佩蒂帕传记4.doc

1894年，芭蕾舞女演员玛蒂尔德·克谢辛斯卡雅被任命为帝国芭蕾舞团芭蕾舞女首席，仅仅排名在莱尼亚尼之后为第二，虽然她被最终任命为首席明星芭蕾舞者，然而后来证明莱尼亚尼是佩蒂帕的最大的缪斯，几乎他晚期在帝国芭蕾舞团上演的每一部新芭蕾舞，全部是由她领衔主演，这些作品包括：于1898年的《雷梦达》（Raymonda）和1900年的《虚伪的爱情》（Les Ruses dAmour (The Pranks of Love)）。反过来·克谢辛斯卡雅几乎指定在所有佩蒂帕复排的旧作品中表演，其中，有他1899年复排的《法老的女儿》和他1898年复排的《埃斯梅拉达》。 1894年，佩蒂帕由于长期体弱，归来后进行编导独幕芭蕾《苏醒的花神》（Le Réveil de Flore (The Awakening of Flora)），由德里戈创作的音乐，1894年8月9日（儒略历7月28日） 首映，芭蕾是特别为纪念沙皇亚历山大三世，大公夫人克赛妮娅·亚历桑德罗夫娜（Xenia Alexandrovna）和大公亚历山大·米哈伊洛维奇（Alexander Mikhailovich）女儿的婚礼举行的庆典活动，在帝国剧院彼得霍夫宫（Peterhof Palace）上演的。 柴可夫斯基在1893年去世，给予他荣誉的纪念音乐会于1894年2月在玛丽娅剧院上演。列弗·伊万诺夫在之前将柴可夫斯基1877年在莫斯科首演的作品《天鹅湖》（Swan Lake）第二幕搬上了舞台，很快就决定复排全剧，作品将于1894-1895年演出季上演，列弗·伊万诺夫将编导第二和第四幕的舞台造型，而余下的作品由佩蒂帕编导，德里戈按照佩蒂帕的指示，将修改柴可夫斯基1877年的乐谱，柴可夫斯基的兄弟莫德斯特（Modeste）将修改芭蕾的情节。1895年1月27日（儒略历15年1月）首演，莱尼亚尼饰演了二个角色奥吉塔/奥吉莉娅并获得了巨大的成功，佩蒂帕和列弗·伊万诺夫他们把舞蹈作为刻画人物性格的主要手段，努力寻求符合音乐的舞蹈动机，把交响音乐的主题变奏、复调、平行对比等手法运用于编导中，正确处理独舞、双人舞及领舞和群舞之间的关系。佩蒂帕和伊万诺夫的版本的《天鹅湖》直到目前为止成为所有芭蕾中最佳的一部，是保存的一部最终检验古典芭蕾舞女首席和芭蕾舞团群舞能力的剧目。 3 在20世纪的之交 佩蒂帕在度过他的职业生涯晚期时，主要是复排过去的芭蕾。佩蒂帕在1895年的冬天，上演了庞大的修订他在1889年版的《护身符》和圣 - 莱昂1864年版的《小驼背马，又名沙皇少女》（The Little Humpbacked Horse (as La Tsar-Demoiselle)），莱尼亚尼饰演了这两部作品中的主要角色。在20世纪的之交，看到佩蒂帕复排上演了许多引人入胜的作品：1898年的《法老的女儿》；《埃斯梅拉达》；《吉赛尔》和《海盗》；1900年的《舞姬》。这些复排的作品将被证明是佩蒂帕的最后的“画龙点睛”之作。 但是，佩蒂帕还是上演了新的作品。为皇帝尼古拉二世（Tsar Nicholas II）荣誉加冕，在莫斯科帝国大剧院举行的庆典活动，佩蒂帕上演了由德里戈作曲的独幕芭蕾《珍珠》（Le Perle），这被证明是在1896年5月29日（儒略历5月17日）庆典活动期间晚会上最伟大成功的演出，《珍珠》是一部真正非常壮观芭蕾：在舞台上的舞蹈选自维尔弟（Verdi）的歌剧《唐·卡洛斯》（Don Carlos）中的游历（La Pérégrina）场景，这是由佩蒂帕的弟弟吕西安编导的。芭蕾精选了200多个演员，所有设置引以为骄傲的是在舞台的深处由男童合唱团演唱由德里戈根据瓦格纳的音乐而作的歌曲。 1898年1月19日（儒略历 7年1月）年近80岁的佩蒂帕，上演了他最伟大的芭蕾舞剧《雷梦达》，它讲的是在匈牙利中世纪的故事，由亚历山大·格拉祖诺夫（Alexander Glazunov）作曲，首演获得了巨大的成功，之中佩蒂帕的“匈牙利古典双人舞”（或“雷梦达双人舞”） （Pas classique hongrois (or Raymonda Pas de Dix) ）选自最后一幕，在此其中是他最著名和不朽的精粹，他慷慨地给予极具有挑战性的莱尼亚尼编排的，谁能跳雷梦达这个角色，将成为对一位合格的古典芭蕾舞演员技能的最终考验。 1??900年2月23??日（儒略历10年2月）佩蒂帕在冬宫剧院上演了被证明是他最后的芭蕾杰作《百万丑角，或滑稽表演》（Les Millions dArlequin (or Harlequinade)），由德里戈作曲。《滑稽表演》是帕佩蒂和德里戈专门为新皇后亚历山德·费奥多罗夫娜（Alexandra Feodorovna）而作，这将被证明是佩蒂帕最后编导的不朽的、极具光彩的作品。 4 在帝国芭蕾舞团的最