二：如何拍摄不同条件下的景物.ppt

如现场光线不足，可以用辅助光来加强景物的照明，从而获得景物的正确感光。拍摄夜景，应注意保持现场光的效果，辅助光的发光位置和方向均应与现场光源一致，其作用只是使现场光增强，切忌随意将辅助光直接打在被摄景物上，那样会破坏现场光的效果。 夜间摄影时，如需要拍摄月亮需要注意以下几点： （1）月亮是一种极迷人的被摄体，其亮度约是太阳亮度的六十万分之一，利用月光拍摄夜景必须进行长时间曝光。 （2）拍摄月亮的基本曝光量可按感光度的倒数确定快门速度，光圈为f16。例如，使用IS0125胶卷，就用1/125、f16或相应的其他曝光组合。 （3）月亮本身受到的阳光是不变的，因此，无论拍摄圆月还是拍摄弯月，曝光量是相同的。f16加感光度倒数只是一种理论上的基本曝光量。 （4）当夜间天空中存在雾气、薄雾或其他尘雾时，曝光量则需要视雾气情况而明显增加。 （5）如需要拍出有时会出现的那种围绕月亮的光环，也需要增加较多的曝光。当你初次拍摄或尚缺乏经验时，获取成功的诀窍仍然是采用“梯级曝光法”。 第二节 雪、雨、雾景的拍摄 如何拍好雪天、雨天、雾天条件下的景物，是值得我们注意的一个问题。两种雪景具有共同的特点是，自身反光率很高，起伏变化不大，其不同点就在于他们不同的照明条件。阴雨天景物被散射光照明，影调平淡，缺少层次；而晴天的雪，由于有阳光的直接照射，在一定条件下，当有其他暗色调的景物介入时，又容易使景物间的亮度范围过大。 一、雪景的拍摄 拍摄雪景的情况往往有两种：一种是在阴天或正在下雪的天气里拍雪景；另一种则是在雪过天晴之时拍雪景。 1、下雪的天气 阴天拍摄雪景，尤其应注意尽量多地展现景物本身的阶调层次以及合理的明暗配置，选择较暗的景物为背景，可以获得较好的画面效果，参见图9－4。在图9－4中，背景的冷色和红梅的暖色形成了鲜明的对比，殷红的花朵在白雪陪衬下显得格外鲜艳夺目，灰色的背景又使白雪得到了必要的渲染，形成了具有强烈视觉冲击力的画面。 图9-4《冬梅》竹内敏信摄 拍摄雪天里的人物或景物，都应找准曝光参照点。比如拍人物，应以人物面部的受光情况作为曝光的依据；比如拍以雪为主的景物， 则应以雪中的阴影部分亮度作为曝光的依据。拍摄漫天飞雪的场景时，如果使用照相机拍摄，快门速度不要太高，一般在1／60秒以下为宜。雪花飘动留下的一道道白线，能表现出飘落的雪花的动感，选择深色背景，则更能衬托出雪花来，从而使雪花飞舞的情景更加突出。 2、雪过天晴 雪过天晴，天空明朗，阳光灿烂，地面上的积雪能反射大部分阳光，因而造成极亮的拍摄条件和拍摄环境，参见图9－5。在图9－5中，被冰雪紧紧裹住的其实是一棵山坡上的老树，画面具有丰富的层次和鲜明的质感。 图9-5《冰雪的造型》竹内敏信摄 晴天之后拍摄雪景，巧妙地运用光线十分重要。拍摄雪景一般多用侧光、侧逆光或逆光，以增强立体效果，并常利用闪光灯作辅助光或利用反光板来照亮景物中的暗部的办法。 早晚光线斜射，是拍雪景的极好时机。利用影子可打破画面中雪地空旷、单调的感觉，为了避免画面的单调平淡，一般情况下，可选择比较暗淡的景物作前景。如利用带雪或挂着冰凌的树木、山石等作为前景，有助于增强空间深度感，并提高雪景的整体表现力。 拍摄晴天条件下的雪，控制好画面的曝光非常重要，曝光过度或不足，都会影响到雪景的画面效果。一般不能以雪的亮度来确定曝光。在拍摄较大面积的远全景画面时，可以根据雪景中的阴影部分的亮度确定曝光量。拍黑白感光片时，还可利用橙、黄、红滤光镜吸收来自雪的反光中的蓝紫光，既可增强对于雪的质感的表现，还可以降低雪的亮度，对明暗反差具有一定的调节作用。 二、雨景的拍摄 雨天景物的特点，是景物被天空散射光照明。同时，天空与地面之间景物明暗悬殊过大。雨天光线柔和，景物反差小。雨天拍摄时尽量选择那些具有丰富的影调变化或色调变化的景物作为拍摄对象，利用景物自身的明暗对比或颜色对比，来扩大景物的亮度范围，使画面中既有明亮的高光部分又有较暗的部分。 雨天地面积水能反射一些光线，会增强环境的亮度，也能造成景物的倒影，从而增加了画面的趣味性，尤其是拍夜景，色彩会更加生动。雨天拍摄一般不宜选用大面积天空为背景，而多以较暗的物体，如绿树、山峦、隐约能见的建筑物为背景。这种暗背景既有易于表现影调较亮的主体，又可以衬托出明亮的雨丝。快门速度不宜过高，以免把雨丝凝结成水滴。一般宜采用l/30秒～1／60秒的快门速度，来表现雨水的感觉。 阴雨天气适合拍摄简洁、外形轮廓线条明显、有起伏、亮度间隔较大的景物对象。对于那些杂乱、琐碎的景物不宜在雨天表现。雨天拍摄彩色画面，由于阴雨天景物被天空散射光照明，蓝紫光成分增多，光源色温偏高，因此在拍摄彩色片时，画面中景物的色彩常常偏蓝、青色调，若要想获得景物的色彩还原，拍摄时需根据彩色片的型号