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明代文学 第二章《水浒传》“四大奇书”之一“英雄传奇”代表作“英雄传奇”与“历史演义”： “英雄传奇”和“历史演义”一样，主要人物和题材都有一定的历史根据。 “英雄传奇”故事虚多于实，甚至主要出于虚构，“历史演义”则比较注重依傍史实； “英雄传奇”以塑造一个或多个英雄人物为重点，而“历史演义”着眼于全面描写一代兴废或几朝历史； “英雄传奇”一般是由宋元小说话本的“说公案”、“朴刀、杆棒及发迹变泰之事”、“说铁骑儿”之类发展而来，而“历史演义”是由“讲史”话本演化而成。 第一节《水浒传》的成书、作者和版本 1、《水浒传》的成书 宋江起义：《宋史》中《徽宗本纪》、《侯蒙传》、《张叔夜传》均有简略记载。 宋江起义故事南宋始在民间流传：龚开《宋江三十六人赞》录36人姓名、绰号；罗烨《醉翁谈录》录说话名目；最完整故事《大宋宣和遗事》“梁山泊聚义本末”。 元代“水浒戏”今存剧目33种，剧本全存6种。 《水浒》主要依据民间传闻和通俗文艺写成。 一、《水浒传》的内容： 小说主要描写梁山起义全过程。120回本可分六部分： 1.（1—71回），起义的发生和发展。 2.（72—82回），义军同官军对抗、受招安。 3.（83—90回），奉命征辽。 4.（91—100回），征田虎。 5.（101—110回）,征王庆。 6.（111—120回），征方腊及凄惨结局。 二、《水浒传》的思想： 1.农民起义说。或认为它歌颂农民革命，或认为它宣传投降主义，总之都承认它写农民起义。 2.市民说。认为它写市民阶层生活，反映市民阶层情绪和利益，是“为市井细民写心”。 3.忠奸斗争说。认为它写忠臣与奸臣的斗争，歌颂忠义思想。 小说主题出现多元融合，与几种基本事实有关： ①北宋末年宋江起义是农民起义，作品揭示了它的基本规律和客观意义。 ②水浒故事长期在都市流传，既有对市民生活的描写，又有市民阶层感情的渗透。 ③小说成书时既有游民知识分子的参与,又经过封建文人的加工改造。 游民的奋斗史；游民无产者或称社会边缘人在其中占了很大比重。 【由于游民是被社会边缘化的群体，没有社会地位，他们的价值取向与显性社会的正统思想显得格格不入 《水浒传》中的江湖好汉中有的赌博，有的走私，是独霸一方，有的打家劫舍，他们以杀戮为乐，贱视生命，快意恩仇。 江湖人完全以自我为中心，只要对自己或集团有利，损害或牺牲别人没有关系。 在江湖，“义”高于一切，凌驾于一切传统的伦理道德之上，甚至包括父母兄弟关系。 当他们的力量还不足以推翻现行政权时，最好的出路就是招安。】 第三节《水浒传》的艺术成就 一、“同而不同”的英雄群像 1、人物塑造 善于把人物置身于真实的历史环境中,扣紧人物的身份经历和遭遇来刻画人物的性格.如林冲、鲁智深、杨志之不同。 从行动和情节中刻画人物。 在对比中突出人物性格。有正对, 也有反对。 2、语言特色。 明快冼炼,寥寥数笔,绘声绘色,形神毕肖.；生动准确,富于表现力。 3、个性化,“一样人,便还他一样说话。” 二、《水浒传》的艺术结构 第一部分：71回以前，以人为单元。写诸多英雄先后造反，像众虎归山、百川聚海。 第二部分：71回以后，以事为顺序。写义军两赢童贯，三败高俅，接受招安。北征辽，南打方腊，悲剧告终。 整体看：情节开端、发展、高潮、结局俱备，结构完整。 分开说：多有如“林冲传”、“鲁达传”、“武松传”、“李逵传”、“宋江传”、“三阮传”等精彩片断。 全书结构：珠串式线性结构。 结构线索：梁山起义由分散反抗到联合聚义、最后接受招安的全部过程 。 三、成熟的白话语体 娴熟运用白话来写景、叙事、传神。 吸取民间说唱文学的成就，带有浓烈的民间文学色彩，生动泼辣，酣畅淋漓。 人物语言个性化，“一样人，便还他一样说话”（金人瑞《读第五才子书法》），从对话中见出不同人物的不同性格。 四、《水浒传》的影响 明代有三大系列英雄传奇： （１）说唐系列：《大唐秦王词话》、《隋唐两朝志传》和《唐书志传》三种，均以李世民为中心，写隋末群雄逐鹿故事。艺术粗糙，形象单薄，但对《隋唐演义》、《说唐全传》有奠基作用。 （２）说岳系列：明代熊大木《大宋中兴通俗演义》（又名《大宋演义英烈传》、《岳武穆精忠传》）是首部岳飞题材长篇。清代有钱采、金丰的《说岳全传》。 （３）说杨系列：明代两种最著：熊大木《北宋志传》（《杨家将传》）、《杨家府演义》。两书虽冠以“志传”、“演义”，实多无史料根据，并非历史小说，而是英雄传奇。清代《水浒》的三部续书：《水浒后传》《后水浒传》《结水浒传》 第三章《西游记》（“四大奇书”之一；“神魔小说”代表作） 第一节《