吴小如戏曲随笔续集-图书分类.PDF

吴小如戏曲随笔续集 XIQUSUIBIXUJI 吴小如 著 / 天津古籍出版社 自 序 这两本拙著分别收入了以下各部分：第一本收入《台下人语》 和《台下人新语》；第二本收入《菊坛知见录》、《津门乱弹录》、《看戏 温知录》、《唱片琐谈》及《戏迷闲话》等。其中《台下人语》已是第 三次重印，其他内容也都是印第二回了。这些文字，都曾收入《吴 小如戏曲文录》。我并不想一味“炒冷饭”，只是它们侥幸还有读 者。出于“上帝”们的要求，又承天津古籍出版社厚爱，这才鼓起勇 气让它们再次与读者见面。盖《台下人语》初印本距今已超过二十 年；就连《戏曲文录》问世至今，也有十年了。这本拙著，在欧洲、北 美、日本和东南亚诸国，都有读者；其中有侨胞，也有国际友人。有 的外国朋友还征求过我的意见，把书中某些文章译成外文。这虽 近于“不虞之誉”，但也足以说明这些长长短短的文字还不是空谈 1 泛论，不属于泡沫或垃圾。而至今还时有读者向我索书，并询问到 ● 自 何处可以购买。我因原书早已售缺，愧无以应，这才考虑到化整为 序 零，把它们分为两册，重新付梓。这既可以使出版社不致亏本太 多；而读者也无妨各取所需，减少点经济负担；我本人对读者庶几 也略减愧疚。这实是由衷之言，绝非虚晃一枪的客套话。 这里须郑重说明并有必要向业内人士提醒的是，在《戏曲文 录》出版以来的十年中，通过各种渠道反馈给我的信息，获悉拙著 的读者青年人占相当大的比重。有的青年戏迷还辗转给我写信， 把我当成知心朋友。我收到过自黑龙江的黑河、四川的雅安和新 疆的乌鲁木齐等远方读者写来的信，年龄最小的有正在求学的初、 高中在校生；而戏迷中大学本科生和研究生则为数更多。除通信 外，有的青年人还同我结为忘年交。这些读者，不论年龄大小，他 们都有一个共识，即都不爱看那种以获奖为首要目的的所谓“新编 历史剧”。不少青年人认为这种新编的戏只是一种奢侈浪费的“形 象工程”或“政绩象征”，国家付出巨额投资，换来的只是昙花一现。 从艺术视角看，有些根本不是京戏，不是昆曲。即使有的戏（如《大 唐贵妃》）保留了若干段传统唱腔，却与整个剧本、剧情乃至舞台氛 围完全格格不入。有些不伦不类的清装戏（如《宰相刘罗锅》），明 明是靠噱头骗取票房价值的闹剧，却被戴上了“精品”的桂冠。因 此这些青年观众更爱看长期脍炙人口的传统老戏。由于多数青年 人进剧场的机会少（有的身在边远地区，有的苦于没有钱买票看 戏），这就使他们尽量通过传媒包括从网上聆听自上个世纪初至六 十年代前的名家老唱片。有的青年人居然能接受谭鑫培，而更多 的年轻戏迷则非常喜欢余叔岩、孟小冬、马连良和杨宝森以及四大 名旦。上述这些信息和观点，都是我从四面八方的读者来信中得 知的，我可以指名道姓一一说明其来历，绝非空穴来风。当他们自 己的这种业余爱好和审美观点与当前传媒所宣传的带有倾向性的 2 艺术见解相枘凿而发生矛盾时，无意中读到了拙著，于是他们乃想 方设法同我取得联系，希望从我这里得到印证和支持，证明他们所 抉择的艺术对象和审美趋向是正确的，是可信并可靠的。从这些 无可置疑的来信和访谈中，我自然而然产生了深刻的反思：多少年 来那些甚嚣尘上的对京剧强调改革创新的议论，说什么青年人不 爱看京戏，看不懂京戏，京戏必须改得合乎时尚潮流（实际上正是 让京戏尽量不像京戏