先秦至当代历代书家风格及代表作列举一览表.doc

先秦至当代历代书家风格及代表作列举一览表 朝代 代表性书法家 书体 代表作品 风格 备注 先秦 甲骨文 线条细瘦，多半以方折为主。 纵有序，横无列。 钟鼎文 大盂鼎等器上所筑文字 铭文书法线条苍润，结构规整，行间朴茂。 未脱离原始淳朴，给人一种稚气清纯的感觉。 石鼓文 沉紧圆浑，大篆典范。 中国石刻文字的始祖。 大篆 《侯马盟书》 野而奇恣，放逸散漫。 为以后由篆入隶创造了先决条件。 秦 李斯 小篆 《泰山石刻》 宛转与流通 东汉 张芝 章草 《草书帖》 尤善章草，有草圣之誉 晋王羲之对汉、魏书迹，惟推钟（繇）、张（芝）两家，认为其余不足观。对后世王羲之、王献之草书影响颇深。 蔡邕 精工篆隶，尤以隶书 《鸿都石经》 字体方正，结构谨严 东汉文学家、书法家。字伯喈 传世书论有《篆势》、 《笔赋》、《笔论》、《九势》 三国 钟繇 隶楷交错 《宣示表》、《贺捷表》、《荐季直表》、《力命表》、《墓田帖》 小楷体势微扁，行间茂密，点画厚重，笔法清劲，醇古简静，富有一种自然质朴的意味 三国魏书家，字元常 后人将其与王羲之并称“钟王”。 西晋 索靖 章草 《月仪帖》 《出师颂》 骨势峻迈，富有笔力 其书名与羲(王羲之)、献(王献之)相先后也 东晋 王羲之 行书 楷书 草书 《兰亭序》《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》 用笔细腻，结构多变 草书浓纤折中，正书势巧形密，行书遒劲自然 王献之 楷书 行书 草书 隶书 《洛神赋十三行》《鸭头丸帖》《中秋帖》 不为其父所囿，别创新法，自成一家 献则以行草为能 书圣王羲之和他的第七个儿子王献之，父子二人被世人并称为“二王” 南朝 王僧虔 行书 草书 《太子舍人王琰帖》 每个局部都写得很扎实，十分精到。 齐朝佼然出众的一位书法家。 北朝 楷书 《嵩高灵庙碑》 体兼隶楷，笔互方圆。 体现了我国早期楷书融隶入楷的特殊风貌。 隋朝 智永 草 《真草千字文》 骨气深稳，清润而肉鼓鼓的，笔致相当的端凝娴熟。 极大程度上表现了隋王朝书法的时代风貌和最高成就。 唐代 贺知章 草隶 《龙瑞宫记》、《会稽洞记》，《回乡偶书》、《咏柳》 纵笔如飞，奔而不竭 字季真，一字维摩，号石窗，晚年更号四明狂客，又称秘书外监。唐会稽永兴(今浙江萧山)人。 欧阳询 楷书 《卜商读书帖》 《张翰思鲈帖》 用笔如刀削，一种峻拔之气，盈溢于诸墨之间。 颜真卿 楷书 《吴兴集》、《卢州集》、《临川集》 雄健、宽博 他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉 柳公权 楷书 《神策军碑》 《玄秘塔碑》 笔笔用心，处处精到，骨骼有劲。 显示他自己骨力挺朗的书风。 张旭 草书 楷书 《草书古诗四首》、《郎官石柱记碑》 草书沉着痛快，古今狂草书的开山极品；楷书神情庄重，端凝。 开创草书浪漫主义书风。 北宋 李建中 真行 《同年帖》 《土母帖》 丰肌清秀、气宇轩朗 字得中，自号岩夫民伯，京兆（今河南西安）人 苏轼 行书 楷书 《寒食帖》《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《醉翁亭记》 侧势，结体扁平稍肥 他和他的父亲苏洵，弟弟苏 辙以诗文称著于世，世称“三苏” 黄庭坚 行书 草书 《松风阁》,《苏轼寒食诗跋》，《花气薰人帖》 中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂 与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下，天下称为“苏门四学士”，开创江西诗派。 元代 赵孟頫 真书 行书 《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、独孤本《兰亭十一跋》 外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密 赵孟頫在中国书法艺术史上有着不可忽视的重要作用和深远的影响力。他在书法上的贡献，不仅在他的书法作品，还在于他的书论 杨维桢 章草 隶书 行书 《城南唱和诗册》，《真镜庵募缘疏卷》 粗看东倒西歪、杂乱无章，实际骨力雄健、汪洋恣肆 与陆居仁、钱惟善被称为“元末三高士” 明代 董其昌 行草 小楷 《画禅室随笔》 《东坡重九日诗》 萧散自然，古雅平和 字玄宰，号思白，又号香光居士，官至南京礼部尚书，谥文敏。 陈献章 行草 《自书诗卷》 古拙奇崛,有书卷气,别开生面, 他的书法在岭南书坛最富有特色，名气也最大。茅龙笔，实为陈氏自制的茅草笔，笔锋可长可短、刚健有力，适合书写大字。有自己特点的学派，史称江门学派 沈粲 草书 《千字文卷》、《重建华亭县治记碑》 行笔圆熟，意趣遒逸 与兄沈度同年被成祖召入秘阁，授中书舍人，官至大理寺少卿，与其兄齐名，人称“大小学士”。 清代 傅山 篆隶 小楷 《霜红龛集》 《千文》 重骨力 朴实古拙 长