瓷器鉴定3.doc

瓷器鉴定 明代中期青花盘碗中间下榻，清代没有。 明代比较大，明早期中间较厚，不容易变形，一看明中期。 明底足，火石红，两边修。 清代宝石红，太白尊，手感重，民国仿的轻。 元代斗立碗足底鸡心釉。 高足碗，足碗相结，元代用胎接，有胎条痕迹，明代用釉接。 青花瓷成化纹饰勾勒点染不出格，元代，明早期实笔画有时见空白。 青花明早期底足外边修 明中期开始底足两边修，似吉鱼背，有扎手感，中直。 清代修成泥湫背 青花大片云气纹等要这线，一般纹饰在上大半部的为洪武，靠近下半部的为永宣。 青花盘底明早期外斜，明中期里外直。 青花晚明有时有跳刀底。 青花碗折腰处，明早期往上手感由粗到细，明中期—清代厚薄手感相差不大。 青花成化前，由于即行釉，里外，上下，白釉有色差。成化后，里外基本一样。 凡有外豆青，里青花的器物，只有永宣和康熙时。 粉彩，雍正盛行，康熙出现，淡雅柔丽，柔软较凸出。 乾隆粉彩，凡胭脂红花朵大多勾茎，以前是简单渲染。 凡看到青花浮在釉层表面的一般为光绪民国货。 从侧光看釉质表面有很密集的针眼，说明釉质薄为光绪末年民国货。 凡看到人物脸上有红彩一般为民国货（如三星人件，弥勒佛，观音等）。 凡器物底款有康熙年制四字二行青花楷书款都是民国仿康熙东西。 心看到红笔书写楷书款“大清乾隆年制”二竺款都为民国货 凡看到底有红笔书写“官居窑内造”四字二行款都为光绪。 凡看到粉彩器物中间有金彩，牡丹绿彩，牡丹花彩，红彩牡丹都为光绪的东西。（有盖缸，茶缸，粉缸，碗盒，茶幢等等器物） 凡看到粉粉蝴蝶纹，一面是海燕纹都为同治货（有一大批东西）。 凡看地到软彩，不管是山水，人物，花鸟纹旁边有诗句的都是同治—光绪。 看到大瓶上哥窑青花的耳朵是一枝梅花状的，一般都是光绪。注意哥窑青花最高年份为乾隆，但大多是同光年份。 看到哥窑（碎瓷）上面，加粉彩或五彩都是民国货。 看到钧红器物上加粉彩的器物都是民国货。 帽筒有开窗，也有不开窗，一般都是同光年间为多，最高有钧红帽筒是嘉道的。 看到瓜楞器物不管青花还是粉彩，瓜楞弧度越深而密，年份越高（道光，咸丰）。如果瓜楞稀而浅为同光。 钧红器物底都是糙底（不施白釉），就看上面窑红越深年份越高（雍正—乾隆），如果糙底白色就是同光。 （釉层开片）口沿露苹果青色为乾隆（瓶类）。 五彩：明宣德开始，红绿黄较多，成化斗彩（青花五彩）。清康熙发明了釉上兰彩和黑彩，取代了青花五彩。康熙五彩的大型器以民窑产品为多。康熙五彩、白地彩绘、黄绿黑及本色地等。雍正粉彩开始，五彩衰落，后来只作仿古少量生产，五彩又称古彩，硬彩。 青花永乐画面稀疏，宣德海水汹涌。 穿花龙，宣德花大，正德花碎。 明代都是不平，不正 嘉、隆、万（1）、器型奇怪（2）回青料（3）纹饰感党花鸟多 唐枕头，安徽寿州，窑造形小，宋代造型大，腰圆。 五代粉状盒，做成花形，北宋常见影青。 明洪花大叶小，也有留空的。莲瓣纹分开的，主要看主题纹饰。 看婴戏图，南方瓷的小孩多拿莲花，寓意学面优则仕，仕必清廉；而北方瓷的小孩多拿牡丹花，寓意大富大贵，南北文化差异。又如龙凤，元代以前大多是三爪三尾，而到了明清两代，则成了五爪五尾，是皇家独享了。最有意思的是明初的龙纹，因为朱元璋脸比较长，所以那时的龙也都是一副长脸。 青花瓷的图案和画风 元代画风，实笔画 。用钴料重。 明代早期与元代同样实笔画，也叫一笔点划。 明代中期勾勒点染，有了线条，用线条画轮廓，在里面点染，成化弘治，空白期也是。 正德以后用晕染画法，钴料稀薄，也叫混水画，里面很薄的青花染一下。 清代主要用勾勒点染，国产料多，用的比较厚一点，与明代不一样。 图案纹饰的主要画法、 元代： 元代除实笔画外，纹饰特点： 竹子都出锋，出尖。 画莲花火焰状和故穗往往露空白。 牡丹花，通常花心对正面（对人），花本身留白边。 花叶画万葫芦形（牡丹、莲花）；画成螺形（丁螺）。 莲花明朝也对着人。 牡丹、莲花都是大花大叶是特色。 花卉都是缠枝花为多，在洗衣粉枝花的劲上带有出尖的小刺。 水草画成蜈蚣一样的水草比较常见。 元代常出现的附助纹饰（在画面上） 如意形云肩纹，元代人穿的衣服上里面有附助纹饰（犀角、火珠、珊瑚、海螺、海马、海兽、白莲花、白莲教、盘肠、海水露白边、汹涌澎湃） 元代青花常出现历史人物故事，西游记，三国，西厢记，隋唐演义，望仙楼，元曲，望江亭。 元青花，明初青花都是庭园牡丹，庭园孔雀牡丹。 元青花的釉面有两种 （1）、枢府瓷的釉型比较晕散。 至正，30年代在大英博物馆有一对瓶有至正年，元青花从那时记清，釉面亮青釉，属于形青形，微微散青色，底釉。明初也有至正。 明初青花瓷： 洪武发色暗淡，用国产青料，洪武到70年才分出来。洪武时还有釉里红。 洪武釉淡，亮青白釉，接近元，没有元粗犷，显秀气。花卉叶，葫芦叶茎长，变化单体，螺旋叶。