柳永与_俗词_中歌妓情感分析.pdfVIP

第 期 吉林师范大学学报（人文社会科学版） 6 No.6 年 月 （ ） 2009 12 Journal of Jilin Normal University Humanities Social Science Edition Dec.2009 doi: 10.3969/j.issn.1007-5674.2009.06.0 15 柳永与“俗词”中歌妓情感分析 张 尧 （西安交通大学附中，陕西西安710048 ） ［摘 要］ 柳永“俗词” 中关于歌妓姓名、歌妓身体、歌妓身份、性爱场景等方面描写可谓淋漓尽致。 柳词中的 歌妓形象与以往文学作品中的女性形象大不相同。 柳永能以一种前所未有的手笔表现歌妓，这与他和歌妓的密切接 触和特殊关系是分不开的。 通过社会层面和个人层面分析，从全新角度论证了柳永与歌妓的真正情感和歌妓当时的 社会地位。 ［关键词］ 柳永俗词；歌妓；情感 ［中图分类号］ ［文献标识码］ ［文章编号］ （ ） I207.23 A 1007-5674 2009 06-0044-03 词史上人们对柳永的作品一直存在广泛而持久 凝。 言语似娇莺，一声声堪听。 (《送征衣》) 的争议，争议的焦点主要集中在那些“俗词”上，它们 英英妙舞腰肢软。章台柳、昭阳燕。锦衣冠盖，绮 占柳永全部词作将近一半。 柳永在“俗词” 中对歌妓 堂筵会，是处千金争选。 顾香砌、丝管初调，倚轻风、 的描写数量之多， 争议之大， 仿佛成为一种不同时 佩环微颤。 (《柳腰轻》) 代、不同群体意识形态较量的场所。 这种现象，是研 酥娘一搦腰肢袅。 回雪萦尘皆尽妙。几多狎客看 究柳词、甚至研究更广泛的文化现象无法回避的。 本 无厌，一辈舞童功不到。 星眸顾拍精神峭。 罗秀迎风 文仅就柳永“俗词” 中歌妓的形象描写，分析阐释柳 身段小。 而今长大懒婆娑，只要千金酬一笑。 永与歌妓真实情感及歌妓当时的社会地位。 佳娘捧板花钿簇。唱出新声群艳服。金鹅扇掩调 一、形象解读：是唯美，还是男性视角？ 累累，文杏梁高尘簌簌。 鸾吟凤啸清相续。 管烈弦焦 “佳人才子”这种表现男女情爱素材的叙事模式 争可逐。 何当夜召入连昌，飞上九天歌一曲。 （《木兰 形成并成熟于唐代，大量体现在唐传奇中。 显然柳永 花》） 的“俗词”属于这种模式。 然而我们发现，柳永处理或 与柳永形成鲜明对比的是：在他之前，在温庭筠 表现这种素材时对传统的叙事模式进行了某种偏 以及《花间集》 中，歌妓往往被称为“谢娘”、“谢女” 离， 譬如不像唐传奇那样设计人物之间的戏剧矛盾 等。如温庭筠《归国遥》 香玉 中有“谢娘无限心曲”之 [ ] 冲突， 然后加以解决， 而是只截取其中表现男女相 句；《赠知音诗》有“窗前谢女青蛾脸”之句；韦庄《浣 悦，特别是“私欢” 的情节，欣快而恣意地铺陈叙写， 溪沙》 小楼高阁 有“小楼高阁谢娘家”之句，而从柳 [ ] 但却回避了传统叙事模式的结局。 再如将原来讲述 永开始，“谢娘”、“谢女”们终于从幕后的神秘中走了 二人情爱故事的性质， 转变成刻画或表现单个人内 出来，似乎变成了“