第十二章影片剪辑——蒙太奇组接艺术（上）.ppt

影片剪辑——蒙太奇组接艺术（上） 第一节 不同编辑创作与多工种（工序）协同 后期创作即运用前期创作（拍摄）获得的影像素材及相关材料进行编辑加工。后期创作是编导、剪辑、解说词 撰写、解说（播音）、音乐、音响、美工、录音合成等多工种（多工序）配合的集体创作。 一、既定计划中的后期编辑创作 不管是大型纪录片还是中短型纪录片，只要计划相对严密，又顺利完成了前期拍摄，便可进入后期编辑。后期编辑可谓继续创作，在其多工种合作、多程序运作的过程中，各环节缺一不可。 二、运用影像史料的编辑创作 这种创作产生出一种跨风格跨类型的“汇编纪录片”。即确定选题之后按主题需要汇集影像资料及其他相关材料进行创作。 三、改变计划的编辑创作 由于某种原因改变计划，对已有影像资料重新构思的编辑创作并非罕见，《话说长江》就是典型例子之一。 第二节 画面组接艺术——蒙太奇技巧之一 探讨组接艺术——蒙太奇技巧，既要从作品的细胞——画面选择和段落组接入手，也必须着眼于作品的整体形态与结构。 一、蒙太奇与生活 生活中充满巧合，不同巧合演成不同情节:不相干的独立动作偶然相接，胜过编演的戏剧。几个人“话赶话”，本无关系的语句相遇相接，竟能引起意外效果——或令人喷饭，或造成尴尬，都能形成诙谐有趣的戏剧效果，这便是生活中的语言蒙太奇。 二、电影蒙太奇与纪录片 蒙太奇（montage）这个对影视艺术影响深远的专门术语，是无声电影时代的产物。其法语原意是建筑学上的“构成”、“装配”，含义形象而深刻。 三、蒙太奇与时空再塑 影视艺术的时空无限性使它有别于其他艺术，这也是蒙太奇技巧魔幻化的基础。时空无限性是指影视艺术拥有无限的自由，可以不受时间空间的限制组织作品结构、表现故事内容。 四、蒙太奇否定之否定 否定之否定的过程是艺术理论和实践的发展。当人们冷静地评价各种艺术技巧的时候，仍然承认蒙太奇组接技巧是影视艺术创作最基本最常用的艺术技巧。 五、蒙太奇功能的实现 蒙太奇组合技巧也有自身的规则，业内称为“影视形象语言的语法”。画面是形象的字、词，段落是有含义的语、句。形象的字、词、语、句的使用须循其基本规则（详见本篇有关章节）。 六、组接技术的发展 从胶片到电子录像，剪辑技巧的基本规律相同，具体技术操作却在不断变化。从胶片剪辑到电子录像剪辑，再到非线性电子编辑，后期创作得到了越来越优化便利的技术支持。 第三节 叙事型组接——蒙太奇技巧之二 纪录片的形态多种多样，如果详析各类体裁的比例，报道体作品无疑是最多的。即使非报道体作品，也总是从记事、叙事入手做文章。因而，叙事式剪辑技巧便成为最常用的组接手法了。 一、单一式叙事组接——简单的叙事 （一）单一式时空统一的叙事组接 （二）单一式时空跳跃的叙事组接 （三）单一式叙事组接的结构形式 二、复合式叙事组接——较复杂的叙事 （一）平行交错复合式组接 （二）交叉复合式组接 （三）主次互补的复合式组接 第四节 表现型组接——蒙太奇技巧之三 影视作品的画面组接并不都是为了叙事，还有更重要的使命——表现形象与思想。 一、对比式 对比组接是表现式组接最常用的手法之一，通过不同视听形象的组接对比，形成某种印象或结论。 二、喻比式 喻比也称隐喻或暗喻。喻比在影视中是以具体形象喻示相对抽象含义的手法，也是常用的表现蒙太奇组接手法之一。 三、象征式 象征与喻比颇为近似，是一种镜头组接对应关系，也具阐释和联想作用。差别仅在于象征是以具体形象对应上下情节所涉之事理，利用某种视觉形象来代表作品中的特定含义、内容，具有集中、简练、形象化的意义。 四、重复式 重复是运用某种具有象征意义的形象（画面和声音）的反复出现，起到强调、突出作用。 五、烘托式 烘托也是表现式组接技巧的常见形式，是写意型纪录片最有效的组接技巧之一。烘托是一种渲染，类似中国画的浓墨重彩，意在重点增势。 第五节 强化主体意识和 理性蒙太奇——蒙太奇技巧之四 虽然电影史上曾经热谈过的“理性蒙太奇”（也叫“主题蒙太奇”）已被人们冷淡了半个世纪，但纪录片人了解它却非无益。 思考与练习题： 1.蒙太奇对纪录片后期创作的意义是什么? 2.叙事