后现代主义的建筑与家具设计.ppt

第十章 第三节 后现代主义的建筑与家具设计 班级： 姓名： 学号： 1.后现代设计的出现及其发展 2.后现代主义在家具上的表现 3.后现代主义先峰派 4.经典后现代派 后现代设计的出现及其发展 后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于现代后，而是针对艺术风格发展演变而言的。文丘里的建筑理论是与现代主义“少就是多”的心跳针锋相对的，他提出了“少就是乏味”的口号，鼓吹一中杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的建筑。 罗伯特.文丘里 斯特恩把后现代主义的主要特征归结为三点：文脉主义、引喻主义和装饰主义。他强调建筑的历史文化内涵、建筑与环境的关系和建筑的象征性，并把装饰作为建筑不可分割的部分。后现代主义源于20世纪60年代，在20世纪70—80年代的建筑界和设计界掀起了轩然大波。 文丘里在1984年时，为美国诺尔家具公司设计了一套包括9种历史风格的椅子，椅子采用层积木模压成型，表面饰有怪异的色彩和纹样，靠背上的镂空图案以一种诙谐的手法使人联想到某一历史样式。 后现代主义在家具上的表现 后现代主义出现在现代主义之后，人们为了突破现代主义室内设计理性简洁造型的千篇一律，从一个极端走向了另一个极端，后现代主义应运而生且受到欢迎。滔天 后现代主义是随着工业时代的到来而最先在建筑界被冠名提出的。它主要有两种表现手法：一种是用传统建筑元件通过新的手法加以组合；另一种是将传统建筑元件与新的建筑元件相混合，最终求得设计语言的双重解码，多用夸张、变形、断裂、折射、叠加等手法，既为行家所欣赏，又为大众所喜爱。 后现代主义家居设计，以幽默、叛逆和奇思妙想极大地充实和丰富了我们现在的生活，展现给我们一个充满旺盛生命力和创造力的乐观年代。在后现代主义看来，现代主义设计的主要弊端是用同一种方式对待不同的地方和不同的人，从而忽视了不同地方和不同人们的不同需求。 后现代主义的装饰主义派与乡土风格、地方风格有所区别，在环境艺术的表现上更具有刺激性，往往使人有舞台美术的视觉感受。它强调自我的个性展示，不受形式的束缚，不拘泥于时代的脉搏里，只要喜欢，什么都是可能的。后现代主义的作用就是否决形式主义，除去其他浮面的修饰，重视美感，运用装饰结构，构筑出理性化的空间。后现代主义影响到家具上，表现在上世纪20年代末到90年代中期左右，主要是以板式家具的出现为标志的。后现代主义家具设计对传统文化格外推崇，从中吸取了大量的营养素材，并结合现代主义家具设计风格而设计出的具有十足个性的后现代主义家具。“后现代”的兴起显然暗合了当代设计潮流。简单说，后现代家具就是集实用化、个性化、艺术化和品位化于一身的家具设计风格。它们大都选用上好材质并结合现代家具的直线型与古典的个性化反叛，像：直角沙发、靠椅、矮桌、方桌和方几深得明式家具的的端庄神韵，又不失现代家具简约而得意洋洋的时尚感。 马塞尔.布劳耶 后现代主义先锋派 布兰奇在1981年意大利某个设计杂志上提出了“新设计”运动的目标：⑴绝不迷信计划的完整性，专心于与整体相联系的各部分之间的自由间隔；⑵寻求一种新的有表现性的形式语言，以此作为解答设计之谜的手段，使其具有一切可能的新意；⑶在我们生活阅历的范围内，使目标流行的风格全部再循环;⑷恢复作为装饰和色彩的生命力；⑸超越人体功效学的各种限制，把研究重点放在周围事物之间的相互关系上。 1980年12月，索特萨斯召集一群年轻人在米兰成立现代主义先锋派设计集团——孟菲斯集团。1981年9月孟菲斯集团在米兰举办了首次作品展，以其儿童般天真的色彩和形式吸引了许多观众，并得到厂商、设计杂志的热情支持。这些展品单纯、活泼、生机勃勃，令沉闷已久的设计耳目一新。 孟菲斯反对固定的模式，因而他们没有固定的宗旨。正如索特萨斯所说的那样:“世界是平感官发现的，对于我来说，设计是讨论一种生活、社会、政治、饮食甚至设计本身的一个途径。” 经典后现代派 与孟菲斯相反，经典后现代主义的设计师们更注重古典题材的运用，他们不同于先锋派也不同于现代派大事，古希腊、古罗马、巴罗克、洛可可……所有的传统形式、历史风格统统都被搜出来，并表现在新的设计中——有的被照搬，有的则被改头换面。他们形成了一种“兼容的困难的统一”。 按后现代主义建筑学派的重要人物罗伯特.斯特恩的分类法可以分为：⑴冷嘲热讽古典主义，又称为符号古典主义。⑵潜伏古典主义，以传