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07中国花鸟画1
第七章: 中国花鸟画 花鸟画始于中唐,盛于晚唐。 第一节 唐代花鸟画 一、薛稷、边鸾等花鸟画家 薛稷(649~713),初唐花鸟画家,尤以画鹤著称。画鹤形神兼备,并具有高士般的品格。 边鸾,中唐时期最有影响的花鸟画家,折枝花卉、蜂蝶、蝉雀无不精妙。画花鸟多用轻捷劲利的笔触勾勒而成,然后敷以鲜艳明快的色彩,基本属于工笔渲染一路。 唐代花鸟画出现了专门化的发展趋势,而主流的风格则是勾画精工,设色浓丽,这与人物画的风格十分相近。 新疆阿斯塔那墓花鸟壁画 :有大雁、锦鸡、鸳鸯、双鸭等。画面亦有一定的格式,画幅下部为鸟,鸟身后画花草,远处以水坡为背景。前3幅禽鸟右相,后3幅禽鸟左相,成为左右相对的两组画面。设色以绿为主,禽鸟的造型极为准确写实,花草尚带有图案装饰味道。 二、韩幹、韦偃等鞍马画家 曹霸(约691~?):擅画鞍马、人物,杜甫有诗云:“丹青不知老将至,富贵于我如浮云”。曾奉诏画玄宗御骑玉花骢、照夜白,构思经营别具匠心,形神毕肖,一时倾动朝野。又奉命修补阎立本所画凌烟阁二十四功臣像,顿使那些因褪色而黯淡无光的功臣像重又焕发神采。 后世论及画马,必提到“曹将军”。其弟子韩幹画马亦很有名,人多以“曹韩”并称。 韩幹,陕西蓝田人。出身贫苦,得王维资助,从师于曹霸,后自成一家。善画肖像、人物、道释、花竹,尤工鞍马。天宝中被唐玄宗召为宫廷画家。多次奉诏图写御厩名马如飞黄、照夜、浮云、玉花等。他画马,不拘成法,重视观察和写生。唐玄宗曾命他师陈闳画马,他回答说:“臣自有师,陛下内厩之马皆臣之师也。” 他所画的马,往往膘肥体壮,精神饱满,具有典型的时代风格。 传世作品:《照夜白图》、《牧马图》。 韦偃,一作鶠,生卒年不详。长安人。约活动于中唐时期。擅长画人物、鞍马、林石、山水,尤精画马。今存《牧放图》(北京故宫博物院藏)为北宋李公麟摹本。画卷共计描绘了140余名奚官、圉人,1280多匹马,生动展现了皇家牧场的浩大场景。马或奔跑,或起卧,或龁饮,姿态各异,生动活泼。 三、韩滉及风俗画 韩滉(723~787),字太冲,长安(今陕西西安)人。出身贵族,官至金紫光禄大夫、制东西两道节度使,唐德宗贞元初年任右丞相,后封晋国公。擅画田家风俗、人物、动物,尤工画牛。 代表作品:《五牛图》(北京故宫博物院藏) 第二节 五代两宋花鸟画 一、五代时期的花鸟画 五代时期花鸟画开始出现院体画和院外文人画的分野,分别以西蜀画家黄筌和南唐画家徐熙为代表,即宋人所谓“黄家富贵,徐熙野逸”。徐黄异体,开创了中国花鸟画写意与工笔两条不同的道路。 黄筌(?——965),字要叔,成都人,十七岁即以画知名,为前蜀画院待诏,又历后蜀,后入北宋。花鸟、竹石、山水、人物无所不能,尤以花鸟驰名。花鸟每以宫中珍禽异兽、奇花名草为题作画,以勾勒设色法表现,以精细的墨线勾出轮廓,然后配以柔丽的赋色,线色相融,几不见墨迹,具有工整富丽、细腻逼真的艺术效果,体现了宫廷的审美趣味,因此被称为“黄家富贵”。 传世作品:《写生珍禽图》(北京故宫博物院藏 ) 徐熙,钟陵人,出身江南名族,终生不仕,性格放达,情趣闲逸,擅长以粗笔浓墨写江湖汀花、果蔬、虫鱼,略施杂彩,不隐笔迹,有“落墨花”之称。 徐熙的作品取材主要是江湖田野的汀花、野竹、水鸟、昆虫、蔬菜、药苗等等,具有质朴精练、“清新洒脱”的风格特点,因此有“徐熙野逸”之称。 徐熙 雪竹图 黄筌经常出入的是宫廷宦门,而徐熙则经常游览于山林、苗圃、田园之间,这应是产生“富贵”与“野逸”的根本分野之处。表现在技法上,徐熙的作品是用墨写其枝叶蕊萼,然后敷色,黄筌父子作画妙在赋色。他注重的是“落墨”,用笔不拘泥于精勾细描,而是信手抒写。自谓“落笔之际,未尝以赋色晕淡细碎之功”,突破了唐以来细笔填色的花鸟画表现程式。 “徐黄异体”是宫廷贵族与在野士大夫不同情怀、不同审美情趣的反映。正如宋郭若虚所分析 “黄家富贵,徐熙野逸”,不惟各言其志,盖亦耳目所习,得之于心而应之于手也。” 二、宋代的花鸟画 宋代花鸟画空前繁荣,首先是工笔花鸟由于皇室和贵族的提倡得到发展,许多画家专务此道,仅见于文献记载的花鸟画家就达100余人。北宋黄居寀、赵昌、易元吉、崔白、吴元瑜、马贲,南宋李安忠、林椿、李迪、毛松、毛益皆各有造诣。 北宋前期,“黄家富贵”之风笼罩花鸟画坛。 黄氏花鸟画宁静平和、细腻艳丽的富贵之风,成为宫廷花鸟画的标准。 黄居寀(音:菜):《山鹧棘雀图》(台北故宫博物院藏) 《山鹧棘雀图》 突破北宋宫廷花鸟画标准风格的是熙宁、元丰年间的赵昌、崔白、易元吉、吴元瑜等人。 赵昌,四川人,他从深入观察对象获得了新的表现技巧,据说他每天早晨朝露未干的时候,就调色彩进行写生,并自号“写生赵昌”。他画花极有生意,色彩最好,喜画折枝。被誉为能“与花传
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