中国古代宗法制与希腊城邦.ppt

* 赫格索墓碑浮雕 大理石浮雕，高149厘米，宽95厘米，约创作于公元前410年-400年，现收藏于希腊雅典国立考古博物馆。 在古希腊文明的鼎盛时期，墓碑雕刻在各地十分流行，最早只出现在英雄的墓前，然后是富贵之家的陵墓，后来平民也开始效仿，并逐渐发展为一种时尚。这些墓碑雕刻中有许多是珍贵的艺术品，其中尤其以这一块《赫格索墓碑浮雕》最为著名。当时的墓碑雕刻，大多以向死者告别的场面居多，形式较固定死板；而这一幅浮雕创造性地表现了死者日常生活中的情景，令人耳目一新。死者赫格索是出身名门的一位美丽女性，雕塑中她安祥地面对着女仆而坐，正从女仆手中打开的首饰盒中取出喜爱的首饰。女主人表情恬静，身穿薄衫，丰满的身体显示出女性的魅力；女仆双腿微曲，神情也十分可爱。雕塑的整体环境则充满了浓郁的闺房气氛，仿佛陵墓的主人似乎还活在人间，给人一种怀念之感。十九世纪法国雕塑大师罗丹这样评论：“……上面没有什么东西能令人想到死亡。已故女子尚在人间，好象还和人们一起生活。她不过显得柔弱一些，好象支持不住，只好坐着……”。雕塑中主仆之间那种若即若离、委婉动人的表情，体现了古希腊人对待死亡的理智而冷静的态度。 * 厄瑞克忒翁神庙女神柱像 大理石装饰性柱雕，高约231厘米，约建于公元前421-405年。 厄瑞克忒翁神庙是雅典卫城建筑群中最后完成的一座建筑物，同时也以它那复杂生动的形体和精致完美的细部装饰而著称于世。据说神庙的用途是纪念希腊的英雄厄瑞克苏尼阿斯，或者是雅典的神灵厄瑞克透斯，其设计者至今仍然没有定论。神庙的设计反映了古希腊的设计者敢于大胆创新的精神，风格十分独特。作为建筑性装饰雕塑的女像柱廊，是神庙中最值得人们所称道雕塑作品，被认为是古希腊最优美的女像柱。女像柱廊位于神庙的南侧，共有六根，是建筑和雕塑美妙结合的典范之作。死板的建筑立柱被人物立柱雕像代替，可以使整个建筑都活跃起来，但人物雕像必须直立，这就很容易产生呆板的感觉。设计师显然在这里倾注了很大的心血，所有的雕像都是一条腿微曲，另一条腿支撑身体的重心。这样不仅使身体的动态和谐、优美，而且非常自然地解决了既要稳重又不能呆板的问题。这六根柱像都是希腊少女的形象，姿态优雅、宁静而秀美，衣褶和人体都统一在垂直的视线中，具有稳定感和力量感，表现了雕塑艺术与建筑艺术的完美结合。 * 掷铁饼者 大理石雕复制品，高约152厘米，罗马国立博物馆、梵蒂冈博物馆、特尔梅博物馆均有收藏，原作为青铜，米隆作于约公元前450年。 公元前449年到公元前334年是希腊雕塑艺术的全盛阶段，在艺术史上被称为“古典时期”，这一期间出现了大量优秀的雕塑作品，《掷铁饼者》就是现存流传最广的艺术杰作之一，也是古希腊著名雕塑家米隆的代表作。这个作品是古代希雕塑艺术的里程碑，显示出古希腊雕刻艺术已经完全成熟。雕塑赞美了人体的美和运动所饱含的生命力，表现了作者高超的艺术技巧。虽然原作已经失传，但我们仍能从复制品中感受到那生命力爆发的强烈震憾，也是我们研究古希腊雕刻的重要资料。 《掷铁饼者》取材于希腊的现实生活中的体育竞技活动，刻划的是一名强健的男子在掷铁饼过程中最具有表现力的瞬间。雕塑选择的铁饼摆回到最高点、即将抛出的一刹那，有着强烈的“引而不发”的吸引力。虽然是一件静止的雕塑，但艺术家把握了从一种状态转换到令一种状态的关键环节，达到了使观众心理上获得“运动感”的效果，为后世的艺术创作创造了成功的典范。掷铁饼的强烈动感与雕塑像的稳定感结合得非常完美，体现了静与动的巧妙结合。雕像的重心落在右腿上，因此右腿成了一个可以使整个雕像身体自由屈伸和旋转的轴心，同时又保持了雕像的稳定感。掷铁饼者张开的双臂象拉满的弓，带动了身体的弯曲，呈现出不稳定感，但高举的铁饼又把人体全部的运动统一了起来，使人们又体会到了暂时的平衡。整尊雕像充满了连贯的运动感和节奏感，突破了艺术上时间和空间的局限性，传递了运动的意念，把人体的和谐、健美和青春的力量表达得淋漓尽致。体现了古希腊的艺术家们不仅在艺术技巧上，同时也在艺术思想和表现力上有了一个质的飞跃。这尊雕像被认为是“空间中凝固的永恒”，直到今天仍然是代表体育运动的最佳标志。 * 大理石群雕，高约184厘米，阿格桑德罗斯等创作于约公元前一世纪，现收藏于罗马梵帝冈美术馆。 罗得岛位于爱琴海东部，很早就有灿烂的文明史。希腊化时期，罗得岛社会繁荣，成为当时希腊一个重要的经济文化中心。罗得岛人以他们的财富和智慧，修建了大量的建筑和雕塑美化他们自己的城市。雕塑艺术在那里尤其发达，曾经出现了的被誉为“世界七大奇迹”之一的罗得岛太阳神巨像和这尊鼎鼎大名的雕塑《拉奥孔》，都显示了当时罗得岛雕塑艺术的高度发达。 希腊神话中特洛伊战争的故事讲道，希腊人攻打特洛伊城十年，始终未获成功，后来建造了一个大木马，并假装撤退，希腊将士却暗藏于马