论当下中国偶动画创作心态的缺失(1月修改稿).doc

当下我国偶动画发展缓慢的原因浅析 [摘 要]目前国产三维、二维动画均得到了很好的发展，但偶动画的发展却颇为堪忧。国产偶动画的发展瓶颈不在于材料与技术层面，更不在于创作题材与内容方面，而在于创作者创作心态的浮躁。偶动画的创作需要动画师具有平和、沉稳的心境，而目前快速发展的惯性下创作者难以具备这一基本要求。 [关键词]：偶动画；创作心态 正文： 一、我国偶动画创作资源丰富 中国无论在偶动画的创作资源上还是在其创作技术上都曾有过重大的突破与发展，在市场与艺术上曾取得过巨大的成就。同时，我国还具有极为优良的创作环境与受众群体。自古以来我国就有皮影、糖人、泥人与剪纸等极具偶味的艺术形式，其群众基础良好，为偶动画的创作提供了丰富的形式借鉴与素材。我国丰富多样的文化积淀为为创作出具有中国特色的偶动画提供了丰富的资源。 以皮影戏为例，其人物造型古朴、简洁，表演过程也极具跳跃性，但这种看似粗糙的艺术形式却深受广大观众的欢迎，具有深厚的群众基础。以往偶动画的创作很大程度上吸取了皮影戏的特点，例如《阿凡提的故事》中便有不少皮影戏的影子，其利用偶的移动特点设计出具有一定皮影味的特征动作，偶味独特、艺术感染力非常强烈，以至现在还被视为中国偶动画的经典之作。 偶动画由于其材料特性与制作技术的特点，在某些方面无法与真人表演或者其他动画艺术形式一样取得极为细腻的表演效果。但贡布里希的研究却表明，人们对于情感信号的识别并不需要极度完整的情感信息，而只需提供给具有类似文化语境与生活经历的识别者以重要片段信息即可。因此，偶动画的创作便无需过于顾虑其材料与制作技术细腻表现上的不足，而完全可将偶动画的创作置于更为宽广的空间之间进行，无论是表现题材与内容方面都可大为扩展。在我国这样具有深厚历史文化沉淀的环境中，偶动画发展空间极大。 二、我国偶动画的离奇沉寂 近几年相继几部偶动画问鼎奥斯卡便说明偶动画具有独特的艺术魅力与受众基础。例如2006年《僵尸新娘》与《人兔的诅咒》两部偶动画同时入围奥斯卡，深受观众好评。不仅在艺术上取得了成功，也在商业上取得了极大的成功、市场反应良好，进而带动偶动画的活跃创作。 偶动画工艺性强，其材料与拍摄技术均有一定的特殊性，我国偶动画创作于文革之后就几近停滞，在出现了由靳夕导演的《阿凡提的故事》系列片这类经典作品之后便再无可圈点之作。改革开放以来文化市场逐步开放，外国创作模式的成熟运作与丰富的题材表现使国内市场绝大部分被国外动画作品占领，市场的不景气进一步打击了创作者的积极性，以至于上世纪国外偶动画进入中国时竟出现了中国无偶动画的错误认识，可见当时偶动画创作的凄惨状况。 随着经济的发展与政府近些年来对动画行业的扶持，我国动画产业不仅在从业人员数量还是创作作品数量上都达到了一定的规模，得到了很大的发展。但是，尽管随着一些爱好者开始对偶动画投入关注，相关研究者也开始关注偶动画这一特殊的艺术形式，但就目前而言，偶动画依然被视为一种试验动画，仅有一些爱好者在探索其材质表现与拍摄技术。不仅尚未形成系统性的创作与应用，更遑论被运用到商业动画的创作之中、取得良好的市场反应从而使其进入良性循环，这与国外同一年两部偶动画入围奥斯卡所展露出来良好的偶动画创作状况形成极为鲜明的对比，其缘由是值得思考的。 改革开放以来物质需求的逐渐满足使人们对于精神文化产品的需求日益增多，市场需求大增。据测算目前国产动画节目播出每年需要28万分钟以上，而国内实际制作能力只有2万多分钟，远远无法满足市场需求。此种情况下任何一种具有广泛受众基础的动画形式都能得到极为良好的发展。在当下，动画创作无论是题材、表现内容还是创作技术上都不存在阻碍，理应是一个百花齐放的、共同繁荣的状况。然而，对应三维动画的强劲势头与二维动画的大好局面，偶动画的发展状况却颇让人忧虑。 尽管偶动画材料与技术上的工艺性使其发展受到了一定的影响，然而在市场巨大缺口的刺激下任何一种动画形式都应取得不俗的成绩。随着国外动画产品的引进使国内动画创作者从中学到了不少创作与管理上的先进经验，以至于目前国内很多动画从业者都以为国外动画代工为业，而近几年国内一些动画企业逐步崭露头角也说明随着经验与资金的积累国产动画都逐步得到了发展。 相比于三维动画与二维动画的发展而言，偶动画的发展却缺乏可圈点之处。在巨大的市场缺口下，偶动画也理应得到较为迅猛的发展，然而偶动画近些年的创作却依然沉寂，除了一些院校与爱好者的实验创作之外，市场应用寥寥无几。究其原因，无法从材料与拍摄技术层面进行探讨，更无法从题材与内容等方面解释，而只能从特殊时期动画创作者的特有心态方向探讨。 三、特殊时期下的偶动画创作心态 随着改革开放以来对国外先进技术的引进与追赶，动画创作者的创作心态日渐浮躁。巨大的市场缺口使创作者无法静心沉稳的从生活中寻找创作灵感，而期望在技术和产