【精选】我们有 6 个问题,也许可以给你理解中国电影行业一些线索｜上海电影节.pdf

我我们们有有 6 个个问问题题，，也也许许可可以以给给你你理理解解中中国国电电影影行行业业一一些些线线索索 ｜｜上上海海电电影影节节 从行业的 度看，你很难说中国的电影节是一个真正产生价值的活动，还是仅仅一个 仪式——和戛纳、柏林不同，它们都极少推动交易，而这原本是一群同行聚在一起的 最核心任务。 就历届的电影节效果而言，用“一个结果”来形容它们可能更为合适。如果想了解中国 电影行业的人在关心什么，这 9 天近 200 场活动是最好的线索。但抓关键词可能不是 最好的办法，我们为你提炼了 6 个问题，也欢迎你提出你的看法。 1.为为什什么么互互联联网网没没能能颠颠覆覆电电影影业业？？ 2014 年 6 月 15 日，博纳总裁于冬在那一届上海电影节上表示，未来电影公司都会为 BAT 打工，“BAT 要什么我们就干什么”。如今两年过去了，在这次上海电影节上， BAT 三家反而没那么高调，只会集中出现在一个大型产业论坛上。 但这并非说，BAT 代表的互联网力量，变得不再重要了。 与于冬的预测不同，电影公司并没有为 BAT 打工，反而是 BAT 越来越像传统电影公 司。尤其是阿里和腾讯，他们各自成立了自己的电影公司，带着资本和渠道优势，成 为影视行业的生力军。 互联网不再是一个热门概念，正如我们如今不再惊呼互联网如何改变我们的生活，因 为互联网成了生活的一部分。无论阿里还是腾讯，大公司都没有颠覆这个行业的秩 序，依然按照投资、开发、制作和宣传等方面来布局。即便互联网带来了资金，带来 了线上宣传渠道，也带来了新的发行渠道，但没有改变这个行业的本质。 个中原因很简单，传统影业公司掌握着互联网公司很难获得的内容与制作能力——这 个能力如此复杂，几乎就是人性本身，因此无法被以效率见长的互联网所取代。互联 网公司可以制造长尾，降低协作的难度，产品可能因为新渠道发生变化，但编剧、特 效、宣发……该有的一切都不会少。 正因如此，互联网公司往往选择与电影公司合作，猫眼甚至已经由光线传媒控股。 在刚刚上映的 《魔兽》中，腾讯也高调亮相，向电影行业展示了一旦腾讯动员起来自 己全部的力量，究竟能发挥多大的能量。但这也恰好说明，腾讯也需要依照电影业传 统，慢慢进入这个行业中。这倒是印证了影评人周黎明的一个说法，几乎所有看似会 毁灭电影业的新兴产业，最后都成为电影行业的一部分。 《魔兽》电影海报 2.IP 这这个个词词快快过过气气了了吗吗？？ 去年曾因“以后的影视行业不再需要编剧”的言论引起轩然大波的阿里影业副总裁徐远 翔离职了。在分答的一个回答中，他说：“其实，市场这个东西很有意思。去年的这 个时候，不知道 IP 的 out 了，现在再谈 IP 也 out 了。” 徐远翔的话当然有耸人听闻的成分在，但的确有越来越多的人意识到只谈 IP 无法增 加自己在这个行业的价值。今年只有两个论坛与 IP 有关，一个是豆瓣的“好故事到好 电影——豆瓣阅读如何从创作者群体出发撬动电影项目”，另一个则是网易的“华语电 影风向标之影游互生”。 《失恋 33 天》电影海报 两家公司都是行业新手，更严格一点说，还在行业边缘徘徊。虽然前者在半个月前上 线 “影视改编” 栏目，邀请影视行业的专业人士参与豆瓣阅读中作品的影视改编，后 者也在去年 12 月成立了自己的影视公司，想要探讨的是究竟如何才能成功地把游戏 改编成电影。 市场对于两家公司更多的则是质疑。豆瓣要如何吸引优秀的编剧、小说和剧本如何转 化依然是个问题。网易则需要打破游戏改编电影通常都会扑街的魔咒。市场并没有因 为两家看上去都掌握着大量的 IP 而对他们表示出赞许。 影视行业的本质还是好故事。开发 IP 确实能够帮助影视公司延长自己的产业链，从 而对冲一个电影项目当中蕴藏的风险——这正是如今的好莱坞选择的道路。不过好莱 坞的前景正在一路下滑，出票量从 2002 年的 15.75 亿张降低到 2015 年的 13.34 亿 张，这里面所谓的 IP 开发 （准确的说法应该是续集开发）消耗了多少观众的信心， 答案已经日渐清晰。 《X 战警 4 》电影海报 3.资资本本会会拯拯救救电电影影，，还还是是破破坏坏电电影影？？ 电影作为一种很费钱的艺术，全球皆是如此。但中国电影行业和资本的关系更为特 殊。作为一种投资形式，中国聚集的热钱可能多于全球任何一个国家。这不仅仅因为 它是全球第二大