散文写法大全散文写法大全.pdf

文体一词，有种种含义，各人不同的 其一，专指文章之体制。或曰体裁。我国古典文论里的“文体论”、“文章流别论”、 “文章辨体”说等，就是对文章体制（体裁）的论说。 其二，指的是文章的本性，偏重在风格上。如简炼，如舒徐，如清新，如刚健，如 沉雄，如秀丽，如凝重，如流美……等等，由于文章的体制、风格。同作家的个性、人格有 密切关系，所以又往往将文体同作家艺术风格联系一起，如所谓“冰心体”，周作人的“小 品体”，梁遇春的“伊里亚体”，鲁迅的“杂感体”，……等等；可是，在一篇文章里，其体 制上的特点，同其体性上的特点，又常常是结合着的。比如鲁迅杂感文的“体制”，同其“简 炼”的“体性”的统一；再如，称梁遇有的散文为“中国的伊里亚体”，那是由于他的散文 在体制与体性上，都有点像英国十九世纪散文家查理.兰姆（笔名伊里亚，著有《伊里亚文 集》）的随笔散文。 因此，人们在使用“文体”这一概念的时候，有时专指散文体制；有时系言散文之体 性；有时则兼有双重含义，仅有所侧重而已。 这里所论之“文体美”乃是指体制与体性统一的，以作者个性为主导，以语言文字为 基础的，诸种因素融合形成的散文形式美。 一、文体美之于散文 读一篇散文，我们首先触感到的是它的文体。正是通过其文体，而逐步感受其思想内 容的。所以斯密兹在《小品文作法论》里这样说：在文学上，文体的可爱是无法形容，而不 是超越一切的，适如栩栩的礼仪之于社交。甚至认为：“在文学史中。文体每每较思想能永 垂不朽”，“一个人所说者，并没象他用什么方法说出那样重要”，“小品文作家的成功与否， 是靠其文体”。为说明这一论点还作了一个比喻：如有一乡下少年，在一车房里，向你背诵 哈姆莱特伟大的独白，虽则或许字字背得十分准确，然而你却觉得其平凡适如该少年；倘如 由一大戏角背诵出来，则你好象“在闪电光下读莎士比亚”。 的确，优秀的文体，能够使我们在读散文的时候，产生特殊的美感和快感。李广田说， 读英国散文家玛耳廷的散文，其自然而流利的文体，“每令人感到他不是在写文章，而是在 一座破旧的老屋里，在幽暗的灯光下，当夜深人静的时候。他在低声地同我们诉说前梦，把 人引到一种和平的空气里”。同样，冰心的文体，常常将读者引进一个如冰雪般澄澈的境界， 聆听她温柔的低诉；周作人的文体，则又仿佛把我们带到一座雨中的“江村小屋”，一面饮 茶，一面听他平淡而有深味的闲话；读徐志摩的散文，犹如在华采纷呈，瞬息变幻的夕阳里， 听雨后乱泉的直流，狂流；而读梁遇春的散文，则仿佛仰首夜空，看满天星珠的闪烁……。 散文文体之美，确实是丰富多采，不可形容的。梁实秋在《论散文》里曾说：有上帝开天辟 地的创造，又有《圣经》那样庄严简炼的文字，所以我们才有空前绝后的《圣经》文学。 《圣经》文学，是否“空前绝后”，我们姑且不论；但是，既有“高超”的思想、又 有优秀的文体，两者完美结合，才有脍炙人口的散文佳作，这确是文章至理。 所以，我们在不断锻炼思想的同时，不可不重视锻炼自己的文体。 二、文体美之主要表现 诚然，每位作家的散文，都有自己的文体美；但是，就散文这一体裁本身来说，在文 体美上有什么特殊要求。共同特色呢？ 我想，对这一问题的回答，可以概括为六个字：精悍、清新、流动。 2009-12-29 16:08 回复 河图有情 1 位粉丝 2 楼 散文文体应当是精悍的散文的文体，首先应当是精悍的。我们从浩繁的论述散文特点 的文字里，可以得出一个共同的结论：散文是一种最精悍的文学体裁。所以，仅从形式上着 眼，散文的精悍，同文体的精悍是合二而一的。 散文文体的精悍，主要来自三方面：一是反映生活的集中。前面已经讲过，“集中在一点 上”，“尖锐地”反映事物，是散文的突出特征之一。一篇散文，总是力求把一件事物、一种 感受的最精彩的一点写出来。最忌材料的庞杂、冗漫。尽管有时旁征博引，说古论今，但其 材料也是经过了精心剪裁取舍的。如周作人的《山中杂记》，无论从取材，还是从行文上看， 乍读都给人以支离、繁杂的感觉，但仔细一读，就会发现其“杂”中有“精”，似散漫而未 尝无伏线。每一章文字，皆有一统一的主旨和情调。 二是语言的精确。我们说，散文的语言既要简炼，又要畅达，简炼与畅达统一的基础 就是准确。没有语言的精确，状一物，写一事，费辞甚多，尚不能达情尽意，又何谈文体的 精悍！杨朔的文体，是众所公认的短小精悍，干净利落的。显然这是同他语言上的精确、简 炼分不开的。试以他对散文《海市》开头几句的加