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米芾书法艺术鉴赏 摘要：宋代书法相较于唐代更加重视书法的艺术性，在行书上得到了更好的发展和壮大。米芾作为宋代行书的四大家之一，其书法也有着独特的风格和个性，书法影响深远，在书法理论上也有着较高的成就。笔者希望通过对于米芾的书法成就及其作品的鉴赏的基础上，对于米芾其人及其书法艺术有一个更全面而深入的认识。 关键词：米芾；生平；书法成就；书法理论；鉴赏 宋代在我看来是一个非常富有创造性的朝代。在政治、经济、社会及文化的许多方面，宋都基本沿袭了唐代，但是又在其基础上加以一定的创新与发展。另外，宋代也是中国科学技术的一个繁荣时期，印刷术在当时已经十分发达了。“无需大量抄书，楷书便不如唐受重视。”而康有为也说过：“唐言结构，宋尚意趣。”因此，宋代书法家在临摹、学习前人书法的基础上，更加重视书法的艺术性，也更加突出自己的个性与风格，从而使行书在宋代得到了更好的发展和壮大，也踊现出了许多擅写行书的大家。米芾便是宋代行书的四大家之一。 米芾字元章，山西太原人,后迁居襄阳，人称“米襄阳”。米芾出生于宋仁宗皇祐三年，相传祖上多为武职官员。《宋史》卷四百四十四的《米芾本传》中说：“其先以武干显。”因而米芾的祖上多为武职，到了米芾的父亲一代，才开始读书学儒。可能受父亲影响，米芾七岁开始学书，二十一岁步入官场，也算得上是年少有为。米芾的母亲阎氏曾为英宗高皇后接生过，所以米芾生长在皇亲国戚的豪华官邸中，家境优越。但也就是因为这样的出身，米芾一直为时人所鄙视，说其出身“冗浊”。 直至米芾做了礼部员外郎，御史还弹劾他说：“倾邪险怪，诡诈不情，敢为奇言异行以欺惑愚众，怪诞之事，天下传以为笑，人皆目之以颠。仪曹、春官之属，士人观望则效之地。今芾出身冗浊，冒玷兹选，无以训示四方。”不过米芾性格率真，甚至有些举止言行异于常人，对于这些“世俗之名”并不在意，人们还给了他一个“米颠”的称号。我觉得米芾的书法成就与学识与其幼年学习成长的环境以及其独特的个性有着很大的关系，而其独特的性格又是受到家庭以及其祖上习武之人豪放性格的影响。正是由于米芾有着良好的成长和学习环境，才使得其一直过着相对安定自在的生活，潜心于书画之中而未卷入一些政治漩涡中；也正是由于他那样的性格，才使得其书法得以真正张扬出自己独特的个性，潇洒而不随意，一笔一划都蕴含着自己的性格与生命的张力。 书法家普遍在诗词或是绘画上也有一定的造诣或是有所涉猎，独专一艺的较为少见。米芾在书法、绘画、诗赋、鉴赏、收藏等方面都有着自己独到的体会和见解。其绘画作品未能留存于世，但从其著作《画史》中所记录的一些他对于绘画的感悟以及心得体会中可以得出其对于绘画是有一定的造诣与鉴赏能力的。而其书法作品有很多都留存了下来，如今大部分被北京故宫博物馆和台湾故宫博物院所收藏。米芾传世的墨宝主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《群玉堂米帖》等，另外还有一些翰札小品，现存的将近六十幅左右。北宋时期曾有米芾《山林集》一百卷，但不幸在宋金战乱时期遭到毁坏，未能流传至今。不过米芾现今仍留存的作品已足以反映其书法和文学上的成就了。米芾自幼年起，就对书法有了很大的兴趣，平时更是勤于练习。米芾晚年在《自叙帖》中自叙其早年书法学习的过程说：“余初学，先学写壁，颜七八岁也。字至大一幅，写简不成。后见柳而慕其紧结，乃学柳《金刚经》。久之，知出于欧，乃学欧。久之，如印板排算，乃慕褚而学最久。又摩段季展转折肥美，八面皆金。久之，觉段全泽展《兰亭》，遂并看法帖，入晋魏平淡，弃钟方而师师宜宫，《刘宽碑》是也。篆便爱《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆，而鼎铭妙古老焉。”米芾从唐楷入手，对于唐代著名的书法大家如柳公权、欧阳询、褚遂良、段季展、沈传师等都临摹和学习过。除此以外，其对于各种前朝碑刻也都认真地学习和取法过。米芾喜“集古字”，对于前人写得好的字，都要用心临摹。但是米芾的书法并不仅仅是前人字体的拼凑，而是将自己的创新和风格融汇于其中，自成一格。米芾在《海岳名言》中云：“心既贮之，随意落笔，皆得自然。备其古雅。壮岁未能立家，人谓吾书为‘集古字’，盖取诸长处，总而成之。既老始自成家，人见之，不知以何为祖也。”由此看出，米芾“集古字”，只是为了汲取各家所长而为己所用，“厚积而薄发”，在临摹前人的同时，领会到其古雅之意。因而米芾的书法自成一格，变化多端而又不造作。 米芾善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，而尤以行草书见长。米芾的书法影响深远，在当时就被同为“宋四家”的苏轼和黄庭坚大加赞赏，后世更成为文人学者临摹研学的对象。黄庭坚称赞其书法：“如快剑阵，强弩射千里，所挡穿彻。书家笔势，亦穷于此。”可见其笔力惊人。米芾能诗擅文，又取长于各家各派，故“寸纸数字，人争售之，以为珍玩。”而后世的书法家如明末的祝允明、徐渭等也都或多或少地取法于米芾。直至现在，米芾仍作为许多书法