构图形式.ppt

水平线式构图 斜线式构图 对角线形构图 框景 园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。 贝聿铭说过，“在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气;但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头。” 在空间的表现上，《2046》继承了《花样年华》的特色，那就是空间极嘈杂狭小，封闭昏暗。整个电影三分之二的场景都是在东方酒店，这种空间本身就是不安全的，不属于个人的，人生活在里面没有保障，时时处在被别人侵犯、干扰的状态，狭长的走廊和昏暗的楼梯使空间越发的压抑。在这么狭窄的空间内要摆放摄像机，那么影片的构图就不是那么明朗，应该说是一种开放性构图，电影中很少给人全景镜头，人物总是占据画面的部分，其他部分则被窗、门、床等道具所掩饰，并且特别专注于拍摄人身体的某个部分，比如王菲出场时给了十几秒镜头拍摄她的高跟鞋，巩俐离开周慕云时穿旗袍的小腿，章子怡的手和她穿旗袍的婀娜身姿，还有周慕云两次喝醉酒后依偎在女人身上的细节，光影折射在他脸上，总是不明不暗，似乎在掩藏什么。这样喜欢给人局部特写的做法，拍摄出来的人物不是坦白的，似乎总是在遮掩什么、躲避什么似的，这和电影的主题是契合的。 要求庄严、肃穆的空间最理想的就是中轴对称的一点透视较为理想。 这种构图一般都是横长的构图，画面效果给人气势磅礴的感觉。 一些活拨热烈的场合可以用与画面夹角不超过30度的成角透视来表现。 这样的空间有变化，又有丰富的表现力，给人活拨真是的感觉。 小局部景观一般多用成角的透视，给人以亲切之感。 （十二）紧凑式构图 （十三）九宫格构图 十四、放射式构图 十五、平衡式构图 十六、向心式构图 上个世纪初，奥地利及德国的心理学家创立了格式塔理论（Gestalt），整体的意思，它告诉人们我们看到的各种事物都是相关联的。我们在阅读时，你一定会有这样的感觉，就是我们看到的是词或词组，而不是笔画，不是字母。观看拼图时，我们看到的是图像，而不是拼图的个别的组件。也就是说，人们较容易也更有可能看到的是一个事件的整体，而不是构成这一事件的各个个体或元素。简单地说，就是整体大于各个个体之和。 人的视觉心理 心理趋合：人们的想象力会填充实际在画面中并没有见到的空间 画面均衡：是人们对画面稳定感的一种形式感觉, 在整个设计布局上不可失去平衡，应注重明暗、高低、疏密、浓淡等关系的调整，使画面达到完美的统一。 视觉重心：画面的“重量”的中心。有右撇现象 视觉心理与构图 当我们的眼睛去浏览一个画面的时候，会不自觉地去寻找一个平衡点。当点占据不同的空间时，它所引起的感觉也是不同的。 居中引起视觉平衡 上方引起下坠感 在上方偏左或偏右引起不安定感 下方中点，产生踏实感 左下右下，增加了动感 把你最想表达的看成一个点，用来吸引观众眼球的亮点，让人们充分的注意这一点，其它的元素都是辅助这一点而存在的，可以是文字、图形、图片的排列组合。没有这一点，整个页面就显得平淡无奇，毫无吸引力和乐趣可言，让人看过之后毫无感觉。然而要是到处都是吸引眼球的一点，那么版面也毫无生气，所以要懂得取舍。 那么在一个版面中什么地方是吸引人眼球的点呢？那就是文字与文字、文字与图形或者是图形与图形之间重叠或者是有彼此紧密相连的地方。 值得强调的是:我们往往会忽视文字其实可以作为点、线、面的形式在页面中出现，它可以不单单是文字,也可以单独的一个文字作为页面中的一个点，这个点在整个页面中可以有密集的形式、对称的形式等等。 封闭式构图和开放式构图 封闭式构图和开放式构图相比较具有以下特点： 第一、封闭式构图对主体的处理习惯于把主体处理在几何中心或趣味中心，形成一种完整感，全景是如此，即使是拍特写近景也讲究画面结构的完整性，不会出现半个脸，半个身子等；  第二、封闭式构图十分讲究构图均衡。如拍摄人物，人处在画面的一侧，另一侧就有一定的视觉形象造成均衡格局。封闭式构图也可以把人物处理在画面四周任何一角，但他的视线是向心的，必须在视线前方留有适当空间。处理动态构图时，不仅起幅落幅讲究完整与均衡，而且在人物或摄像机运动过程中也十分注意均衡。封闭式构图的这些特点，也反映了传统的构图规律。处理双人构图视线方向时，面对面、观众不会意识到画外空间的存在； 第三、封闭式构图，一般讲究画面完整性。比如拍人和物的特写镜头，虽然是表现人和物的局部也注意画面结构的完整性。处理动态态构图十分注意起落幅画面的完整性。而开放式杨构不受这种限制，经常处于完整与不完整性变化之中不把观众视觉感受局限在可视的画框之内，而是有意引导观众突破画框，产生更广泛的画外空间的联想。 關於王家衛 一九五八年生於上海，五歲隨父母移居香港。一九八0年畢業於香港理工大學平面設計專業，後經過短期培訓入香