1-3园林建筑设计的空间处理.ppt

一、园林建筑空间的组合形式 大小对比 如果相邻的两个空间，体量相差悬殊，当人们从大空间进入小空间或从小空间进入大空间时，会因两个空间的这种差异而加强感觉：即大空间更大，小空间更小。这种对比手法应用很普遍，是园林建筑空间处理常用的手法。以游廊、小的亭、榭以及树木山石等环绕成小空间，而这种小空间又常常布置于大空间的一侧，这样可以形成强烈对比。我国古典园林中这种方法运用很多，如北海的濠濮间、静心斋，避暑山庄的文园狮子林等都是这种处理方法，这样人们由大空间（宽广的水面）进入小空间（濠濮间、静心斋、狮子林）会越发觉得小空间的清静、幽雅、安谧；而由小空间进入大空间，会越发的觉得大空间的空阔、宽广。北京颐和园仁寿殿前院呈长方形，气氛严肃。连接仁寿殿与玉澜堂的“夹巷”既曲折狭长，又十分封闭，过玉澜堂前院至西配房，透过隔扇可窥见昆明湖及玉泉山塔影，而出西配房至昆明湖岸，视野豁然开朗，昆明湖及西山的景色尽收眼底。这种空间的对比极大的增强了人的视觉感受。可以说，中国古典园林对于这种方法的运用极为成功。 色彩对比 对于建筑色彩的处理，似乎可以把强调调和与对比看成两种相互对立的倾向。西方古典建筑，由于采用砖石结构，色彩较朴素淡雅，所强调的是调和；我国古典建筑，由于采用的是木构架琉璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调的是对比。由此可见，色彩的运用与结构有很大的关系。色彩的运用对于园林的风格塑造有很重要的作用。江南园林以清新淡雅为美，它的建筑色彩就以“粉墙、灰瓦、栗柱”为主；而北方园林多为皇家园林，建筑色彩为“灰墙、琉璃瓦、红柱”，注重突出豪华、雄伟的气势，色彩运用以红、黄、蓝、绿为主，当然也有个别园林除外。如承德避暑山庄刻意追求一种山野、朴素的气息，因而它的色彩运用别出一格。如楠木殿（澹泊敬诚殿）全部由楠木建造，色彩也用楠木的本色，整个大殿朴素、淡雅。但是，由于其体量很大，所以看起来又不失皇家园林肃穆、庄严的气势。 色彩对于空间氛围的塑造有一定的作用。一般讲，暖色可以使人产生紧张、热烈、兴奋的情绪，而冷色则使人感到安定、幽雅、宁静。另外，色彩的冷暖还可以对人的视觉产生不同的影响：暖色使人感到靠近，冷色使人感到隐退。由此可推，功能相似的空间，运用不同的色彩，可以给人不同的心理感受，也会使人有不同的空间感。如烟波致爽殿（图1）和澹泊敬诚殿（图2），它们同在避暑山庄内，有相似的功能，但由于室内色彩运用的不同，便给人不同的感觉。澹泊敬诚给人感觉素雅不失庄严，烟波致爽华丽不失肃穆。图3是典型的江南建筑，图4是祈年殿的内景，可以看出，由于色彩的反差，这两处建筑给了人截然不同的两种感受，江南园林建筑朴素淡雅，北方古代园林建筑华丽庄严。 利用色彩的渐变，可以改变空间的深远感。各种色彩交互穿插，可以打乱人的视线，色彩强烈的反差可以改变人的视觉空间。如果我们可以熟练的运用色彩来协调我们的空间处理，一定可以帮助我们营造出更丰富、更富有情趣的空间氛围。 光影对比 光与影是生活中常见的事物，它们是相辅相承的，也可以说，有光就有影。 对于影的运用，在我们的古典园林中已经非常广泛，最常见的是“以水取影”。在我们现有的园林中，都不乏水体的运用，避暑山庄的如意湖、镜湖、澄湖，颐和园中的昆明湖，圆明园中的福海、前湖、后湖，这是北方皇家园林中一些大型的水体，而在江南的私家园林中，尽管面积很小，但它们绝不会吝啬用水造景。许许多多的水体的应用，为“取影”提供了便利条件。而古代的建筑匠师也非常善于利用水中的倒影。印象最深的是避暑山庄中对于倒影的运用，可以说，它对于水体的运用已经是炉火纯青了。我们在这里讨论的是建筑。建于水边的建筑，由于水中倒影的缘故，一个变成了两个。图5是避暑山庄的烟雨楼，从这张图可以看出，恰当的运用光与影的对比，可以产生非常好的效果。我国古典园林中，成功的例子很多，（图6-10）人们在欣赏建筑的时候，他们的眼光会被水中的倒影所吸引。当人们的眼光被引入水中时，很明显感觉到的空间比实际空间大了许多。这样水中的影与建筑实体相映成趣，相互辉映，妙趣横生，既形成虚实的对比，又非常的和谐。 另外，还有一种影，是由遮光构件阻挡光线的直射，从而形成一种明暗不同的界面。遮光构件阻挡光线的进入，在室内形成了影，遮光构件不同，形成的影也表达不同的意义。中国传统的花窗是古典园林建筑中常用的遮光构件，阳光透过花窗，形成斑驳的影映入室内，使身在其中的人体验到一种有韵律的美感。建筑空间中的影，非常善于表达空间韵律，室内空间中变化的影也增强了空间的动感（图11）。我院黄金海岸培训中心“邀月”水榭的墙体处理成隔断形式（图12），这样，当阳光透过这些漏空的墙体时，必然会在内部撒下斑驳的落影，这种影可以增加空间的动感，从而使空间充满情趣。这对于所讨论的园林建筑空间处理艺术有一定的启示。 动静对比 谈到动静对比，北