第五章 老舍的戏剧.ppt

一落：《春华秋实》、《青年突击队》等的政治苦果 在1952-1956年间政治形势的影响下，文艺界一片混乱，这不得不对老舍的创作思想产生巨大的影响。 当初流行的公式化、概念化、“写政策”等错误倾向的影响。 二起：《茶馆》的高峰再造 1956年，在党的双百方针的影响下，老舍的思想得到了解放，创作了中国话剧史上的现实主义巅峰之作——《茶馆》。《茶馆》反映了从戊戌变法到抗战胜利半个世纪的历史，采取历史横断面的结构方式，来表现历史的动荡和变迁。全剧主要通过王利发一家的命运遭际和众多世态形相，写出了埋葬旧社会、迎接新中国的历史必然性。 二落：《红大院》、《女店员》等再陷漩涡 1958-1959两年间，老舍在反右斗争扩大化的影响下，匆匆完成了《红大院》、《女店员》和《全家福》3部话剧。 人物描写的生硬简单、捉襟见肘，内容题材的浅薄概念化，以及书写的粗糙，脱离真实性的主题阐释，无不显示了老舍深陷“跃进文艺”的漩涡。 三起：《神拳》等多形式剧作的崛起 以四幕历史剧《神拳》、三幕儿童剧《宝船》和六场话剧《荷珠配》（改编）等多种题材、多种形式的剧作，宣告其戏剧创作再次迈入一个新的阶段。 这一阶段老舍的创作使他终于挣脱了各种政治框架的束缚，迈进了一个自由发展的新境地。 三落：未完待续的遗憾 1964-1966年间，老舍写出了多幕话剧《在红旗下》的初稿，然而，不等他修改定稿，“文化大革命”就向其伸出了毒手。老舍的话剧创作便随着老舍的含恨九泉而落下了帷幕。 二、《茶馆》 《茶馆》思想内容 三幕剧《茶馆》主要描写了19世纪末到20世纪中近50年的旧中国的社会风云变化，向人们展示了一副广阔的时代画卷。作者以一个社会的小窗口——茶馆入手，以一家小茶馆的变迁史来反映中国近代改良主义思潮失败的教训，从而表达了虽然改朝换代如走马观花一般，但中国人民一直未能摆脱帝国主义、封建主义和官僚资本主义的压榨，始终处在水深火热之中的思想。 （一）创作情况 3幕话剧，是老舍著名的代表作，被誉为“现代戏剧的精华”，“史诗型戏剧的典范”。先后于1958年、1963年、1979年和1999年等四次公演，两次被拍成电影，多次被改编成多种艺术形式。 （二）思想主题 通过“老泰裕”茶馆的变迁，反映社会的变化和各种人物的命运，揭露社会的腐朽与黑暗，控诉统治阶级的罪恶。 （三） 时代特征 三个时代：戊戌变法失败的1898（戊戌）年，袁世凯死后军伐混战的民国初年，抗战胜利后的国民党统治时期。 （四） 人物形象 全剧70多人，有名有姓的40余人，许多人如走马灯，召之即来，挥之即去。 1. 主要人物：精明掌柜王利发、刚直旗人常四爷、血性阔少秦仲义等，贯穿全剧。 2. 次要人物：刘麻子、唐铁嘴、宋恩子、吴祥子、二德子等，父子相承，各说各事。其他如庞太监、康六、小牛儿、松二爷、黄胖子、马五爷等。 王利发　你混的不错呀！穿上绸子啦！ 唐铁嘴　比从前好了一点！我感谢这个年月！ 王利发　这个年月还值得感谢！听着有点不搭调！ 唐铁嘴　年头越乱，我的生意越好这年月，谁活着谁死都碰运气，怎能不多算算命、相相面呢？你说对不对？ 王利发　唐先生，你那点嗜好，在我这儿恐怕-- 唐铁嘴　我已经不吃大烟了！ 王利发　真的？你可真要发财了！ 唐铁嘴　我改抽“白面儿”啦。你看，哈德门烟是又长又松，一顿就空出一大块，正好放“白面儿”。大英帝国的烟，日本的“白面儿”，两个强国侍侯着我一个人，这点福气还小吗？ 思考： 这段对话反映了怎样的人物性格？ 1、揭露和批判在反动派的统治下民不聊生的悲惨景象。 2、对唐铁嘴寡廉鲜耻的丑态进行无情的讽刺。 （五）结构特点 横断面的结构方式，以茶馆为舞台，以人物为中心，贯穿两代人、三个时代和五十年历史。三幕戏没有情节联系，追求布莱希特所谓“陌生化”效果，即加入歌对、旁白等外在因素提醒观众思考。 （六）构思方法 侧面透视法。既没写一个家庭和特定的地域，也不是采用“一人一事”的表现方法，而是将各种人物集中在茶馆加以展现，以“人像展览式”来结构全剧，以小见大，以个别表现一般。 《茶馆》艺术特色总结 首先，“侧面透露法”的使用。 第一，清末时代的裕泰大茶馆，这个极具特色的地方场景选取，使《茶馆》全剧从一开幕就染上了浓重的地方色彩和民族特色。 第二，在旧中国，茶馆可谓是各色人等的汇聚之处。在这里，每日每时，进出着三教九流，各色各样的人物。 第三，正因为社会各阶层人士都在茶馆中活动，所以早早晚晚发生着许多富于戏剧性的事情，各阶层以及各派政治之间的矛盾和冲突必然会在这里有所反映。很多政治消息，也会由此处透露出来，各个阶层的生存状态和发展历程也会在这里有所体现和展露。 其