后现代主义时期景观设计风格分析.doc

后现代主义时期景观设计风格分析 摘要 后现代主义是一个在理论上难以下精准定论的概念，在建筑方面用的比较多，其主要的思想是反对那些约定成俗的形式，排斥整体的观念，强调异质性，特殊性和唯一性，解构主义也算是其中的一种后现代主义设计的概念是，理论界一般认为：它是产生于20世纪50年代末60年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学中均有充分的反映。它与现代主义有本质的区别，它的出现自然有其特定历史的、文化的背景。后现代主义是经过现代主义而形成的。现代主义崇尚形式服从功能。是理性，有秩序的设计方式。现代主义反对装饰，对于机械的依赖压制了人类的思想创造，忽略了个人的感情，单纯的简洁。而后现代主义则重新省视设计观念，后现代主义最重要的变化是对历史主义的新态度，这是现代主义运动的禁区。重新接纳装饰，材料，复古。另一个重要方面是，它具有广泛的文化影响、后现代主义的意识 　　后现代主义的出现，实现了设计与的对话。特别是在建筑设计中，它使“严肃的”建筑一直来优越于一种更为大众化的与粗俗的地方性建筑的等级制的崩溃。 　　解构“后现代在某种意义上一种脱敏剂，它把不共戴天的矛盾表达为左右为难的悖论，总的技艺可以说是‘解构’，具体手法可以有各种花样，比如多义化、歧义化、变态化、情景化、误读、诡辩、错乱、反讽、搞笑等等。” 1988 年由哈格里夫事务所的乔治·哈格里夫（George hargreaves）为加利福尼亚San Jose市设计的市场公园（San Jose Plaza Park）则表现出后现代主义的解释学特征，它强调场所的历史性、可理解性、可交流性、可对话性和意义的可生成性。市场公园既是一个巨大的交通岛，又是该市最古老的公共开敞中心，因为它的四周环绕了该市数座重要的公共建筑—艺术博物馆、大型旅馆、会议中心。场地由南北两条直线连接两端半圆形曲线，构成类似运动场的形状。沿场地东西长轴哈格里夫设计了一条主路，用地中部一个新月形的斜坡堤将场地自然非为两部分，二者间高差变化以坡道和台阶过渡。用地西部，沿主路两边布置的是维多利亚风格的路灯和木制的座椅；草地上果树栽种方式是和中部新月形线型相一致的。东部在主路的尽端是两条成锐角的斜路，将人流向南北两个方向分流，由此形成的三角形用地是硬质铺地，以栽种的树木强调边界。中部新月形的斜坡堤上种植着四季变换的花草，斜坡的上层安置的是休息座椅，下层一边是网格式的喷泉区，一边是开敞的草地。喷泉通过喷射形式的变换表现出随着一天中时间的转换，其形式由清晨的雾霭、小涌泉，到下午强力的水柱喷射 ，而晚间水柱在灯光作用下变得更加晶莹剔透和眩目。此外喷泉自我排水的设计系统，不仅使人可以观赏它的变化，而且还允许人们进入其中，嬉戏玩耍。场地中部一条由南向西和由南向北的两条斜线乍看上去显得有点生硬，实际上最符合人们走捷径的心理。就是这样一个构图简单的景观设计，蕴含了大量的历史隐喻和生活片断。二、后现代主义设计的多元化 　　当代各种思潮的出现，导致了多元化的出现。的多元化直接导致生活的多元化，各个阶层，不同的人群对市场的不同诉求打破了设计上主义一统天下的局面，极少主义的“黑匣子”不能满足如此众多的市场诉求，后现代主义设计的多元化来临了。就后现代主义的多元化风格，美国建筑师文丘里做出了明确的表达。他指出：“我喜欢杂交而不是‘纯种’；曲折扭曲而不是‘一目了然’；我喜欢模棱两可而不是‘清晰’，我喜欢传统的而不是‘匠心独具’的，容纳人的而不是排斥人的，我喜欢变化无常、含混不清而不是直截了当、明明白白。”他认为“那些看上去杂乱无章的低级建筑表现出一种诱人的活力与效力”。 　　值得一提的是新奥尔良意大利广场的设计，在这个设计中摩尔把文化的多样性付诸实施。广场的设计除了充分考虑了城市的文脉以外，主要是尽可能的体现多种文化的交融和共生的理念。为了在有限的空间内尽可能的表现意大利的文化传统，以唤起意大利人的文化认同感，摩尔大胆运用了各种古典主题，以喷泉、立柱式、强烈的地面色彩、拉丁字雕刻以及意大利半岛平面，直观而准确地象征了意大利的历史和早期建筑风格。另外，摩尔还从其他方面借用象征性的文化符号，以使这座建筑能与多种文化情趣的人对话和交流。总之，这个设计达到了将建筑文脉、建筑功能和使用者特殊口味混合的目标。 　　　1982年落成的美国波特兰市政大楼，是美国第一座后现代主义的大型官方建筑。楼高15层，呈方块体形。外部有大面积的抹灰墙面，开着许多小方窗。每个立面都有一些古怪的装饰物，排列整齐的小方窗之间又夹着异形的大玻璃墙面。屋顶上还有一些比例很不协调的小房子，有人赞美它是“以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃盒子”。 　1976年，在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连，墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。在一处转角上，孤立地