简·奥斯丁应用讽刺手法表达婚姻观.doc

简·奥斯丁应用讽刺手法表达婚姻观 　　摘 要：18世纪末19世纪初英国小说家简――资产阶级的婚姻观，即以追求金钱和地位为主要目地的婚姻一针见血地展现出来，同时也表达了作者自己的婚姻观――爱情与金钱并重。 关键词：简 中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2013）11-0189-03 讽刺是简熟的讽刺艺术。讽刺分为四种类型：言语讽刺、情景讽刺、结构讽刺和模式讽刺。所谓的讽刺就是提供的是一种真实与表象相对立的情景。叙述者表面说了一种意思，而实际上却另有所指。讽刺艺术的高超运用能为作品增添无限的光彩。奥斯丁的讽刺艺术是独特的，尤其是在《傲慢与偏见》中，她的这种技艺得到了最充分的发挥。 简“凡有财产的单身汉，必定需要娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。”开篇的这第一句话让人感觉是在描述当时的一种社会现象，同时也能让读者觉得合情合理，但紧接着又说：“这样的单身汉，每逢新搬到一个地方，四邻八舍虽然完全不了解他的性情如何，见解如何，可是，既然这样的一条真理早已在人们心目中根深蒂固，因此人们总是把他看作自己某一个女儿理所应得的一笔财产。”此句话作为小说的开篇为班纳特太太一直想把五个女儿嫁给有钱人的想法做了铺垫。《傲慢与偏见》便以班纳特一家为典型来检验这条举世公认的真理。与作者的宣称相反，所谓“有财产的单身汉需要娶位太太”根本不是什么“举世公认”的“真理”，而只是班纳特太太的一厢情愿。我们也可以说，在《傲慢与偏见》中，真正的“举世公认的真理”，不是“凡有财产的单身汉需要娶位太太，”而是“没有财产的女性需要嫁个有财产的丈夫！”这种从小说的整体结构入手，引进一种能含有两重意思的结构特征来贯穿作品始终的手法，即结构讽刺。 一、柯林斯和夏绿蒂的婚姻 柯林斯这个盲目自信、装腔作势、市侩气十足的讨厌人物，一方面有父亲留下的产业，另一方面又得到了贵族咖苔琳属于有收入，又有房子和财产的单身汉，就缺个既会持家又能听从他的太太；又加之贵族咖苔琳“大凡家境不好而又受过相当教育的青年女子，总是把结婚当作仅有的一条体面的退路。”如果她不选择柯林斯，可能就错过了她一生中所谓“最好的机会”，只好终身寄居在哥哥家当个老姑娘。实际上作者简“举世公认的真理”的一种绝妙讽刺。伊丽莎白询问夏绿蒂婚后生活过得如何？夏绿蒂非常坦言地说：“做做家务、养养家禽、帮忙处理教区事务等等，我都充满了兴趣，生活谈得上非常幸福。但是幸福的前提是：只要柯林斯不在我眼前出现。”夏绿蒂眼中幸福的婚姻却是丈夫缺席的婚姻，这难道不荒谬吗？不可笑吗？不是一种讽刺吗？婚姻是男女双方的结合，而这桩婚姻是女主人公与财产、地位的结合，根本没有男主人公什么事，男主人公的存在反而成为女主人公的烦恼。 柯林斯和夏绿蒂之间的婚姻就是典型的“没有财产的女性需要嫁个有财产的丈夫”。夏绿蒂关注地只是财产和社会地位，根本不考虑感情是否存在。她的婚姻选择完全是个人追求屈从于社会利益的表现。简级以追求金钱和地位为主要目地的婚姻。 二、韦翰和丽迪雅的婚姻 对于柯林斯和夏绿蒂的婚姻，作者简 韦翰出场给人的印象是：英俊潇洒、风度翩翩的一位绅士；但随着故事的发展却证实：他是个金玉其表、败絮其里的伪君子。而丽迪雅年少无知、轻浮浅薄。如果丽迪雅的年少无知尚且有情可原，那么韦翰的处心积虑就不可饶恕了。韦翰靠天生一副好皮囊，从不放弃任何诱惑俊俏而多金女子的机会。他为了一己之乐和躲避债务，拐带丽迪雅出逃，他俩的私奔不是为了追求爱情，而是为了出逃过程中有个女伴而已。后来在达西的帮助下，他还清了债务，并给了他一笔钱后，他才同意与丽迪雅结婚。可见韦翰与丽迪雅的婚姻，就是作者简 作者简容，而两位当事人脸皮极厚、毫无羞愧之意，若无其事，侃侃而谈。丽迪雅和妈妈是这样说的：“妈妈，你觉得我的丈夫怎么样？是不是很帅、很有魅力？我相信我的姐姐们都很嫉妒我。我希望她们有我一半的幸运就好了。她们都应该去布莱顿，因为我就是在那找到这么帅、这么好的丈夫的。我回来结婚，左邻右舍都知道吗？如果就这样结婚，真得也很有趣。我们一路回来的时候，碰见熟人，我就把手放在窗口，让他们看见我手上的戒指，然后我又向他们点点头，笑得什么似的。”说出这番话的丽迪雅，是不是一个头脑简单、思想空虚、不知廉耻、卖弄风骚的无知女子？作者利用言语讽刺，既表达了自己的愤怒，也引起了读者的共鸣。 　　三、宾利和简的婚姻 宾利和简的婚姻是奥斯丁所描述的一桩幸福婚姻。宾利是奥斯丁笔下少有的真正绅士的典型化身。他是慷慨宽容、温文尔雅的有钱人。在奥斯丁的笔下，简就是美德的化身，她善良、貌美、典雅和娴静。身为五姐妹中的大姐，她的行为举止、思维方式都堪称楷模。他们的结合是对郎才女貌、才子佳人的真实写照，也是对小说开篇那条充