法国影视文化.ppt

《疯狂约会美丽都》 与美国影片往往具有的华美辉煌风格不同，法国影片常常以她的新颖别致、哲理隽永的特色享誉世界。 法国电影正如巴黎，旧巴黎以它的历史、它的古典，挽留住人们怀旧的目光，而新巴黎以它的前卫、它的新潮，肆意实验着现代社会的种种风情，而市中心却是个森林公园。 这新与旧、人与自然，并陈相遇，冲撞出巴黎人特有的那份悠闲、雅致和浪漫。代表作《天使艾美丽》 《天使艾美丽》 法国影片没有那种灰姑娘式的美国梦，也绝少粉饰现实之作，有的是对现实社会的揭露和鞭挞，还常把矛盾指向最高当局、权威人物，对社会罪恶的指控与深藏在政府内部的腐败与阴谋往往结合在一起。 在法国片中，部长受贿，法官被收买，警官被腐蚀，资本家与政府勾结等等，几乎比比皆是，血案竟在巴黎、马赛街头巷尾层出不穷。虽然法国社会罪恶远比美国、乃至邻国意大利少得多，政府腐败丑闻并不多见，但是法国人把这种对社会的揭露与批评作为社会调节自疗、保持健康的一种机制。代表作《警界争雄》 法国电影注重人物形象塑造及其个性的表现。挖掘人性的真实，体现人性的美好亦或罪恶。 比如《无法触碰》 在一次跳伞运动事故后，菲利普，一位富有的贵族下肢瘫痪，只能坐在轮椅上，生活无法自理，因此他找了黑人青年德瑞斯来家里帮佣。这是一位郊区的年轻人，刚从监狱出来。简单来说这是最不适合这份工作的人选。两个世界相互碰撞，融合，于是一段不可思议的、奇妙的友情诞生了。这是独一无二的关系，碰撞出许多火花。而这段关系也使他们变得……无坚不摧。 《无法触碰》 法国电影在世界上的影响很大，但是出口市场非常集中，德国、意大利和日本3个国家便占据了大约40%的票房份额。西欧是法国电影出口的主要市场，大约是亚洲和北美的4倍。 而西欧是世界上电影竞争最激烈的地方，这导致法国电影必须以高质量的水准赢得市场，事实也是如此。 戛纳电影节又并不仅仅是一个电影展，它有着自己的理念与精神 ： 第一，戛纳电影节是汇集全球电影专业人士的圣地，它的评判标准的专业性远远超越了市场规范。 第二，它一向是面对全世界的，而不仅仅局限于法国电影，它为所有富有创新力的电影提供了生存空间。 参考文献： 《影视文化导论》孙沛然P144-147 浙江大学出版社 1995年11月第一版 2001年5月第三次印刷 《法国文化产业》候聿瑶P102-105外语教学与研究出版社 2007年3月第一版 2007年3月第一次印刷 《影视鉴赏》第二版 彭吉象P126-130高等教育出版社 2006年7月第三次印刷 《法国电影-从诞生到现在》 雷米﹒富尼耶﹒朗佐尼﹒ 王之光译商务印书馆出版社 2009年6月第一版第一次印刷 《环球》杂志：戛纳精神与法国电影 2005年05月12日15:45 《法国电影手册-十年百部佳片》双城 列弧 中国社会科学出版社 2003年9月第一版、第一次印刷 “ ” 法 国 影 视 文 化 CULTURE OF FRENCH MOVIE 《放牛班的春天》 法国电影肇始于一个新的多产文化时期，当时建筑、室内设计、家具、雕塑和时装等领域掀起了许多重要的艺术潮流。 在此期间，先锋派电影、印象派电影和超现实主义登堂入室。先锋派电影是带着艺术家新的个人视角，通过电影把文学中的解构过程进行移植。20年代的先锋派电影的成熟和闯劲部分来自法国电影精神在诞生的这20年里的成长。在这默片时代的最后10年为即将出现的有声电影的多产新导演天才（包括克莱尔、雷诺阿、卡尔内、维果）打好了基础。 随着1927年有声电影的诞生，30年代的法国电影得以通过一种艺术大潮流——诗意现实主义（poetic realism）来反映法国社会的方方面面。 这个电影制作时期始于1929年股票市场崩盘，一直延续到1939年9月第二次世界大战爆发。惊天动地的社会和政治事件层出不穷，当时的法国电影人就此创造了一些巨作，它们时隔70年之后，仍然是电影的里程碑。导演们只有小型制片公司的支持，微不足道的资金往往都无法签下人员，却制作出了这些大片。 维果的《驳船阿塔郎特号》（1934）、雷阿诺的《大幻影》（1937）和卡尔内的《天色破晓》（1939）等都是法国电影黄金时代伟大成就中的一部分。 《驳船阿塔郎特号》 《天色破晓》 纳粹占领期出于寻欢作乐和内心逃避现实的迫切需要，大量原创作品涌现；初出茅庐的青年导演开始崛起，电影技术学校诞生，一直延续到20世纪50年代末的新潮运动。 沦陷期间，法国人导演发行了200多部电影。其中许多电影至今被影史学者及电影爱好者奉为经典；如马塞尔·卡尔内执导的《天堂儿女》（1945）。 二战后，法国电影并没有恢复往昔的光辉。然而，有四位电影导演仍是出类拔萃的：让·雷诺阿、马克斯·欧弗斯、罗贝尔·布莱松和雅克·塔蒂。 拒绝传统电影的布莱松把注意力集中到了