《全元曲导读》青少年经典文学读本.pdfVIP

全元曲导读 元曲简介 【元曲简介】元代为蒙古王朝建立的国家，立国不 足百年 （ — ）。其文学成就以戏曲最突出，故 !#! !$%# 后人常把 “元曲”与 “唐诗”、“宋词”并称；诗、词、 散文等文学样式相对落后。 元代戏曲是新兴的一种文体，一般分为杂剧和散 曲。它出现了伟大作家和许多优秀作品，在文学史上有 深远影响。散曲是在金代的俗谣俚曲基础上成长起来 的，绝大多数属北曲，包括小令与套数。今存小令 $’’多首，套数 ()’多套。有姓名的作者 ’’多人， 其中前期有关汉卿、马致远、白朴等，后期有齐吉、张 可久、睢景臣、张养浩和刘时中等。因散曲多用作宴会 歌伎唱词，艳曲较多，但也不乏写景、抒情、怀古的小 令，和讽喻世俗、指谪时弊的套数，著名的有马致远 $ 全元曲导读 《借马》、刘时中 《上高监司》、睢景臣 《高祖还乡》等。 元杂剧原流行于山西、河北一带，元初流行到其他地 方，元灭南宋后流入杭州等地。它是在宋杂剧、金院本 和诸宫调等戏剧、曲艺基础上形成，基本上为歌舞剧。 其内容具有时代的特征。首先是广泛反映元代各阶层人 们的生活，其中表现中下层人民的生活和感情占重要地 位，特别是商人和妓女的形象尤其突出，作品有关汉卿 的 《救风尘》、 《望江亭》等。其次清官公案故事也不 少，特别是出现了不少包公戏。再次是历史故事题材的 剧本和水浒戏，前者如 《梧桐雨》、《赵氏孤儿》，后者 如 《李逵负荆》。此外，还有隐逸题材剧作和神仙道化 剧。前期杂剧作者有白朴、关汉卿、王实甫、马致远、 康进之等，人才辈出，作品繁盛，以关 （汉卿）、白 （朴）、马 （致远）、郑 （光祖）“元曲四大家”为代表。 其中关汉卿作品最多，成就最高；王实甫的 《西厢记》 则被明人喻为 “天下夺魁”之作。大德以后的郑光祖、 乔吉、宫天挺的剧作，流露出怀才不遇之感。元代后期 创作，宣扬封建道德的气息浓厚，从而使杂剧创作趋向 衰微。南戏为流行于南方的南曲戏文。原为浙江温州一 带的剧种，又称永嘉剧。据载有 !#多种剧本，今存 种，其中 《荆钗记》、《拜月亭》和 《白兔记》、《杀 ! 狗记》，合称南戏四大名剧。高明的 《琵琶记》则是南 戏发展到高峰的标志。 元代散文和小说缺少创新，缺少情致，成就不高。 全元曲导读 ! 戏曲简介 参军戏 【参军戏】唐宋流行的一种表演形式。又称弄参军。 渊源于秦汉时期优的表演。五胡十六国后赵时期，“石 勒参军周雅为馆陶令，盗官绢数百匹，下狱后，每设大 会，使与俳儿着介帻，绢单衣。优问曰： ‘汝为何官， 在我俳中？’曰：‘本馆陶令’。计二十数单衣，曰：‘政 坐耳是，故入辈中’。以为大笑。”（唐欧阳询 《艺文类 聚》引 《赵书》）以后，优的表演就被称为参军戏，从 一个脚色发展成参军、苍鹘两个脚色，相对问答，引人 发笑，有时用以讽刺朝政或社会现象。被戏弄的叫 “参 军”，而去戏弄他的叫 “苍鹘”。晚唐时期，参军戏发展 成为多人演出，并有女脚色参加表演。唐末五代，又称 杂剧。宋代脚色增加为戏头、引戏、副净、副末、装孤 五个，滑稽调笑，多以市井人物为取笑的对象，而以副 净、副末为主要的表演者。 宋杂剧 【宋杂剧】宋代各种滑稽表演、歌舞、杂戏的统称。 它是继承了参军戏的传统，并加以发展革新而成的一种 表演艺术形式。金元时又称院本。北宋时盛行于汴梁 全元曲导读 （今河南开封），杂剧的名称还没有严格的界限。南宋时 “杂剧”的含义有了较严格的范围，在各种伎艺中成为 首要的品类，流行于临安 （今浙江杭州）。耐得翁 《都 城纪胜》说：“杂剧中末泥为长，每四人或五人为一场， 先做寻常熟事一段，名曰艳段；次做正杂剧，通名为两 段。末泥色主张，引戏色分副，副净色发乔，副末色打 诨，又或添一人装孤。其吹曲破断送者，谓之把色。大 抵全以故事世务为滑稽，本是鉴戒，或隐为谏诤也，故 从