亨利·摩尔的环境雕塑语言艺术.docx

亨利·摩尔的环境雕塑语言艺术HENRYM00RE’SLANGUAGEOFENVIRONMENTALSCULPTURE布正伟／BUZhengwe文摘：在环境艺术领域?亭和·摩尔的觎作实践具有在现代环境艺术领域，大家都熟悉一个名字我对摩尔环境雕塑艺术持有的更大热情是来自姚时代的意义，本文探讨7他所锄造的环境雕塑语言享利·摩尔(HenryMoore1898～1986)．他不仅贝聿铭创作实践的启示。贝先生在许多杰出的建筑’的基本特征及其艺术魅力的生成乐园，是把雕塑作品引向自然风景的艺术巨匠．而且也是作品中都有意识地引入了不同风格雕塑家的作品．Abstrac打mecreativeworksandpracticeof我们建筑师的良师益友。如德米特里·海济(Dim㈨Hadzi)、胡安·米罗HenryMoorehasepoch—makingsignificancein一．在环境艺术的探索中走近摩尔(JoanMira)．哈利·伯托亚(HarryBertoia)．安thefieldofenvironmentalart．Thearticleprobes还是60年代初我做研究生的时候，巴黎联合国东尼·卡罗(AnthonyCaro)，亚历山大-卡德尔{ntothebasiccharacteristicsofMooreIS科教文组织(UNESCO)总部大楼前的那座圆浑墩实(AlexanderCalde0等人的雕塑作品．而其中对亨environmentafsculpturelanguagesandthe的卧像石雕．就在我脑海里留下了不可磨灭的印利·摩尔则特别关注。有一次．贝先先在纽约现代causesofformationofitsartisticenchantment．象，这大概是因为它与建筑相配特别“够味儿”吧。艺术博物馆参观他的作品时．看中了一件2m多高关键词：环境雕塑j语形特征j语义特征?语境?艺然而当时我并不知道这位雕塑家是谁。20年之后到的雕塑定稿，并希望把这件稿子再加大3倍．以此术魅力了改革开放的年代，我已年过40，开始从建筑创作作为印第安纳州哥伦布市克里奥·罗杰斯纪念图书Keywords：Environmentalsculpture，去思考环境艺术问题。而恰恰这时，我有幸在进口馆前小广场上的“拱门”，摩尔欣然满足了这位建筑Morphologicalcharacteristics，Semantic的美术类书籍中系统地研读了摩尔的作品+并在大师的要求。此外．贝聿铭在华盛顿国家美术馆东characteristics,Context,Artisticenchantment《青年艺术家仓UTIJ号上专门写了一篇文章．(现代馆主入口、达拉斯市政厅前以及纽约州锡拉丘斯的建筑需要摩尔和卡德尔。埃佛森艺术博物馆一角．都别出心裁地放置了摩尔从书中我知道了摩尔在探索室外环境雕塑规格的形态各异的雕塑作品。1986年当我在华盛顿国家大小的一个有趣经历：他将雕塑的黑白照片按足尺美术馆东馆入口处第一次见到摩尔雕塑的巨大实物放大，并贴在木板上进行”裁剪”．然后将这平面的时．我对建筑与雕塑两者之间天衣无缝的结合颇为雕塑稿样抬到建筑物现场进行研究和比较．以确定感叹：“刀刃双件套”与东馆锐角三角形的空间体量它放置的位置及尺寸大小——这就是摩尔在1957构图特征是多么匹配而又相得益彰呵!年为巴黎联合国科教文组织总部创作那座著名卧像回想起来．摩尔环境雕塑艺术个性中结实的体雕塑时所采用的方法．这样做好像很笨．但却十分量感．取巧的通透感(’空白”和。洞“的运用)．特有效。摩尔说．自那以后．他对室外环境中的雕塑别是注重作品的文化气质与文化表情等特征．都给究竟要做多大开始有了把握。摩尔的这个经历深深了我潜移默化的影响。当我从本体论．艺术论．文地触动了我”不择手段地去学习和掌握外部空间化论与方法论去探索建筑作品。自在生成”的机制环境构图中物体应有的尺寸与尺度，竞也成了大师与原理时．我从摩尔的创作心态及其观念中吸取过成长过程中的必修课!受益于摩尔，我后来就特别力量。在这20世纪最后一年的最后一段日子里，摩留心节日时天安门广场上景物布置的尺寸大小及其尔的118件作品不远万里来到北京亮相(其中12件在广场上的体量感与尺度感。大型雕塑在北海公园沿湖岸展出)．又给我带来了鲁苫；叠_‘蔷鼍皇筝，；—-胄P—————————一一3．印第安鄂蛾哥伦布市ci罗杰斯纪念匿书馆前舳J趴一家庭群像(小稿)j19782-迭拉斯市政厅前群雅7978建成广场n拱形立雅?1970建成予、·tO1在摩尔环境雕塑中以实体组合产生的不同空间形态作者单位中房集团建筑设计事务所收稿日期2000年11月60世界建筑12／2000万方数据一次极难得的学习机会，使我有幸能够在自己所熟亨利-摩尔：(EnergieimRaum)布拉克曼出版1．