台北爱乐电台20110709-【全曲导聆：布拉姆斯「第二号钢琴协奏曲」】.doc

【全曲导聆：布拉姆斯「第二号钢琴协奏曲」】 播出版本：Stephen Hough; Timothy Hugh(Cello); Andrew Davis; BBC Symphony Orchestra 播出版本：Stephen Hough; Timothy Hugh(Cello); Andrew Davis; BBC Symphony Orchestra 播出日期： 7月9日 播出日期： 7月9日 播出時間： 13:00~15:00 播出时间： 13:00~15:00 《創作背景及特色》 《创作背景及特色》 睽違二十年再相見 睽违二十年再相见 布拉姆斯生平寫作了兩首鋼琴協奏曲 ，青年時代的「 第一號鋼琴協奏曲 」發表後，並未獲得好評；後來隔了20年，他才開始創作「 第二號鋼琴協奏曲 」。 布拉姆斯生平写作了两首钢琴协奏曲 ，青年时代的「 第一号钢琴协奏曲 」发表后，并未获得好评；后来隔了20年，他才开始创作「 第二号钢琴协奏曲 」。 這部作品完成於西元1881年，這時布拉姆斯以發表過第一與第二號交響曲 ，而相對於初演失敗的第一號鋼琴協奏曲，這部成熟期所創作的「第二號鋼琴協奏曲」，從一開始就受到期待，在初演的一年內，就已經成為知名的傑作。这部作品完成于西元1881年，这时布拉姆斯以发表过第一与第二号交响曲 ，而相对于初演失败的第一号钢琴协奏曲，这部成熟期所创作的「第二号钢琴协奏曲」，从一开始就受到期待，在初演的一年内，就已经成为知名的杰作。 布氏獨特的協奏曲風格 布氏独特的协奏曲风格 已成為大作曲家的布拉姆斯，基本上並未改變最初的協奏曲創作態度，經過「第一號鋼琴協奏曲」的磨練後，「第二號鋼琴協奏曲」展現了更圓融的技巧，除了同樣提升管弦樂團的重要性，還在更厚重的交響曲構造中，巧妙同化了鋼琴的獨奏，形成布氏自己獨特的協奏曲風格。已成为大作曲家的布拉姆斯，基本上并未改变最初的协奏曲创作态度，经过「第一号钢琴协奏曲」的磨练后，「第二号钢琴协奏曲」展现了更圆融的技巧，除了 ??同样提升管弦乐团的重要性，还在更厚重的交响曲构造中，巧妙同化了钢琴的独奏，形成布氏自己独特的协奏曲风格。 《全曲導聆》 《全曲导聆》 第一樂章 (18:56) 第一乐章 (18:56) 從容的快板， 奏鳴曲式 。从容的快板， 奏鸣曲式 。 此樂章具有布拉姆斯強而有力的男性化風格，但同時也帶著深厚的韻味，首先由法國號開門見山地呈現第一主題，再由鋼琴優美地承接；第二主題則是小提琴以豐富的表情唱出。此乐章具有布拉姆斯强而有力的男性化风格，但同时也带着深厚的韵味，首先由法国号开门见山地呈现第一主题，再由钢琴优美地承接；第二主题则是小提琴以丰富的表情唱出。 發展部則有這兩個主題彼此交纏、發展的澎湃段落。发展部则有这两个主题彼此交缠、发展的澎湃段落。 第二樂章 (08:58) 第二乐章 (08:58) 熱情的快板，三段式。热情的快板，三段式。 作曲家雖未說明，但此樂章相當於一首詼諧曲 ，精力充沛、熱情洋溢。作曲家虽未说明，但此乐章相当于一首诙谐曲 ，精力充沛、热情洋溢。 鋼琴率先演奏出動感鮮明的主題，不久之後弦樂與鋼琴接著陸續展現平穩優美的旋律，兩者形成明顯對比；在管弦樂築起高潮後，中段是以段奏呈現出的新主題，法國號在此相當活躍。钢琴率先演奏出动感鲜明的主题，不久之后弦乐与钢琴接着陆续展现平稳优美的旋律，两者形成明显对比；在管弦乐筑起高潮后，中段是以段奏呈现出的新主题，法国号在此相当活跃。 第三樂章 (13:09) 第三乐章 (13:09) 行板，三段式，在厚重的北德風情中，加入義大利明朗的情調。行板，三段式，在厚重的北德风情中，加入义大利明朗的情调。 大提琴在這個樂章相當受重用，它就在中提琴與低音弦樂優美的對位伴奏下，綿延地展開第一主題，不久，鋼琴會加入演奏。 大提琴在这个乐章相当受重用，它就在中提琴与低音弦乐优美的对位伴奏下，绵延地展开第一主题，不久，钢琴会加入演奏。 中段部分則變為慢板，鋼琴與單簧管輕聲唱著緩慢優美的曲調，單簧管的旋律就是來自布拉姆斯創作於1878 年的歌曲「死之憧憬」。中段部分则变为慢板，钢琴与单簧管轻声唱着缓慢优美的曲调，单簧管的旋律就是来自布拉姆斯创作于1878年的歌曲「死之憧憬」。 第三段音樂再由大提琴重現主題。第三段音乐再由大提琴重现主题。 第四樂章 (09:44) 第四乐章 (09:44) 文雅的稍快板，缺少發展部的奏鳴曲式 。文雅的稍快板，缺少发展部的奏鸣曲式 。 音樂帶有吉普賽風格，據說和布拉姆斯研究比才的歌劇 「 卡門 」有關聯，由鋼琴、管弦樂依序表現的第一主題，就帶有輕盈愉悅的節奏感。音乐带有吉普赛风格，据说和布拉姆斯研究比才的歌剧 「 卡门 」有关联，由钢琴、管弦乐依序表现的第一主题，就带有轻盈愉悦的