电影《鸠占鹊巢》中的服装造型艺术.doc

1 2 3 4 5 6 7 “亨利八世”的统治期处于意大利风末期和德意志风时代，因此在服饰上具有两个时期的特点。 意大利是文艺复兴的发源地，所以意大利服装的演变先影响到同时期的欧洲诸国。意大利服装的特色是从面料始的，在一些像威利斯、弗罗伦萨、米兰等城市中都有高度发达的织物工厂，大量生产天鹅绒、织锦缎，以及织进金银线的织金锦等华贵面料，这些精美的面料本身就具有相当高的视觉欣赏价值。而这种华贵感在电影人物的服装造型上尽显魅力，尤其是女装。每当剧中上层社会的女人出现在画面里，先展现在你眼前的不是她们精心修饰的面孔，而是大片华丽的面料。人们在衣服上尽量展面料，出现宽大平坦的平面或者是整理成规则的普利兹褶饰（如图1、2）。女服一般为在腰部有接缝的连衣裙，称作罗布，领口通常的很大，呈方形或V形，也有一字形，胸部袒露很多，充分显露出女性颈脖的柔美线条和性感的锁骨。这种女服已经在裁剪上出现了上下分离，显示出把整件衣服分成若干个部分构成的基本构想。这点成为后来女服变化丰富多样的前提。此时女服的整体造型重心已经完全在下半身，上轻下重，下身的庞大浑圆更衬托出女性的娇巧。剧中的造型设计师在服装上更多的突显出了文艺复兴时期德意志风时代的特色，这种特色就在于对斯拉修装饰的大量使用。斯拉修(slash)就是裂口、剪口的意思，是流行于15世纪到17世纪的衣服上的裂口装饰。这种来源于军服的装饰效果逐渐被更多的人使用，其发展始于德国，并且很快传遍欧洲，成为当时具时代特色的一种装饰。在剧中也可以看到这种流行的装饰，有横方向、竖直方向以及斜方向的裂口，不仅用在上衣的胸部和袖子上，极盛时期连裤子、鞋帽、手套上都会有。在图3、图 4 中我们可以清晰地看到在女装的袖子上有颇多的这种装饰应用，也是当时女服中常见到的。将外衣袖子割裂出一道道的口子，露出里面华丽的面料，有时里料的色彩与外衣的颜色不一样。而图3中的女服装饰是更华丽的一种，出现一段一段扎起来的裂口，像莲藕似的袖子，加重的体积感使人物看上去更华贵。同时期的另一种袖子装饰是翻折的宽大幅的袖克夫（如图5），这种装饰也普遍用于上层社会的盛装中，一般袖克夫的颜色是与衣身面料相配的，在比例上增加了横宽度。另外，可以在图3、4人物的服装上看到：女装的前胸襟和上身的构造整体呈现出鲜明的建筑一样的构建感和铸型似的硬直性特征，这也是电影尊重历史，展示出文艺复兴时期服装构成的一大特点。 颇具特色的女性头饰在剧中也大放异彩。当时在英国上层社会的名媛中流行几种常用的头饰，具代表性的：一种是边沿有珍珠装饰用金线缝成的小帽子，造型有点像现在的护士帽，但是弧度更大，呈弯月形固定在头上。有时名媛们还会在帽子后面带有一块缎面或网状的织物，用来包住头发（如图6）。另一种受到名媛贵妇们喜爱的头饰是窝棚状的硬质布帽，有棱角，两边长度盖到耳朵以下，这种头饰也普 211 遍用在皇宫里，不同的是皇后的头饰会在帽檐装饰更多的宝石。这种头饰里面一般都先包裹一块填垫式的头巾以保证头发被完全的收住在帽子里（如图7）。 而这个时候的男装已经不再延续中世纪的细长造型了，始像横向发展，男装变的雄大浑厚。一般男子的服装仍为普尔波万与肖斯的组合，内衣“修米兹”变短，普尔波万长及臀底，系腰带，领子有圆领、心形领和高领（如图8），修米兹的领子也变高，并且有细小的褶饰露出。在其外面穿带裙身的茄克，常取代普尔波万直接穿在内衣外，同时还会穿上一种叫夏吾贝的外衣，这是当时男子外出的主要服装，流行于德国，英国男装也受此影响。衣长及膝或脚踝，衣身和袖子都很宽松，有毛皮里子或毛皮边装饰，大翻领，有假袖子。可明显地看到在服装构成上，男装相对于女装的上轻下重，表现的是上重下轻（如图9）。而在当时的大地主和皇宫贵族中，男装是有大量的斯拉修装饰，不仅装饰在胸前，从裂口露出里面的缎面，还明显表现在袖子上。与女装有点不同的是，除了在袖子上装饰斯拉修，还往里装填垫物，使得袖子外观上饱满浑圆，形状似与羊腿袖，造成肩部在视觉上的夸张，塑造出魁梧、健壮的效果（如图10）。剧中还反映出当时男装的另一个特点，就是男性的第一特征被放大。用来表现这一特征的是一块叫科多佩斯的契形布，装饰在裆部，当时人们就是用这块布来夸大和渲染男性特征的。人们通常把科多佩斯做成一个小口袋固定在两腿间，上面还可装饰斯拉修，从斯拉修的裂口中露出薄薄的白丝绸。图11中，就是饰演亨利八式的演员着装效果，可清晰 212 8 9 10 11 地看到男性特征—科多佩斯在服装上的装饰表现。这种装饰还普遍流行于同时期的其他欧洲几国。在头饰上，男子通常都带宽檐大帽，有时也会在大帽里面戴顶软帽，贵族们还常在帽檐装饰宝石。 文中通过选取的几组剧照，对当时具有文艺复兴特点的服装造型进行了简单的分析说明，并可以看出古典服装在影