电影中的服装简评——乱世佳人.ppt

电影中的服装简评 《Gone with the wind》 ——《乱世佳人》 小说《飘》是美国著名女作家玛丽特·米歇尔(Margaret Mitchell)创作的一部具有浪漫主义色彩、反映南北战争题材的小说。 主人公斯佳丽身上表现出来的叛逆精神和艰苦创业、自强不息的精神，一直令读者为之倾心。这部经久不息的小说感动了无数的读者。多次被翻拍成电影。电影又名《乱世佳人》。 《乱世佳人》（GONE WITH THE WIND）是好莱坞影史上最值得骄傲的一部旷世巨片，影片放映时间长达4小时，观者如潮。其魅力贯穿整个20世纪，因此有好莱坞“第一巨片”之称。影片当年耗资400多万美元，历时三年半完成，其间数换导演，银幕上出现了60多位主要演员和9000多名配角演员。在1939年的第12届奥斯卡奖中一举夺得八项金像奖，轰动美国影坛 。这部耗资巨大，场 景豪华，战争场面宏 大逼真的历史巨片， 以它令人称道的艺术 成就成为美国电影史 上一部经典作品，令 人百看不厌。 克里诺林撑架裙时期（19世纪中下叶） 这是指19世纪中叶流行的大撑裙时代，克里诺林（crinolino），来源自意大利语，最初指19世纪的一种裙撑商标，这种新型裙撑是在硬衬裙里加入细铁丝圈作为支撑，使裙子不再依靠多条衬裙也能呈现膨大化的效果，紧身胸衣和裙撑的重新出现，使女性美的审美标准再次脱离了服装的机能性。克里诺林撑架裙是欧洲女孩历史上最为硕大的裙子，成为撑架裙历史最后的华彩乐章。法国仍是欧洲的时尚中心，硕大的撑架裙成为那个时代符号，拿破仑三世的欧仁尼皇后支撑起时尚大旗，大裙撑备受青睐，人们再度复兴了华丽的洛可可风格。因此，这一时期的女装风格也被称为新洛可可风。 1858年，服装设计师查尔 斯·沃斯在巴黎开设了第 一家以上流行社会贵妇 为顾客的高级时装店， 为时尚界树立起设计高 级时装的大旗。正在法 国街头盛行撑架裙时， 海峡对岸的英国策划了 世界上第一次国际博览 会，十万余种新产品， 科技成果和服装汇集到 伦敦，开拓了世界的事 业，促使了文化技术的 交流。这时期科技的进 步也加速了服装业的发 展，1846年艾萨克·辛格 发明缝纫机，随后出现 了专业钉扣机、熨烫机、 编织机……在英国还出现 了服装的标准制作样板。 洛可可时期服装风格特点 洛可可时期的服饰重点由17世纪的男装移到了18世纪的女装，女装成为罗可可风格的代表。其中撑裙和紧身胸衣的使用以及女子的高发髻都是该风格的典型特征。 18世纪中叶，洛可可服饰达到鼎盛，纤细、优美、华贵、花哨，女装更加性感，裙撑又一次出现，胸部袒露，美肩外显，大量花边、缎带及人造花，用作装饰。 洛可可末期，头饰日趋华丽，裙长缩短，前直后鼓。男子的背心前面出现精美的刺绣，假发更加轻巧，帽边的波浪形曲线充满情趣。服装面料质地轻柔，图案精致，鲜花、海草及漩涡形曲线成为装饰图案的主题。 男子服装 随着资产阶级革命与工业革命的进行，男装逐步摆脱了封建贵族的审美，男装的变化变得越来越少，也越来越慢。浪漫主义时期的男装三件套（上衣、马甲、长裤）在此时传承，但与过去不同的是，出现了三件套服装使用了同色同质的衣料，尤其是英国式的黑色套装因其朴素特质和实用功能开始在市民中普及。 男装三件套仍然是原来三件套的延续和演化，其中男上装因穿着场合的不同，款式上分为四种： 夫拉克外套（Frock coat） 日间常服，其款式特征为：长衣及膝，直摆门襟，双排扣4-6粒，多使用黑色毛呢衣料。 燕尾服（Tail coat） 夜间的正式礼服，翻领戗驳头，前片与腰围线等长，后片分成两个燕尾，长至膝盖，衣料多为黑色或藏青色驼丝绵、山羊绒或精纺毛织物。 晨礼服（Morning coat） 其款式来自以前的骑马大衣，衣长至膝，前襟成圆弧状自腰部斜向后裁，后片的开褉一直向上至腰际，饰有两粒纽扣，用料主要是深色毛织物。 便西装（Lounge suit） 这种服装样式是近世西服的前身，19世纪后半叶的男子在非正式场合穿的便西装，通常也需要和背心，长裤组合为三件套。这种西服衣长到臀部，稍收腰身，英语通常将这种西服称jacket（并非中文的夹克）。衣料品种很多，素色，条格均有涉及，以上的长款服装通常是当时有地位的穿戴，而这种短西服曾是下层人穿的，但渐渐成为普通男子的日常外出便装，最终成为下一世纪的基本男装。 基莱马甲（Gilet） 此时的马甲种类很多，其用料，颜色通常与外套一致。不同款式分别对应相配套的夫拉克外套，如双排扣的马甲多与运动型外衣搭配，而V字领单排扣的马甲则用于晚礼服，有翻领的马甲则用于白天的礼服。 长裤 长裤为筒状，