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书法的渊源与发展 国际交流学院 对外汉语102班 童春林 * * 商代甲骨文、钟鼎文 周代钟鼎文、石鼓文 秦代 (大、小篆）隶书 汉代隶、楷、行、草书 晋代空前繁荣 唐代近法度谨严 宋元明清风格多样 近现代书法“泛化” 　　郭沫若赞道：“卜辞契于龟骨，其契之精而字之美，每令吾辈数千载后人神往。文字作风且因人因世而异，大抵武丁之世，字多雄浑，帝乙之世，文咸秀丽。而行之疏密，字之结构，回环照应，井井有条……足知现存契文，实一代法书，而书之契之者，乃殷世之钟王颜柳也。” 甲骨文书法 书法之祖钟鼎文: 钟鼎文起于商代末期，盛于西周，内容多为有关祀典、赐命、征伐、契约等的记录。钟鼎文由甲骨文演变而来，在结构上与甲骨文没有多大的区别，但在形体上有明显的不同：笔划粗壮，肥笔较多；转弯处向圆转，传世的有铭文的钟鼎彝器很多，较著名的有毛公鼎、盂鼎、散氏盘、王孙钟、宗周钟等 康有为称石鼓文“如金钿委地，芝草团云，不烦整我，自有奇采。” 其书体为大篆向小篆过渡时期的文字 。 小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体匀逼齐整、字体较籀文容易书写。在汉文字发展史上，它是大篆由隶、楷之间的过渡。 秦代篆书 隶书始用于秦代，盛行于西汉，鼎盛时期在东汉后期。 秦隶 隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书起源于秦朝，由程邈形理而成，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称 王羲之兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，后人评曰：“飘若游云，矫若惊龙”、“龙跳天门，虎卧凰阁”、“天质自然，丰神盖代”，被后人誉为“书圣”。  《兰亭序》 “天下第一行书” 王 献 之 在书法发展史上，唐代是晋代以后的又一高峰，此时，在真、行、草、篆、隶各体书中都出现了影响深远的书家，真书、草书的影响最甚。真书的书家大多脱胎于王羲之，但又兼魏晋以来的墨迹与碑帖的双重传统，渐王家书派中脱颖而出，风格转呈严谨雄健、法度森整。行草书家特别是草书家的风格走向飞动飘逸。隶篆虽无大发展，但能承秦汉之遗法，形成或严整紧劲或遒劲圆活的信风。 天下第二行书——唐·颜真卿 千字文——欧阳询 柳公权 怀素 书法 《般若波罗蜜多心经 》 唐 · 张旭 温泉铭 唐·李世民 鹡鸰颂卷（局部） 唐李隆基 中流一壶帖 南宋范成大 城南唱和诗 南宋朱熹 宋朝书法尚意，此乃朱大倡理学所致，意之内涵，包含有四点：一重哲理性，二重书卷气，三重风格化，四重意境表现，同时介导书法创作中个性化和独创性。 寒食诗帖 北宋苏轼 天下第三行书 论草书帖 北宋米芾 诸上座帖 北宋黄庭坚 无认是天资既高的蔡襄和自出新意的苏东坡，还是高视古人的黄庭坚和萧散奇险的米芾，都力图在表现自己的书法风貌的同时，凸现出一种标新立异的姿态,使学问之气郁郁芊芊发於笔墨之间，并给人以一种新的审美意境 自书诗 北宋蔡襄 闲居赋 元· 赵孟頫 元代书法总的发展趋势是以继承古代诸名家的传统法度为主，还扭转了南宋以来的衰敝书风。就这一方面看，应当是一个进步。元代楷书、行书的成就比较突出，篆书和隶书、章草等书体也得到相应的恢复和发展。 秋怀诗二章 元鲜于枢