[教学设计]书画鉴定难局亟待破题.docVIP

栏目/ 聚焦 书画鉴定难局亟待破题 文/本刊记者 董清风 书画鉴定历来是个难题。自从书画艺术品有了独立的观赏价值，进入流通领域，便出现了种种鱼目混珠、李代桃僵甚至指鹿为马的现象。中国自古作伪造假者手段高明，中国历代收藏家，无论是大文豪、大学者还是著名书画家，都在字画古玩鉴定上有过走眼的时候。 如今，随着艺术市场规模越来越大，赝品充斥市场比任何时代都多，作为艺术市场中的主力军，书画赝品不但多，而且真假难辨，已经严重扰乱了市场秩序，引起艺术圈内外许多人士关注，书画打假迫在眉睫。而书画打假，首先要突破的难题，就是鉴定难的问题。 第四个书画作伪高峰 当今，我国已经形成了第四个书画作伪高峰期。 我国书画作伪第一个高峰期是北宋，据记载，当时主要是作唐朝的假画。第二个高峰期是明代崇祯时期，主要造假唐、宋两代和本朝大家的作品，所造都是细绢重彩，造假地集中在北京和苏州、河南等地。苏州主要造假画，称“苏州片子”，河南只要造假字，称“河南造”，以手卷为多。第三个高峰期是在清康熙至道光年间，有以宋、明书法为主的“湖南造”，有以唐朝书画为主的“广东造”，还有以郎世宁等宫廷画家为主的“后门造”等。 第四个造假高峰期就是现代，伴随着上世纪90年代艺术品市场开始火热，造假之风较之以往有过之而无不及，到如今，艺术品市场赝品已经远远高于真迹。一般的造假方法有摹本、临本、仿本、选本、改款、移款、移山头、后添款、假画真跋等，而现代造假还利用了高科技手段，造假更加逼真，所造赝品更难分辨。 金融资本介入艺术市场，过去拍卖会上以有家学传承、知识积累的收藏家为主体的格局，已经被彻底打破，生面孔越来越多地涌入，投资者多了，投机者更多了。 而与之相对的是，我国文物艺术品、书画艺术品鉴定培养工作，在文革期间遭受极大的冲击，到如今，鉴定人才匮乏。市场投机者在利益驱使下，利用多数投资者和大量新进收藏圈的收藏者不懂鉴定，民间艺术品鉴定又很难有定论等漏洞，造假更加猖獗。 书画鉴定是门大学问 众所周知，艺术品中最难鉴定的就是书画鉴定。 虽然有很多人在做近乎鉴定的工作，却只有少数人经过大量的鉴定实践积累，造就了厚积薄发的敏锐眼力，积累了识真辨伪的丰富经验，成了鉴定家，其中，水平出众、影响广泛者，则成了鉴定名家。 但在古代，书画鉴定工作往往被视为一种技术、一种能力，一种眼光，而没有被看做一门学问，较少有系统的著作，很少上升为理论。直至20世纪，人们才迈开了把经验性的书画鉴定上升为专门学问之路。 中国现代古书画鉴定学奠基人张珩认为，书画鉴定是完全能够学会的，并不神秘，就如同每个人说话的声音都有其特点，如果是相熟之人，一听声音，便知道是谁。但是，要精通鉴定并不是一件简单的事儿。书画是一种极具个性的满足精神文化需求的产品。它没有统一的标准，规格，没有统一的指标性参数，涉及到多门学科，想学好鉴定，必须坚持不懈地努力，比较系统的学习历史、美学、文学的知识，了解书画创作的基本方法，长时间的观察、比较、研究、思考，要对作者时代背景、社会环境、人文历史有充分的了解，熟悉书画家各自的时代风格和个人风格，才能收到效果。 张珩主张鉴定者要懂得了解书画家的师承、主要创作内容，了解其学习期、成熟期、巅峰期、衰退期等各个时期的书画风格特点，以及用纸、用墨、用色、笔法、印章、落款等规律；要懂书写绘画材料，作者所在的年代宣纸和其他书画载体的材质；要懂得作者所处时代印泥的材质特征；要了解通常的作伪方法和手段…… 另一名书画鉴定大师谢稚柳先生则认为，书画鉴定中最重要的是要掌握每位书画家的作品的性格，实际上也是时代性与个性风格的更深层次把握。 当代著名画家、鉴赏家黄宾虹先生劝导鉴藏者多读书，说：昔董玄宰论画，称读万卷书。盖作画者当多读书，而鉴藏古画者，尤不可不读论画之书。 综合看来，无论是哪位大师，都主张鉴定者需掌握相当渊博的知识，全面的美术知识、非常丰富的文史知识、较高要求的审美素养，要看过作者大量作品真迹，对作者的背景、作品风格有相当了解……对于沉心治学者来说，这不算难题，所以张珩先生才表示，鉴定是可以学会的，并不神秘。然而，当今社会进入收藏大军的新面孔中，大多是以投资为目的，“收而不藏”，参与了流通环节，却没有进入到藏的环节。这批投资者精于生意，却无法沉心治学，很难像鉴定大师们所讲的那样，系统掌握诸多学科，鉴定也就成了一个大难题。 刘尚勇先生 收藏鉴赏家的品格 其实，在一些学人看来，技术性问题还是次要的问题，更为关键的是道德的重建。 专家表示，现在艺术品市场上鱼龙混杂的一个重要原因，是鉴定家、研究者缺乏实事求是的品格和坚持真理的精神。 记者偶然遇得上世纪90年代初就曾在拍卖公司工作的颜世伟先生，谈及他为何在著名的大拍卖公司工作十多年，担任了高管，行情正好的时候却激流勇退了。颜先生叹道，现在艺术品市场让人伤心啊！ 如今许多人