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赤 壁 赋 苏 轼 赋 它外形似散文，内部又有诗的韵律，是一种 介于诗歌和散文之间的文体。1、赋的源头《楚辞》2、分类：骚赋、汉赋、骈赋（魏晋以后）、律赋（唐宋科举）、文赋。3、文赋：不讲骈偶、音律，句式参差，押韵也比较自由形成散文式的清新流畅的气势。 4、汉赋四大家：司马相如、杨雄、班固、张衡 * * 赋的特点 （铺采摛文，体物写志）《文心雕龙·诠赋》 一、语句上以四、六字句为主，句式错落有致并追求骈偶； 二、语音上要求声律谐协； 三、文辞上讲究藻饰和用典。 四、内容上侧重于写景，借景抒情。 * * 书画：擅长行书，楷书，善做枯木怪石。与黄庭坚，米芾，蔡襄，并称“宋书画四大家”名画《枯木怪石图》《竹石图》。 《前赤壁赋》《后赤壁赋》 《念奴娇?赤壁怀古》 作品有《东坡乐府》、《东坡七集》，著名散文有《前赤壁赋》，学过的散文有《石钟山记》 思想——儒道佛思想 作者简介 （一）、给下列画线的字词注音 1、壬戌（ ） 10、酾酒（ ） 2、桂棹（ ） 11、横槊（ ） 3、余音袅袅（ ） 12、渔樵（ ） 4、幽壑（ ） 13、扁舟（ ） 5、嫠妇（ ） 14、匏樽（ ） 6、愀然（ ） 15、蜉蝣（ ） 7、山川相缪（ ） 16、无尽藏（ ） 8、舳舻千里（ ） 17、狼籍（ ） 9、旌旗（ ） 18、枕藉（ ） rénxū zhào niǎo hè lí qiǎo liáo zhúlú jīng shī shuò qiáo piān pá fúyóu zàng jí jiè 壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。 壬戌 中国古老的记年法，即天干地支记年法。这是一种六十进制的记年法。即： 十天干： 甲 乙 丙 丁 戊 己 庚 辛 壬 癸 十二地支：子 丑 寅 卯 辰 巳 午 未 申 酉 戌 亥 推算起来，壬戌年也就是宋神宗元丰五年，即公元1082年。 既望 古代以农历十五为“望”，十六为“既望”。“既”是已经，已经过了十五。 农历每月第一天称为朔，最后一天称为晦。 十五为望，十六为既望 一写夜游之乐 。作者以传神的笔墨，描述了秋夜赤壁的美丽、静谧以及与客人夜游的逸兴。本段写赤壁夜景，突出了月出前的“清风”、“水波”和月出后的“白露”、“水光”，既烘托了游人自由愉悦的心绪，又为后文对“水”、“月 ”的变与不变的议论作了铺垫。 第一自然段： 1.作者月夜泛舟赤壁，写了哪些景物？ 2.描写了怎样一幅图景？ 3.作者面对秋江夜色之美，举杯诵诗生出怎样的快感？ 4.本段的叙述和描写融入了作者怎样的情感？ 清幽美的景,月夜荡舟之举,融入了作者陶然于自然怀抱中的惬意情怀. 情感： 清风、白露、月色、水光 景物： 清风徐来，水波不兴，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。 图景： 冯虚御风，羽化登仙 快感： 二写乐极悲来 。先写歌声，后写箫声；歌中的“美人”喻君，表现了作者希望为国出力；箫声的怨、慕、泣、诉，抓住了箫声“哀”的特点，末尾两句夸张性比喻，写出了箫声摄人心魄的感染力。 在苏子看来，与客饮酒正在兴头，客却忽起悲曲，似乎不太合拍，但却有深知其中道理，于是才有下段的“正襟危坐”问客：“何为其然也？” 第二段:本段在全文中的作用？ 承上启下的作用。 承上即继续描写“泛舟”的欢快心情。“于是饮酒乐甚”——点出“ ”字。 启下写“ ”“托遗响于悲风” （抒情） 乐 悲 三写因悲生议。利用主客对话的形式提出矛盾、解决矛盾。文中“客人”之悲由三方面的感触产生：一是 由历史上的英雄人物 的消逝想到自己的渺小，二是由江水无穷想到人生须臾，三是要摆脱现实处境， 却“知不可乎骤得”。赋写“客人”的生悲之因，实为下写苏子的开导之词蓄势。 四写悟理自解。苏子的话针对“客人”的感触而发，通过对明月、江水的变与不变的议论,如此，人世间的荣辱、得失、忧乐便不足为念了。最后他为“客人”指出出路：到大自然中去寻求精神上的寄托，表现了一种旷达开朗的胸襟和生活态度。 逝者如斯 未尝往也 盈虚者如彼 而卒莫消长 又何羡乎 天地曾不能以一瞬 物与我皆无尽