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一名词解释（6题，共36分）： 1、鹊华秋色图：此画是作者赵孟頫于贞元元年十二月从大都南归吴兴故里后根据回忆做成的，用小青绿间浅绛法画山东济南郊外的鹊山和华不注山。现藏于台北故宫博物院。 2、富春山居图：是元朝画家黄公望的作品，是黄公望为无用师所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作。藏于台北故宫博物院 3、九歌图：九歌：《楚辞》篇名。“九歌”原为传说中的一种远古歌曲的名称。《九歌图》卷共十一段，每段一图，画屈原像及楚辞《九歌》中的《东皇太一》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《东君》《河伯》《山鬼》《国殇》十章内容。秀劲宛转，线条纤细飞扬，体现了元代的白描风格。 4、永乐宫壁画：它位于山西省永济县（1950年代迁到芮城）。它的主要建筑沿纵向中轴线排列，有山门、无极门、三清殿、纯阳殿、重阳殿、丘祖殿。整个建筑群规模宏大，布局完整，是教宫观中最有代表性的作品。 5、青藤白阳：沈周等人的花鸟画以强调笔情墨韵的抒发，一变院体花鸟画体格，而吸取宋元墨花墨禽的画风。明代中晚期写意花鸟画则诏读而取得重大进展，出现了陈淳、徐渭两位重要画家，世称“青藤白阳” 6、墨葡萄图：作者是大写意家徐渭，笔墨酣畅，布局奇特，老藤错落低垂，串串葡萄倒挂枝头，晶莹欲滴，茂叶以大块水墨点成，信笔挥洒，任乎性情，意趣横生，风格疏放，不求形似而得其神似。能广为传诵，很大程度上也得益于画上的题诗。 7、南陈北崔：晚明时代的画家陈洪绶与崔子忠在中国绘画史上并称为“南陈北崔”，两人不仅均以画、尤其是人物画名世，为人、处世、遭际、性情乃至画风也各有相通之处，画史经常将两人相提并论。 8、波臣派:明末清初的肖像画派，因创始人曾鲸字波臣而得名。曾鲸在人物肖像画中重视墨骨的画法，以淡墨勾定轮廓五官，然后施墨色染出结构凹凸，再赋色彩。其画法吸取了民间写真的传统技巧，又糅合文人画的审美取向，故而文质相兼，独具特色。当时追随者甚众，形成了具有中国肖像画特点的波臣派。 二 简答（4题，共32分）： 1、何谓元四家？试结合当时的社会文化背景，分析其艺术特色。 答：黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙的创作集中体现了元代山水画的最高成就，被称为元四家。因为当时由少数民族统治，对汉人的压迫和文人地位低下，使得当时的山水画以写意为主。其共同特色，是以“雅洁淡逸”山水画风。强调水墨画发展，起了很大的作用。 黄公望，山水画构图繁而用笔简，以披麻皴为主，干笔皴擦、淡墨渲染、层层积叠、焦墨提醒，有水墨和浅绛二体，他成功地表现了南方秋山之景，被推为浅绛山水的创始人。 吴镇，保留董巨传统较多，湿笔长皴、湿笔攒点，性比较快，痛快淋漓，以草书笔法入画，亦能诗词，诗书画结合，是他画上的一大特色，亦工墨竹，用笔近草书。 倪瓒，他的画主要表现太湖一带风光，取平远法构图，简略旷远。他善用侧锋淡墨，干笔皴擦，作品笔墨精粹，意境幽远。主张绘画不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱。 王蒙，他作画喜用焦墨渴笔，点细碎苔点，画面繁密充实。他善画江南林木丰茂的景色，湿润华滋，意境幽远。 2、元代花鸟画代表画家及其艺术特色。 答：陈琳，画承家学，得到赵孟頫的指点，把院画的造型技能和文人情趣结合。 王渊，花鸟师法黄荃又取赵孟坚等文人水墨画法之长。 王冕，以画梅著称，尤攻墨梅。 柯九思，笔墨厚实而潇洒，追求形体的准确，对以书入画作墨竹有深刻的理解。 郑思肖，以画墨兰著称 钱选，花鸟画早期工丽细致，晚年清淡。 何谓浙派？试举其代表画家并分析其艺术特色。 答：浙派是以开创戴进籍贯浙江而得名，后追随者甚众 ，是兴盛于明代初年的绘画流派。代表画家： 戴进，浙派的开创者，其山水励志于宋元诸家之迹，靡所不学，学靡所不精，而于马远、夏圭、刘松年为特擅，笔墨技巧功力深厚。 吴伟，虽非浙人，但因师马远成为浙派另一分支江夏派的创始者，山水人物，俱入神品，擅长白描人物，早年画风轻工整细致，中年后苍劲豪放笔墨淋漓 3、何谓吴门四家？试分析其艺术特色。 答：吴门四家即吴门画派四大代表作家，沈周、文征明、唐寅、仇英。 沈周，画法主要取自董巨，同时参以南宋笔墨特点，技艺全面，功力浑朴，四十岁前作小幅，盈尺小景，严谨秀丽，用笔沉着简练，称“细沈”。四十岁后笔墨粗简豪放，气势雄伟，又称“粗沈”。 文征明，以宋元文人画为宗，山水学赵孟頫、吴镇、王蒙等多家传统而自成一家，亦善人物花鸟，也有粗文细文之分，以细文居多，粗文近沈周作风。 唐寅，学画沈周，周臣。画法工整典雅，俊逸挺秀，无一丝狂态，但为人放浪不羁，是矛盾的结合体。擅长画山水、人物、仕女和花鸟，以山水、仕女著称。 仇英，作品题材广泛，工山水人物花鸟，尤善摹古，技术纯熟。擅长山水，多设为青绿山水学南宋赵伯驹，刻画严谨细致，工整精