电视综艺的观念演变.docx

电视综艺的观念演变■张国涛【内容摘要】 本文梳理了 20 世纪 90 年代以来中国电视综艺在观念层次上的演变历程 : 表演 、游戏 、益智与真人秀 , 并以此为背景对 “娱乐化”、“克隆”与创新 、“明星 、主持人与观众”、央视与省台的 竞争关系等相关问题展开了思考 。【关键词】 电视综艺 ; 表演 ; 游戏 ; 益智 ; 真人秀一 、研究背景探讨中国电 视 综 艺 历 史 轨 迹 的 一 个 重 要 现 实 背 景 , 是20 世纪 90 年代以来中国电视节目体系 逐 步 走 向 健 全 与 完 善 。90 中期以来 ,伴随着电视新闻和大型直播活动的崛起 ,电视功能从“娱乐工具”逐步转变为“资讯平台”,由此电视超 越广播 、报纸上升为主流新闻媒体 ,成为满足公众资讯与信息需求的主要媒介 ; 同时 ,电视剧作为大众百姓日常生活的 “文化大餐”,近年来一直占据着荧屏的主流时段 。按照央视- 索福瑞的分法 ,当前中国电视节目共分为 14 大类 ① ,这 14 大类中 ,电视剧 、新闻 、专题位列前三 ,综艺列第四 ② ,紧随其 后的是电影与体育节目 ,也就是说 ,在竞争激烈的电视节目 格局中 ,电视综艺仍面临巨大的挑战与压力 ,由于类型相近 、目标观众相 似 , 电 视 剧 与 综 艺 两 者 之 间 的 竞 争 似 乎 更 加 激 烈 ,电视综艺生存与发展的空间受到进一步排挤与挑战 。在 这种背景下 ,梳理电视综艺的观念演变历程 ,有助于认清其 发展趋势与未来前景 。而传播学意义上与传者具有互动功能的受众 , 在这里成为一个纯粹的 “看客”或 “他者”。 表演类综艺最具代表的节目是以央视 “春晚”与 《综艺大观》、《曲苑杂坛》等晚会及类晚会类节目 。“春晚”诞生于 1983 年 , 此后便作为中国老百姓除夕夜的一道 “新民 俗”, 其地位变得不可动摇 。《综艺大观》创办于 1990 年 3 月 14 日 , 《曲苑杂坛》则在次年的 11 月登上荧屏 。此外 ,《旋转舞台》 ( 1988 年 5 月) 、《艺苑风景线》 ( 1992 年 7 月) 、《东西南北中》 ( 1993 年 1 月) 等在此前后也都相继 开播 , 表 演 类 综 艺 热 潮 涌 现 荧 屏 。但 好 景 不 长 , 伴 随 着 “春晚”遭受 “模式化”的诟病 , 《综艺大观》历经多次改 版终被撤下荧屏 ( 2004 年 10 月) 而 被 《欢 乐 中 国 行 》所 替代 , 目前在老版栏目中只有 《曲苑杂坛》硕果仅存 , 其 余类似栏目均捞不到黄金时段播出的机会 , 已经难显往日 辉煌 。在新闻尚未崛起的电视节目格局中 , 在电视仍处于劣 势的大众传媒格局下 , 表演类综艺热潮延续了电视作为人民群众日常生活的 “娱乐工具”的功能 , 并在较高层次的 精神层面给观众以美的享受和情的满足 。这在社会观念不 甚开放 、媒介不太发达 、娱乐方式尚不丰富的当时 , 表演类电视综艺热潮无疑为丰富人民群众的精神文化生活立下 了汗马功劳 。21 游戏娱乐 : 明星 + 游戏 游戏娱乐类综艺热潮的兴起并非偶然 。伴随着 《东方时空》、《焦点访谈》在中国电视荧屏上冉冉升起 , 电视新 闻成为观众关注的 “新宠”, 电视媒体日益成为主流新闻媒体 。就整个社会来说 , 经济的市场转型带动了社会的转型 ,观众的收视 热 点 开 始 转 向 与 经 济 、市 场 相 关 的 新 闻 资 讯 , 再由于本体意识的觉醒 , 部分观众开始对表演类综艺节目 单向 、单一的传播模式表现出排斥的倾向 , 电视综艺逐步 受到冷落 。受到多种因素的影响 , 观众的 “喜新厌旧”导 致表演类综艺陷入前所未有的危机 。以湖南卫视为首的省级台首先找到了 “游戏娱乐”这 个摆脱危机的 药 方 。1997 年 7 月 11 日 开 播 的 《快 乐 大 本营》尽管不是游戏娱乐综艺的始作俑者 , 但作为领风气之 先者 , 它引领了游戏娱乐的综艺热潮 。《快乐大本营》带来的 “快乐旋风”席卷全国 , 其 “火爆”的程度和速度出乎二 、电视综艺的观念演变一方面遭受着其他节目类型的 “挑战”, 另一方面还面 临着自身创新乏力的 “尴尬”, 这种 “挑战”与 “尴尬”所 招致的争议与诟病从来没有间断过 。梳理中国电视综艺观 念的演变历程 , 大致可以分为四个阶段 , 而每一个阶段中 又有一个综艺节目类型占据着主导地位 , 这些 “主导类型” 背后又分别 体 现 着 四 种 不 同 的 “综 艺 观 念 ”, 即 “表 演 ”、 “游戏”、“益智”、“真人秀”。③11 表演 : 演员 + 表演从中