动画分镜头设计-第四章.ppt

动画导演还要注意掌握如何讲清故事，这是导演必须坚持的重要原则。不管你如何有想法、艺术性如何强，如果不能把故事讲清，观众也不可能喜欢你的作品。把故事讲清，看似简单，实则不简单。想要很好地解决这个问题，必须具备相当的经验和感悟。要想使故事叙述得通顺，要掌握好电影语言，即蒙太奇处理手法，要使各种要素间的相互作用形成明确的表达能力，通过对镜头的运用表达出一定的含义。要达到这样的水准，就需要经常反复地练习，要多看影视作品，学会运用镜头的组接来表达想要表达的意思，从而清楚地讲述故事。 同时为了使故事情节变得更生动，更有趣味性，就要求导演在文字分镜头台本中，要适当加入细节并给以强调。俗话说：“生动在于细节。”动画导演要善于强调细节，以加强故事的生动性和趣味性。作为导演，要挖掘一些细节来丰富情节，使情节变得生动有趣。如《三个和尚》的剧情中，两个和尚抬水时，由于一高一矮，总有吃亏和占便宜的，双方互不相让，坐下来不抬了。你看看我，我看看你，都在盘算怎样占便宜，最后小和尚掏出一把尺子，用尺一量，二一添作五，在扁担居中位置做上记号，典型的平均主义，大家都不吃亏。这个细节很有趣，很能刻画出人物的性格。这种举动出现在小和尚身上，是很符合小孩子的心理特点的，他不肯吃亏，想占点便宜却又不会转弯抹角，让观众感到天真而可笑。 总之，文字分镜头剧本是将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头画面的一种剧本。要使故事不但能讲清，还要讲好，这样就可以为绘制分镜头画面打好基础。之后，导演要尽快把人物与场景确定下来，有了人物的转面、人物的比例、场景的气氛等基础，导演就可以着手进行一项更重要的任务，即动画分镜头画面台本的工作。 1.2《三个和尚》文字分镜头 导演拿到剧本以后，首先要分析剧情的发展。在研究剧本时，除了要进行分析，拿出创作理念之外，还要明确剧本属于哪种类型，然后再根据片子所属类型的共性，进行剧情的分析研究，同时还要抓住片子的个性特点，进行剧情的结构分析。要看一看，故事是怎样开场的，故事是怎样发展的，故事中的矛盾冲突发生在哪里，在整个故事中，冲突主要集中在哪一部分，矛盾冲突的高潮在哪里等等。 我们还是以《三个和尚》为例，来解读阿达导演对剧情的结构把握。 这部动画片新颖别致，导演手法简洁，以一个和尚、两个和尚及三个和尚在一起时相互不同的态度进行对比，细节生动，动作极富表现力，人物设计造型别具一格。被认为是“中国动画学派”的代表作。 导演在处理剧本时，首先是对整个影片的结构加以调整。影片的结构是精练的，情节中一切可有可无的东西都被去掉，在结构上做了“减”法，使之紧凑，影片中尽量做到没有废笔。导演采用“以一当十”的手法，相信最精练的东西才能给观众以深刻的印象。在删去了那些可有可无的情节与噱头后，留下的就是“挑水和念经”，因为这两件事是必不可少的，又是可以着重刻画的。譬如一个人的时候是怎样挑水、念经；两个人的时候是怎样挑水、念经；三个人的时候又该怎样……这正是矛盾所在，揭开这些矛盾，并继而解决矛盾，这就有了“戏”。矛盾包括两个方面：一是三个和尚之间的心理矛盾，另一个就是火灾与和尚的矛盾；在生死存亡的关头，三个和尚非同心合力不可，这就是事态发展的逻辑。此外，着重突出了每个和尚的出场，他们似乎都是从各地的小庙来的。在叙述的过程中安排了一些动作细节，通过这些细节，交代了他们都是善良的佛门弟子，或者说是有缺点的好人，通过影片的教育去改掉这些缺点，正是作品的现实意义所在。 2 剧情结构的分析和掌握 影片采用了现代艺术中重复表现的手法，这种重复不是一种单纯的重复，而是在重复中求变化，如人物的出场，看见小庙、挑水、念经、太阳的升起落下， 老鼠出来等等，都重复了三次，但每次都略有不同，而矛盾也正是在这略有不同中渐渐发展，动作也渐渐大起来，这样便可以使观众注意事态发展的微妙变化。 《三个和尚》的剧本结构和导演的构思，是十分富有音乐的“节奏和旋律”特点的。影片从音乐的需要出发来安排繁简、疏密，以音乐的要求作为节奏变化的依据，说它是音乐性结构恐怕要更适当一些。影片的节奏、动作设计镜头的组接都是按音乐结构来进行的。尤其在音乐方面，把佛教色彩与现代风格很好地结合在一起。情节与音乐节奏同步进行，音乐的节奏就是影片叙事的节奏，导演阿达称之为“现代的节奏”。在描写太阳升落时，我们让它跟着音乐的节奏跳动。镜头的动作节奏（像走路、敲木鱼、太阳升、落）、镜头运动节奏和镜头切换节奏等都统一在音乐的节奏中，将镜头的“剪接点”融于音乐的节拍“点”与节奏之中，促使观众在观看时，与这部影片的节奏同步，产生共鸣，加强了影片流畅的节奏感。  2 剧情结构的分析和掌握 从《三个和尚》我们可以看出，要从戏的要求和变化，从整个剧情的整体结构以及剧情发展时