论拟声词声音结构中的边音成分.doc

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论拟声词声音结构中的边音成分

论拟声词声音结构中的边音成分GW/ 拟声词是摹拟自然界声响而造的词汇,是世界上所有语言都具备的成分。它和善于口技者之摹仿客观事物的发音,表面上看来是一样的,实际上却大不相同。拟声词虽然也是摹仿自然的声音,却有很大的主观性。自然界的声音无限,通过我们耳朵和大脑的诠释,主观音感的辨识,再由自己语言的音位系统选择,这样的摹拟,必然会失真。因此,它和口技的声音摹仿,似同而实异。也因为如此,同一客观事物,各语言用以描绘的拟声词并不相同。例如英文baa, 中文为“咩”,英文buzz,中文为“嗡嗡”,英文hiss,中文为“嘘”,英文cuckoo,中文为“布谷”,我们说“吱吱”鸟叫,英文却说squeak,我们说“萧萧”马鸣,英文却说neigh,我们说“潺潺”流水,英文却说murmur,这就是主观音感和语言音位系统不同所致。有限的音位把无限的自然界声音作了选择。这种现象是本文拟探索的第一点。|$ 我们分析现代汉语的拟声词声音结构,发现普遍存在着夹带边音成分1-的现象。例如我们说“叽里咕噜”,“叮拎咚隆”,“唭里硿咙”,“淅沥淅沥”, “希里哗啦”,“霹里啪啦”,“呜里哇啦”…等等。我们再看看古代汉语,发现这种现象竟然每个时代都存在着。元曲里的“听疏剌剌晚风”,“桑琅琅蛇皮鼓”,“更和这失留疏剌风摆希留急了树”,“希里忽剌的朔风”,“急留骨碌滚”,“扑碌碌推出门”,“赤力力风操动松韵”,“两片口里劈溜扑剌的”…等等。再古一点,诗经中也有大量的这类词汇,依据音韵学的研究,上古二等韵字都带有-r-介音成分,而诗经的拟声词很多是选用衈等字的。例如“淮水湝湝” ,“螽斯羽莘莘兮”,“关关雎鸠”,“鸡鸣喈喈”,“鸡鸣胶胶”,“交交黄鸟”,“鸟鸣嘤嘤”,“四牡庞庞”,“大车槛槛”,“约之阁阁”,“彭钟喈喈”,“八鸾喈喈”…等等。这些字里的-r-音和边音-1-性质相近。这样的现象还不只出现于汉语里,英文亦然。例如croak(蛙鸣),crow(公鸡叫), growl(狗咆哮),grunt(猪叫),screech(尖叫),bray(驴叫),creak(开门吱吱声), squeak(轧轧声),trumpet(象叫声),shriek(尖喊声), clank(金属碰声),cling-clang(器物连撞声),click(关门声),splash, plump(皆物落声),crack(树枝断声),flop(落水声)…等等。同族语言的藏语情况也相同,例如风声为sha-ra-ra,雨声为si-li-li,水沸声为 chi-li-li等等。至于汉语方言中也不例外,像晋语的“嵌1词”即是。这种语言的共性(universal)是本文探索的第二点。 本论文最后将对上述现象尝试提出音理上的解释。全文约一万字。drNW 壹、前 言8 拟声词又称为象声词、摹声词、状声词。它是摹拟自然界声音的一种词汇。通常是把汉字当成“音标”符号,来构成拟声词。它和音译词、联绵词在性质上是同类的,汉字只用来表音,而无关乎字义,因此,它们都是“衍声词”,和“合义词”为相对的概念。   因为拟声词多半用来描绘、形容,因而有人把它归属形容词。也有人把主观的感情、情绪所兴发的声音(例如唉!啊呀!乌乎!)归入拟声词。都是不妥当的。 形容词和拟声词仍有界限存在,前者的重迭形式有强调意味和感情色彩,拟声词的重迭形式是纯表音的,不产生任何附加意义(注一)。拟声词在语法上不像形容词可以受程度副词和否定副词的修饰,例如我们不会说“雨点十分哗拉哗拉地下着”,也不会说“风不呼呼地吹着”。拟声词也不能用“A不A”的方式表示疑问。拟声词可以和数量词结合,而形容词不能。双音节的重迭,拟声词可以是 AABB式(叮叮当当),也可以是ABAB式(叮当叮当),形容词通常只是AABB式。拟声词在句中的位置比较灵活,有较大的独立性,形容词则不具备这样的特性。nrs#= 拟声词和感叹词也有明显的界限,除了前者是外在客观的声音,后者是内在主观的情绪之外,叹词没有与其它词组合的能力,拟声词可以;叹词总是个独立成分,不做句子成分,拟声词可做独立成分外(“碰!碰!枪响了两声”),常做定语、状语,还可做谓语(“车辚辚,马萧萧”、“小鸟在枝上叽叽喳喳”)。叹词可以单独回答问题,例如“你去过了吧?”“嗯!”,拟声词则不能。因此,把叹词、问答词归入拟声词是不妥的。| 我们把拟声词定义为“客观事物的声音”。正如《剑桥百科全书》(Cambridge Encyclopedia)说的:The imitation of a natural (or mechanical) sound in language. This may be found in single words (screech, babble, tick-tock) or in longer units.

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