建筑师简介--浅析密尔沃基美术馆新馆建筑设计与创新.doc

题目：浅析密尔沃基美术馆新馆建筑设计与创新 姓名： 学号： 专业： 浅析密尔沃基美术馆新馆建筑设计与创新 【摘要】 建筑设计的创新思维研究，在建筑设计的研究领域正在形成一个新的学术领域，将创新思维应用于建筑设计，十分有助于建筑设计的创新实践。本文以密尔沃基美术馆新馆为例，结合建筑设计思想，建筑的空间表达，和建筑的新视点，分析了该建筑的设计与创新，并得出结论，使创新能够更好的应用于建筑设计的领域。 【关键词】 密尔沃基美术馆新馆 空间表达 创新思维 结构与建筑 【正文】 建筑的复杂性，决定了建筑设计的本质。从功能上来说，建筑设计要满足各种实用需要，具有技术的特征;从形式上来说，建筑还要满足人们美学欣赏的需要，具有艺术的特征。工厂生产的技术产品可以是批量的、重复的，艺术产品却不允许重复，因此一般意义上的建筑设计离不开创造，也就有了建筑创作之说。 建筑设计大体上是一种模仿性的工作，建筑设计从思维的层面看，实质是设计的规则和组合技能的运用。建筑设计是建筑构成要素达到某种均衡的过程和产物构成建筑的诸要素涉及实现功能、经济、文化艺术、形式、技术、材料等方面。源自某原型可引发出许多不同的组合，但其原型却同一由某些基本特征独有组合构成原型并引发出诸多不同组合形式，形成某种个性风格的建筑。创新由此而展开。 密尔沃基美术馆新馆就是一个运用了创新，使设计与创新完美结合的极好的例子。2001年，卡拉特拉瓦在美国的第一个作品建成，是威斯康星州密尔沃基的美术博物馆扩建工程。此地原有一个旧馆，是在1957年由当地的建筑师事务所设计的，这一次卡拉特拉瓦加建的Quadracci展厅，名号不大，其实却造成了绝对喧宾夺主的局面。 密尔沃基美术馆新馆全景 卡拉特拉瓦设计的桥梁以纯粹结构形成的优雅动态而举世闻名，展现出技术理性所能呈现的逻辑的美，而又仿佛超越了地心引力和结构法则的束缚。有的时候，他的设计难免会让人想起外星来客，极其突兀的技术美似乎全然出乎地球人的常规预料。这当然是得益于他在结构工程专业上的特长。早自20世纪初以来，桥梁的设计一直被托付给了路桥结构工程师，建筑师退避三舍好像已成习惯。由于有了卡拉特拉瓦，全世界的建筑师们才忽然发现了新的课题，在90年代前后爆发了对桥梁进行建筑设计的热潮，从一个新的角度重新开始塑造城市中的这类元素，进而影响到城市的面貌。密尔沃基美术馆新馆就是在这么一位具有建筑与结构双重思想的优秀设计师完成的。 设计思想 卡拉特拉瓦的设计都是通过优化的设计方案来解决实际问题的。他解决问题的手法以及设计理念常常在作品中表现得一目了然，从而增强了作品的“可读性”，引起共鸣。而这些作品令人赏心悦目的同时，也开创了一条解决建筑问题的全新思路，并促使我们思考有关建筑本质的问题。卡拉特拉瓦的密尔沃基美术馆新馆使人想起复杂的有机生命体的构成方式，不仅贴切而且加强了景观。当然，他设计的形式并不是纯粹的模仿，也不是直接采用有机体的式样。他的设计方案，或者说他在自然中所作的画，其灵感来自于生物体，尤其来自于人体的骨架、循环系统以及皮肤的活动与生长方式。此外，他也从身体的特技动作与舞蹈者克服重力的姿势中获得了丰富的灵感，捕捉形变，并将之加入到一个流动的世界中去。 因此，当卡拉特拉瓦设计的建筑如同植物一样植入景观时，此建筑不仅不会抑制景观本身的特征，反而还能加强景观的惟一性。当他的作品放置干被遗忘的城市外围时，能给这个地方带来希望和复兴的渴望。密尔沃基美术馆新馆作为一栋建筑，它们具有稳定性与抗瓦解性；作为活动的场所，它们使人类及其活动具有容纳性；而作为表皮，它们具有对某处地点的遮蔽性。密尔沃基美术馆新馆就是这样一个新的存在。 设计与空间表达 卡拉特拉瓦的密尔沃基美术馆位 于密执安湖畔，粼粼波光似乎是全球 各地很多博物馆建筑不约而同偏爱的 环境条件。为了尽情发掘地段环境与 生俱来的优美潜力，卡拉特拉瓦把建 筑放成了在水一方。 正对着地段西面，是当地的重要 干道，林肯纪念大道。卡拉特拉瓦沿 着大道的方向新建起了一条拉索引桥， 跨度长达73米，把人们的视线直接引 导到了新建的建筑上来，笔直地正对 着新美术馆的主要入口。引桥的做法， 和他在1992年为塞维利亚世界博览会 设计的竖琴般的Alamillo大桥有着类 密尔沃基美术馆新馆 似的构造思路，然而桥下并没有水，湖水更在美术馆的身后。这一道引桥形成了一个空间的序曲，引导着人们进入。 直冲着引桥有一堆主入口，分别位于桥面层和地面层的标高位置上，上下摞着，都被设在了桥的端头处。用拉索支撑的桥在桥头构成了传统的垂直塔门，给入口划出了一个醒目的画框。由于卡拉特拉瓦对混凝土承重结构的熟练把握，这个白色混凝土材质的塔门淋漓尽致地凸显了雄浑茁壮的气质，衬托出了该建筑的鲜明特性。 正对着塔门的轴线，比入口稍微