珐琅彩介绍.pptVIP

又称“佛郎”“法蓝”，又称景泰蓝,是一外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。1918～1956年,珐琅与搪瓷同义合用。1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅改定为珐琅，作为艺术搪瓷的同义词。 以含硼的珐琅料在瓷胎上绘 画图案，后入窑烘烤 也称瓷胎画珐琅 御用釉上彩瓷器，烧制数量 少，仅供皇帝秘玩，宫廷气 息浓郁，异常珍贵。 是中国古瓷中品格最高的一 种，是中国制造发展到清代 康熙,雍正，乾隆顶峰时期的产物。 珐琅彩简介 古月轩由来的猜测 1.乾隆时期的一个堂号 2.古月轩的主人姓胡 3.是清代宫廷的仓库 4.由西方传入，因为称外来人为胡人，而古月和之为胡 古月轩是民间给予发珐琅彩的别号，虽然至今学术界不予承认，但在古代很多诗词中，现今的很多文化作品及电影作品中常见其身影 烧制地点 1.紫禁城内 2.颐和园 3.怡亲王府 1 珐琅彩不同于清代的粉彩，斗彩和硬彩，它是在景德镇挑好素胎，有宫廷画师绘制，皇帝亲自监管重新烧制，不仅一般百姓未曾见过，甚至连很多高官达贵也未曾见过。由此可见它的神秘性和珍贵度。 2 它的外表富丽堂皇，颜色多变，很多人说它没有宋瓷的清新淡雅，但我就是喜欢这种敢于表露自己的大胆，它们大方，乐于借鉴西方的文化，使我为之着迷 喜爱珐琅彩的原因 3. 在参观完香奈儿的设计展后，一件名为奥巴辛的彩绘玻璃深深的吸引了我，我觉得他和珐琅彩有着异曲同工之妙。 它们的创意非凡，技艺精湛，外表颜色丰富，图案纹理多样，令人感叹 康熙时期的珐琅彩 画珐琅山水图双耳炉 　炉圆形，鼓腹，双冲耳，三乳足。通体黄色珐琅地，用黄、白、赭、黑、浅蓝、浅绿等色珐琅彩绘山水图。炉底署蓝色篆书“康熙御制”四字款。 　　此器铜胎厚重，珐琅堆积浓厚，不同色泽间有相互浸染的现象，表面欠平滑，且气泡较为密集，反映出当时珐琅质地粗糙且烧制水平尚不高。此炉为康熙早期的器物 画珐琅桃蝠纹瓶 画珐琅桃蝠纹瓶 瓶侈口，细颈，鼓腹，圈足，口、足边镀金。通体以白色珐琅釉为地，彩绘古树桃实、寿石翠竹、流云蝙蝠等。足内白色珐琅釉地，宝蓝色双线方框内楷书“康熙御制”四字款。 　　此瓶画面清新艳丽，风格写实，绘制精湛，用笔工整而又不失洒脱大方，彻底改变了早期画珐琅器釉料施用浓厚、釉色灰涩、气泡密集等工艺上的不足，是康熙晚期画珐琅工艺成熟期的代表作之一。 花篮为四瓣海棠花式,上有提梁，矮圈足。外施黄色珐琅釉地，上绘盛开的粉红色大朵牡丹花，间饰蓝、藕荷色微绽的小荷花，寓意“祥和富贵”。篮内施天蓝色釉。提梁绘折枝花卉。底白釉，署紫红釉“康熙御制”楷书款。 　　此器铜胎轻薄，造型简练，釉色温润，色彩明快。通体施黄釉地是康熙晚期画珐琅器繁荣时期的风格特征。 画珐琅海棠花式花篮 康熙时期珐琅彩的特点 仿铜胎 款制都写康熙御制” 图案一般追求左右对称，大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调 雍正时期的珐琅彩 　画珐琅八宝纹法轮 法轮为轮形，镂空8辐，辐两面以珐琅彩绘轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠八宝纹，毂绘菊花纹，轮外缘装饰云头式和叶片式齿各4，下置莲花瓣圆底座。座底书蓝色楷书“雍正年制”四字款。 　　以画珐琅工艺制造宗教法器始于清雍正时期。法轮即八宝之一，此器之上又以八宝纹作为装饰，设计奇巧。为雍正时期画珐琅器的代表作。 盏为圆形，直口带盖，圈足。下置托盘，盘中心凸起盏槽，与盏的圈足相吻合。在珐琅地色彩的设计上，分别使用了浅蓝、黄色以及雍正时期非常流行的黑色，设色清晰鲜明，对比强烈。盏足内白地，双方框内蓝色楷书“雍正年制”四字款。托盘底黑色珐琅楷书“雍正年制”四字款。此盏造型秀美,制作工艺极为考究。 画珐琅花卉寿字纹盏 画珐琅六颈瓶 　　在珐琅地色的设计上，使用了黄色及当时流行的黑色。纹饰中又作了白、青、蓝三色退晕处理。此瓶整体设色清晰鲜明，色彩对比强烈，绚丽而又和谐。图案花纹用笔细腻，制作工艺考究，造型新颖独特，是清雍正时期画珐琅器中的新器形。足底中心双蓝线方框内署楷书“雍正年制”双行四字款。 抛弃铜胎 图案不对称，花卉图案居多，山水、人物也有。尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗 款制大多为“雍正年制” 雍正时期珐琅彩的特点 壶扁长方形，曲流，弯柄，壶口及盖均制成菊瓣式，盖面绘菊瓣纹，柄、流均绘小朵菊花纹。壶身四面均凸起菊瓣形开光，开光内绘饰大朵盛开的菊花纹。菊瓣式圈足内为白色珐琅地，蓝色双圈内书仿宋体“乾隆年制”四字款。 　　 珐琅彩缠枝花卉蒜头瓶 瓶口呈蒜头状，长颈，溜肩，