后现代主义时代的日本建筑.doc

后现代主义时代的日本建筑 ??? 首先说明的是，“后现代主义”一词是借用来表述当下的这个时代，而并不指某一特定的建筑风格。当今的日本建筑师，毫无疑问都同处在这样一个时代。这一时代序幕的拉开在日本可以迫溯到197。年，这一年发生的主要建筑事件是大阪的日本世界博览会，标志着向欧美学习的晚期现代主义阶段的结束，以及日本与欧美齐头井进的新时代的到来.在日本，70一198年的这十年可定位为反现代主义时期，其显著特征是从正面否定现代主义的理论和设计的出现，并认为，日本盛期现代主义的作品虽说是合理的、有力量感的，但缺乏亲切感，批判了现代主义建筑的男性化和父亲般的威严，提倡建筑回到有女性的、母亲般的表现上来，重新对建筑细部造型的丰富多彩、装饰上的赏心悦目给予很高评价。新设计是以1972年毛纲毅旷的“反住器”为导火索开始的，由于经济的不景气，建设投资压缩，建筑实践机会减少，在小作品中表现出的反现代主义潮流持续到70年代末。日本对现代主义的批判极端一点儿地说是集中在丹下健三身上的。日本后现代主义时代的真正到来是在1980年以后。20世纪末期，社会状况发生了深刻变化:环境间题尖锐化、产业结构的转换、新技术的发展、国际化的挺进、追求文化丰富性价值观的抬头，建筑同时也面临着许多必须解决的重大课题。当我在日本巡游80年代以来的建筑时，无论如何再也不能不把它当做一个新时代来看待，整个社会都笼翠在这个新时代的气氛中。面对这样一个迷茫、纷乱的世界，我们看到的已不再是宁静、和谐的美，要么固守我们过去所接受的古典式的或现代主义的建筑理想，把这个后现代主义的建筑运动斥之为颓废、倒退，要么就抛弃我们固有的视点，从这些新的建筑实践中去寻找新的视点。显然，后者是我们的必行之路。80年代以来日本建筑的纷杂局面是史无前例的，人类似乎用上了积淀至今的所有招术。情报交流的国际化使我们不能再用孤立的眼光来考察日本80年代以后的建筑，而且，许多日本建筑已开始成为强有力的发信源对世界产生影响。序幕的真正拉开可以认为从1983年矶崎新的“筑波中心大厦”始，后现代主义的设计开始登临日本城市重要建筑的舞台，就象1982年格雷夫斯(MiehaelCraves，1934一)的波特兰市政厅登台时一样。80年代以后的日本建筑界，可以说无论老权威、中坚还是年轻建筑师，都已处在后现代主义的影响之下，但开拓这一新时代的是年轻一代建筑师，他们的设计作品在70年代的日本就已登场。日本新一代建筑师与老一代相比有着完全不同的特点，他们大都出生在战时或战后，接受的是本国建筑教育，没有象老一代那样直接深受欧美建筑师的影响。他们专门向日本盛期现代主义、晚期现代主义的建筑师学习，以此作为他们设计的出发点。不仅如此，后现代主义这一代核心成员甚至不向任何建筑师学，他们这些人虽然并不能代表全部，但他们都是从与现代主义不同的设计思想出发来开始自已设计的，并极具个人色彩。不可否认的是，日本从80年代后期开始，伴随着“泡沫经济”诞生出一批“花样建筑”与“花样建筑师”，其之所以生的一大原因，是由于日本土地价格飞涨，与昂贵的土地造价相比，建筑造价不足挂齿，不行就推倒重来的例子时有发生。对在这种背景下建造的建筑物，只可看作消费过剩时代的畸形产物而已，这类建筑在一时处于黄金期状态的日本是独有的.为比较清楚地理解和辨析后现代主义时代日本建筑错综复杂的局-面，本文以建筑师和建筑作品为线索，对这一历史阶段所发生的事件进行了如下几种动向的归纳和梳理，这里提出的概念全部是建议性的，而不是教条。 1.历史主义模式的再现 ??? 在80年代的日本，早期出场的是向东西不同方向奔跑的两匹“黑马”，一是矶崎新，一是黑川纪章。他们同是脱开丹下健三的“马圈”，矶崎，奔向西方历史主义，黑川则在东洋日本自身的历史主义中寻找出路，从这大的出发点来说，黑川更接近是丹下的摘系。与西方后现代主义代表作摩尔的意大利广场、1982年格雷夫斯的波特兰市政厅和1984年约翰的ATT大楼几乎同时出场的作品是矶崎新的筑波中心大厦(1983年)，引用西欧建筑棋式，而黑川纪章的国立文乐剧场(1984年)则引用了日本传统建筑的样式。矶崎可以说是反日本传统的，他从一开始就从西洋文化出发对此不断调查、消化，与丹下走着不同的设计道路。如果在此下一个武断的判断的话，对于同出于柯布西埃流的丹下〕5世界途筑41995健三和矶崎新，丹下吸取的是柯布西埃的设计手法，而矶崎则是从柯布西埃的思想中汲取了营养。矶崎本人毫不否认对18世纪建筑师勒作品的喜爱，矶崎的这一说法是狡黯的，他越过柯布西埃，而在更早的先人中寻找依托，但有关柯布西埃与勒杜及勒杜的老师布雷学说的一致性，在考夫曼(EmilKaufman)的研究中有过详尽的论述。《走向新建筑》一书中，柯布西埃给建筑下了一个定义:“建筑是对在光线照射下的体量的巧妙、正确