07中国花鸟画3 2.ppt

二、扬州八怪 到了清代中期乾隆、嘉庆年间，政治稳定，经济发达，社会各阶层的对立情绪逐渐减弱，思想文化较为活跃。于是，在长江与运河交汇的扬州形成了“扬州画派”，并以“扬州八怪”为代表。 他们受到“四僧”等画家的影响，强调抒发作者主观性情，表达对现实的诸种观念，山水、花鸟、人物都有新的面貌，而以竹石花卉最有特点，浓烈的感情和世俗倾向是其主要特点。 “扬州八怪”主要是指李鱓、汪士慎、金农、黄慎、李方膺、郑夑、高翔、罗聘等八人，他们在继承陈淳、徐渭、石涛、八大山人优秀传统基础上，又加以发展，画作具有突破陈规大胆创新的精神。因此，他们的艺术思想、创作方法与当时保守的正统派均不合拍，被视为“异端”而称为“怪物”。“八怪” 的作品不仅有深刻的思想，而且有着鲜明的个性，耐人寻味的笔墨情趣和清新狂放的艺术趣味。 郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，扬州兴化人。人称“诗、书、画”三绝。乾隆年间考取进士，后在山东范县、潍县作过十二年七品知县，后其看破官场黑暗，辞职回到扬州，以卖画为生。在绘画上，他的创作题材比较狭窄，特别喜欢画兰竹石，笔下之作往往就是自己思想和人格的化身。 衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声，些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。 咬定青山不放松，立根原在乱崖中，千磨万击还坚劲，任尔东南西北风 。 一节复一节，千枝攒万叶，我自不开花，免撩蜂与蝶。 凡吾画兰、画竹、画石，用以慰天下之劳人，非以供天下之安享人也。 郑燮在艺术形象的创造与表现方法上都有所创新，他画竹或挺拔直上，伸出画外，或瘦竹数竿相互交错，笔法瘦劲挺拔，布局疏密有致，以少胜多，具有“清癯雅脱”的意趣和孤傲、刚正的个性。 李鱓（1686-1762）字宗扬，号复唐，又号懊道人，扬州兴化人。初学山水，以黄公望为师，二十六岁中举，以绘画受康熙赏识召入宫廷，曾随蒋廷锡学工笔花卉，在京城以诗画名动公卿，后又向指画家高其佩学画，亦从石涛笔法中得到启发，画风逐步趋向写意，风格大变。运笔纵横不羁，笔墨酣畅淋漓。五十四岁时曾任山东滕县县令，“以忤大吏罢归”，回扬州卖画。 李方膺（1695-1755）字虬仲，号晴江，江苏南通人，出生于官僚家庭，曾任山东兰山知县和安徽潜山县令，因得罪上司被诬而罢官。他为人傲岸，书画不守常规，善画松石兰竹，晚年最爱梅花。所画梅形象丰富而有变化，画风竹有意表现疾风振撼中纷披摇曳但挺拔有力的气质，正是他孤傲不屈品格的写照。间作山水、人物、豪放苍劲，水墨淋漓。 画史从来不画风，我于难处夺天工。请看尺幅潇湘竹，满耳丁冬万玉声。 铁干铜琵碧玉枝，庭前老树是吾师。 画家门户终须立，不学元章与补之。 金农（1687—1764），字寿门，号冬心，浙江仁和人，久居扬州。对书法、篆刻都很精通，50岁以后开始从事绘画，他擅长画梅竹、人物、山水等，并且常用梅竹比喻自己的高洁和倔强。其书法楷中带隶，有“漆书”之称。 汪士慎，字近人，号巢林，安徽歙县人，久居扬州。一生作画勤奋，善画花卉，尤善画梅花。54岁时左眼失明，自称为“左盲生”，但仍能画梅花，67岁时双目失明，则通过自己胸中的意念写狂草大字，自号“心观道人”。他画的梅花，密蕊繁枝，随意点染，清淡秀雅。 高翔，字凤冈，号西唐，在“扬州八怪”中，他主要以画山水著称，笔墨清秀凝炼。也擅长画梅花，金农曾称赞：“画疏枝，半开亸朵，用玉楼人口脂，抹一点红”，还有人称其画梅花“疏枝瘦朵，全以韵胜”，有“露冷风清”的气概。 黄慎，字恭寿，号瘿瓢、东海布衣，福建宁化人，长期居住在扬州。擅画人物，也能画山水和花鸟。他从唐代书法家怀素的草书中吸取用笔的灵感，采用狂草线条入画，热烈奔放，恣意放纵。 郑板桥评其画谓“喜看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根。画到神情飘没处，更无真相有真魂”。 罗聘（1733—1799），号两蜂，安徽歙县人，寓居扬州，为金农入室弟子。人物、佛像、山水、花卉、梅竹莫不工妙。他的作品既具画派阔笔放纵的共同特点，又有自己独具的生冷、清奇特点。 * 甘 谷 菊 泉 图 *