屈服抑或抗拒.PDF

‧屈服抑或抗拒？──剖析淡瑩〈髮上歲月〉一詩‧ 屈服抑或抗拒？ ──剖析淡瑩〈髮上歲月〉一詩 何金蘭* （一） 淡瑩為東南亞地區著名詩人之一，也是目前新加坡最重要的華 文女性詩人 。六十年代初，淡瑩於國立臺灣大學外文系就讀，曾 與王潤華、林綠、翱翱、陳慧樺、黃德偉等人創辦「星座詩刊」， 之後亦在臺灣詩刊、報刊上發表許多作品，因此，淡瑩的名字亦排 入臺灣女詩人的行列之中，獲得相當大的重視。 淡瑩已出版四本詩集：《千萬遍陽關》（星座詩社，臺北， 1966 ），《單人道》（星座詩社，臺北，1968 ），《太極詩譜》 * 淡江大學中國文學系教授  淡瑩原名劉寶珍，廣東梅縣人，1943 年生於霹靂江沙。高中畢業後赴臺 就讀於國立臺灣大學外文系。1966 年獲學士學位。翌年赴美深造，獲威 斯康辛大學碩士學位。目前為新加坡國立大學華語研究中心講師。 1 ‧ ‧ ‧中國女性書寫──國際學術研討會論文集‧ 1979 （教育出版社，新加坡， ）和《髮上歲月》（七洋出版社，新 加坡，1993）。 淡瑩早期的詩作，多數偏向婉約的風格，以抒發內心世界的真 實情懷，甚至被認為是「自我抒情式」的詩人 。不過，在婉約之 中又有較多較廣的不同題材入詩，甚或企圖邁向豪放陽剛之氣。大 部分的評論都非常讚賞淡瑩經由中國古典詩詞意境、意象或典雅辭 彙轉化為現代詩的功力，尤其是《太極詩譜》中以太極拳四十招式 寫成的《太極篇》，以楚霸王項羽和虞姬的史實與傳說寫就的〈楚 霸王〉、〈虞姬〉、〈烏騅〉三篇，以及用十五個詞牌名完成的 《懷古十五首》。鍾玲對淡瑩的這項特點曾予以特別推崇：「在臺 灣女詩人中，淡瑩是熔鑄古典詩詞語及境界，著力最深者，涉及面 也最廣」 ，並在另一段中與其他女詩人作一比較，而得到的結論 是：「在臺灣女詩人之中，對古典世界及意境之再造，以淡瑩著力 最深，對古典詞語之熔鑄，以淡瑩的功力最厚，成就最大。方娥真 也善於再創古典意境，熔鑄詩詞語，但她寫作詩的時期太短，不似 淡瑩由六十年代一直探索至八十年代。藍菱七十年代的作品也回歸 古典，但她的辭藻不如淡瑩典雅。葉翠蘋、翔翎皆能化古典詩詞語 入現代詩中，不著痕跡，但她們又以婉約風格為主，不似淡瑩作多 方面嘗試」 。  24 見徐舒虹〈試論淡瑩、王潤華的詩〉，刊於《臺灣詩學季刊》第 期， 1998 9 p.139 年 月， 。  p.53 見鍾玲〈古典的瑰麗──論淡瑩的詩〉， 。   p.55 同註 ， 。 2 ‧ ‧ ‧屈服抑或抗拒？──剖析淡瑩〈髮上歲月〉一詩‧ 正因淡瑩具有多方面的才氣，「作多方面的嘗試」，她在《太 極詩譜》中的〈楚霸王〉就是表現與婉約淡雅風格恰恰相反的陽剛 雄渾，最受矚目。作者於第一節詩中用了「最后自火中提煉出／一 個霸氣磅礡的／名字」來讓這位最具傳奇性的主角出場，全篇正是 充滿「霸氣磅礡」的氣勢，令人訝異於作品多呈柔婉情調的女性作 者竟然能豪氣萬丈來寫一位英雄人物。李元洛即曾以同一詩集中的 〈傘內‧傘外〉來與〈楚霸王〉一起分析，認為「〈楚霸王〉一詩 本身就極具霸氣、其意象、語言、節奏以及氣氛等等，都是以陽剛 為其基調和底色，毫不嫵媚與纖弱，如果不署名，實在看不出它是 出自女性的手筆，真可謂不讓鬚眉」 。然而，在談到〈傘內‧傘 外〉時，李元洛作了非常明晰的比較：「她可以使用陽剛的偏鋒為 楚霸王