王铎笔法_86.doc

王铎笔法 王铎笔法9 E* l9 s/ i( Z+ ?; W$ o: W. [+ S1 V1 X0 y??F; k5 L; G) d3 u6 ?$ [ y- Q+ |8 r$ U U: d转自：中国书法网 【中国书法网事】0 U# Y6 O# D! i5 x h+ D0 B+ G书法动态劲爆登场,书坛精英高端聚会,回响书法经典,见证书法时代1 Q1 \- A; O$ _ r; g《方石书话》，为清乾隆年间书家于今淓所著。该文为其子于书佃从其书法随笔中摘录而成，约六十余则，涉及了历代碑帖、书家、书论批评及笔法、结体等论题。此文持论独到，具见其领会之深，有很高的学术价值。笔者多次研读，其中的书学思想及学术观点每次都能给我以诸多启示。《方石书话》虽然不是研究晚明巨轴行草的专论，但其中关于笔法的一些论述却道出了我近年来一直在思索的王铎等晚明大家巨轴行草笔法的要义。中国书法网事是面向国内外的书法家和书法爱好者的一个权威性 专业性 学术性的主流书法网络网站。全面快捷地传递书坛信息和动态，聚焦重大书法活动,是书画家展现艺术风采的最佳网络平台.利用网络优势向国内外推广中国书法艺术，展示中国书法艺术的魅力，让全世界的人都了解和认识中国的书法艺术。! b4 k$ x) E; w y? ?魏晋以来，行草书的主要创作样式是信札与手卷，幅式小、字亦小，其艺术功用也以案头赏玩为主。与之相应，风格上追求清雅灵动的韵致之美，笔法则采用相对含蓄的形式，各种用锋表现比较细腻、凝炼。到了元、明，轴类作品开始登堂入室，其时的大多数书家，用笔在卷札作品中能游刃有余，但由于技法研究尚不深刻，一写大字就力不从心。以《中国美术全集·书法篆刻篇5·明代书法》一书为例，张弼（1425－1487）的《草书七言绝句轴》（图一），全篇狂放飞动、才情横溢，但因其用笔以提为主，相对忽略了按笔，使得线条略显轻滑和简单，如首行“年南”、“元宵”等字。另外，部分重按笔画未能处理好提按及中侧锋的转化，造成线条间气脉短促，若首行“元”、“声”及第二行“画”、“新”等字皆如是。又通篇缺乏停蓄，留不住笔，因显外露草率，势单力薄。中晚明时期重要书家董其昌（1555－1636），其小字行书风流俊逸，虚和灵秀，对后代影响极大，但其所书大字行草却不尽人意，如《行草王维五言诗轴》（图二），此作线条节奏及走势过于平和，加之用笔太轻，使得全篇飘忽乏力，温雅有余而气势不足。此二人的大字行草在明代的前、中期的书家中较具代表性，如该书中陈璧、宋广、张骏、陈献章、李东阳、王守仁等人的轴类行草作品①，都或多或少的存在上述二家大字书写的一些问题。; g7 v. v+ T/ W0 L? ?由手札而转大轴，幅式变长变大，小笔换成了大笔，书写姿势也由坐书变成了站立悬肘挥毫，客观上对笔法运用提出了新要求。这就像让一个乒乓球运动员去打网球，球由小变大，场地由桌面转向更宽更大的地面，不对运动员的能力及技巧进行调整，是无法适应网球比赛的。换句话说一个优秀的乒乓球运动员不一定适合打网球，就象一个出色的小字行草写手不一定有能力有才质写好大字一样（但要写好大字行草，必须具备扎实的晋唐以来的小字行草基本功，这个问题暂不展开）。书写大字，不是仅把卷札中的小字相应放大即可解决问题，必须对笔法进一步调整。 G7 B8 z7 w% U5 B: x??x x) N【中国书法网事】? ?到了晚明，随着巨轴行草作品数量的增加，大字书写技法经验的积累，前述书家写大字不善用笔的情况，在徐渭、张瑞图、王铎、倪元璐等书家的手下，终于得以改观。而王铎是这一笔法变革中贡献最大、影响最深远的彪炳巨匠。后人甚至因此又有“后王（铎）胜前王（羲之）”之说。现择《方石书话》书论数则，以此对王铎巨轴行草笔法特征略作剖析。中国书法网事是面向国内外的书法家和书法爱好者的一个权威性 专业性 学术性的主流书法网络网站。全面快捷地传递书坛信息和动态，聚焦重大书法活动,是书画家展现艺术风采的最佳网络平台.利用网络优势向国内外推广中国书法艺术，展示中国书法艺术的魅力，让全世界的人都了解和认识中国的书法艺术。. A( ~* C g9 G* T% I F4 F: l? ?一、笔势奔放，咫尺千里0 J5 Q??w1 X5 @) {5 P+ w书必有气以贯之，气大而长短大小皆宜。然气非可以劲直为之，须于顿挫起伏处蓄远势，方能咫尺千里②。* b( w8 i* \( [1 t M L$ q? ?巨轴行草一旦挂入厅堂，与观者的距离拉远，就不能再以含蓄隽永为能事，必须给人以强烈的视觉冲击力。“气大”则作品充满张力，“势远”则气脉贯通。写大字必须在用笔上做到“顿挫起伏处蓄远势”，方能纵横开拓、咫尺千里。纵观历代书法，在笔势、结体上可分为两种形式：即外拓与内擫，而草书强调笔势贯串，书写速度较快，多