美学 （修订版） 朱立元 第五篇 第三章 艺术作品.pptVIP

美学 朱立元 主编 第五篇艺术审美论 第三章 艺术作品 第三章 艺术作品 艺术作品一方面是艺术创作活动的重点、成果与超越，另一方面是艺术肩上活动的起点与基础。因此，完整的艺术活动中，艺术作品处于中介和桥梁的位置。 西方关于艺术作品的研究，多站在作品本位上。这种研究强调作品的自律性、封闭性，其他环节上的研究则强调作品的他律性、开放性。 人们对艺术作品的研究存在着一个明显缺陷，即总是把目光集中于一种或几种艺术作品上，而不能把各种艺术作品作为整体加以关照。 第一节 艺术作品的层次结构 一、已有研究成果 在传统美学理论中，对艺术作品结构的分析一般是从两种角度出发的。 1、质料与形式的关系 亚里士多德：四因说 2、内容与形式的关系 黑格尔 一、已有研究成果 3、两种观点的区别 （1）表面上看，由各自出发点或角度造成：静态VS动态 （2）实际上，由其根本的哲学和美学观念造成 我们既不能像形式主义者那样切断艺术作品与现实人生的联系，也不能像传统社会学研究那样，把作品与现实的关系等同于一种认识活动，而应该从本体论的角度把作品与艺术家的人生实践联系起来。 作品要表达的意义通过作品中的艺术形象和审美意境表达出来，借助一定艺术语言和物质材料才能够存在。 二、艺术作品的结构 （一）物质材料层 1、指艺术作品赖以在现实生活中存在的物质和媒介 克罗齐：“备忘的工具” 2、艺术作品的创作并不仅是心灵或意识活动，同时是一种实践活动 黑格尔 （一）物质材料层 3、物质材料对有些门类的艺术作品来说，不仅是传达审美意象的媒介和载体，而且本身就是艺术作品审美价值的重要组成部分。这些材料在作品中不是被消耗了，而是使其存在变得更加突出。 （一）物质材料层 4、不同艺术门类必然会对艺术媒介提出各自特定的要求。物质材料在某种程度撒很标明了各门艺术之间的界限。 （二）符号形式层 1、各种艺术都有自己指向意象世界的独特符号形式，他们构成了艺术作品的第二层次。 ?符号层的存在又可以划分为两个方面：能指和所指（索绪尔） （二）符号形式层 2、艺术作品的符号形式常常具有自己相对独立的审美价值 （二）符号形式层 3、符号形式在艺术作品中的根本功能仍在于指向和构成艺术形象和审美意境。 （三）意象世界层 1、所谓意象世界层，是指建立在前两个层面基础上的、非现实的、展现人类审美经验的、能转化为被感性把握的、富有意味的表象世界。可以说，这是艺术作品的核心层次。 2、审美意象以物质材料为基础，以符号形式为指示。艺术意象从物理时空向心理时空跨越的结果是艺术品的纯精神存在。 3、审美意象的这种非现实性要求我们以特定的审美知觉和想象来把握它。意识的投射作用。 （四）超验意境层 1、超验意境层是审美意象背后所云蕴涵着的形而上的人生哲理意味，它是艺术作品可能达到的最高境界。是一种超越人类特定经验领域的形上至境。 2、英伽登：“形而上质”，超验意境神秘化 3、艺术作品之所以能唤起我们这样一种具有形而上色彩的超验的情感和思想体验，因为艺术家在创作时不仅为了反映某种具体的社会现实或历史事件，也为了表达自己对宇宙人生的深刻体悟。 《末日审判》 二、艺术作品的结构 总之，这四个层面总是紧密地联系在一起，从而共同构成了一个有机的整体。每一个后面的层面总是以前面的层面为基础，同时又不是超越前者之外，而是与前者水乳交融。 第二节 艺术作品的形态 一、艺术形态的划分标准 1、美学史上不同的划分标准 ?亚里士多德 ?阿尔贝·加托 ?莱辛 ?黑格尔 ?克罗齐 …… 一、艺术形态的划分标准 2、从总体上看，美学家在划分艺术类型的时候，大致依据以下三种标准： （1）艺术与现实之间的关系：亚里士多德 （2）艺术作品与欣赏着之间的关系：莱辛 （3）艺术作品自身的存在方式 第一种标准必然会陷入主观与客观、再现与表现的二元对立中，容易忽视艺术作品的内在特性。第二种标准完全依据欣赏者的接受方式和审美经验来划分，也有片面性。第三种标准从艺术作品的存在方式出发，是一种存在论或本体论的观点，我们比较赞同。 一、艺术形态的划分标准 3、我们可以根据第三种标准，把艺术作品分为时间艺术和空间艺术两种形态。 这种划分只是相对的，任何艺术作品实际上都是时间与空间的统一。 二、各类艺术形态的审美特征 （一）空间艺术：直接诉诸人们视觉 1、建筑 ?介于审美和实用之间 ?任何建筑只要经过一定审美处理，就都可以成为一件艺术品。 ?物质材料要想真正组合成一件完整的艺术品，还必须使他们之间的排列关系符合艺术作品的结构规律。 ?建筑与周围环境的关系对其艺术上的价值有着直接影响。 建筑 （一）空间艺术 2、雕塑 ?实用色彩大大淡化，审美功能上升到主要地位。 ?与建筑相比，由于雕