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古建彩画的布局及特征 一：彩画布局 古老的梁架，玉白的石坛，赤红的门窗和金黄的琉璃瓦。雕梁画 栋这句成语足以证明中国古代建筑雕饰彩画的发达和辉煌。中国 古建筑上色彩之分配，是非常慎重的。檐下阴影掩映部分，主要 色彩多为 冷色 ，如青蓝碧绿，略加金点。柱、门客和墙壁则以“ ” 丹赤为主色，与檐下的冷色的彩画正相反格调，与白色的台基相 映衬，给红墙黄瓦一个间断。古建彩画在我国有悠久的历史，是 我国古代建筑装饰中最突出的特点之一。它以独特的风格和物有 的制作技术及其富丽堂粕的装饰艺术效果，仍给人留下了深刻印 象，成为我国建筑艺术的精华而载入史册。 1、彩画特征 作用：油漆彩画涂在木料上本来为的是避风日雨雪的侵蚀。随着 历代帝王腐朽，颜色工料随着讲究，为中国古建筑上一种重要装 饰。 分类：殿式和苏式。 苏式：是程式化象征的画题，如龙、凤、锦、旋子、西蕃莲、西 蕃草、夔花等。这些都用在最庄严的宫殿上。 苏式：以写实的笔法和画题为主，自然现象如山水、花卉、葡萄、 莲花、牡丹、桃子、佛手等；器皿如鼎、砚、书、画等；动物如 仙人、仙鹤、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等；字如福寿等。 殿式的分类：和玺彩画和旋子彩画 和玺的分类：金龙和玺、龙凤和玺、金琢墨和玺、楞草和玺、连 草和玺等。它以图案来分类。 旋子的分类：金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线 大点金、金线小点金、墨线小点金、雅伍墨等，它以色彩来分类。 2、彩画分配： 枋心：将梁枋大略分为等分的三段，中段称枋心。枋心合梁枋彩 画的中心，但只占全长三分之一。 “ ” “ ” 箍头：箍头是梁枋左右两段的外极端，箍 在枋的两 头 称箍头。 藻头：箍头与枋心之间为藻头。箍头与藻头一边的总和占全长三 分之一。藻头虽在两头，但两头共和的总面积比枋心要大，所以 藻头的图案与色彩不可轻蔑。 盒子：如梁枋太长，可在箍头与藻头之间做盒子，图案内容以龙、 凤、吉祥草为主。 包袱：在苏式彩画里有时檩子、垫板、檐枋三部的枋心联成一个 大的半圆形，里面的彩画也成为一个整个的布局，称包袱又称搭 袱子。占全长三分之一。箍头至烟云一边略占三分之一。 色彩：以青、绿、红、香色、紫色为主色。相邻部位的青绿颜色 互换，相间使用。图案中的主要线条及纹样沥粉贴金。 3、斗拱色彩： 斗拱：在一攒斗拱中彩画可分三部： 线：线画在每件的角边线上，颜色有金、金银、蓝、绿、黑五种； 地：地画在各线的范围内，颜色用丹、黄、青、绿四种，用青、 绿最多； 花：花画在地上，颜色可以随意分配，画题有西蕃草、夔龙、流 云、墨线等等。 垫拱板：垫拱板也有、线、地花三部； 线：线画在垫拱板边缘上，也是五种颜色； 地：地的颜色多与斗拱色反衬； 花：花多是龙、凤、莲草及其他祥瑞的象征。 4、斗拱彩画： 斗拱彩画是根据大木彩画来决定的，一般有如下作法：如彩画为 金琢墨石碾玉，金龙、金凤和玺等，则斗拱边不沥粉，平金边。 如彩画为雅伍墨、雄黄玉等，则培拱边不沥粉不贴金，抹黑边， 刷青绿拉白粉。 1 （）斗拱刷色： 斗拱刷色：在前面讲过，以角科、柱头科、青升斗、绿翘昂为准， 再向里推为青翘昂绿升斗，青绿调换；如遇双数时，中间两攒可 刷同一颜色，压斗枋底面一律刷绿色。 2 （）斗拱板的彩绘： 斗拱板又名垫拱板、灶火门，金线有沥粉，金线外绿边。斗拱有 晕色者拉三绿晕色，然后拉粉。斗拱板内部，除金线彩龙凤外， 其余用三宝珠金火焰。黑线为红油地。龙凤、三宝珠有金活者， 应先打谱子沥粉，垫光没，打金胶印，贴金后，再点白黑龙眼。 三宝珠垫光油后，用土粉子炝好，碾三退晕青绿宝珠，上下调换。 如不贴金者，垫光红油，然后炝好，碾三退晕宝珠。黑线者为红 油地。三宝珠画法以明间正中为准，宝珠上青下绿，然后向外推， 青绿调换。 4、构件色彩： 雀替：雕画行龙或五色草。 插柁：柁为青箍头、青楞线、绿枋心。 插梁：梁为绿箍头，绿楞线，青枋心，枋心画龙。 宝瓶：沥粉西蕃莲混金。挑尖梁头、霸王拳、穿角两侧；画西蕃 莲沥粉贴金，压金老。 肚弦：沥粉贴金退表青晕。仔角梁下面画成龙肚子纹。 椽头：飞檐方椽头为金万字、菱花等。老檐圆椽头为金虎眼等的 花样。 三、和玺彩画： 1、和玺构图： 和玺：在清式彩画中是最高级彩画，用于主要宫殿和庙宇主堂上。 组画规范严谨、以各种姿态的龙为主要图案。 构图：将大小额枋横向分为三段，中为枋心，两侧为箍头与藻头。 曲线：用形曲线分成整齐的格子，绘出皮条圭线、藻头圭线、岔 口线