电视照明要点.doc

电视照明 第一章 电视照明是一门艺术 电视照明的意义 光是万物之灵，对于电视艺术来讲，光线是它的灵魂，光线直接参与了初创阶段的文学构思、画面设想、光线设计和主创阶段的形象造型、环境再现、气氛烘托等艺术创作的全部过程。电视：光－电－光 在这个环节中，光使画面的重现，起着直接的作用。 光是完成一系列技术条件的一种手段，光是电视及视觉艺术之“源“，没有光的作用，电视将失去生存的意义。 电视艺术是靠画面语言为主要表现手段，来叙述事件和故事、刻画性格和心理活动、传达作者主观情感的一门综合性艺术；光是电视创作的需要，是观众审美情趣、欣赏水平不断提高的需要，也是电视自身的需要。 第二节 电视照明的任务 一、满足摄录技术上的照明要求 光是获得画面影像的先决条件．是使摄像管取得准确信号的基础。 提供合适的照度/提供合适的光比 /提供稳定的色温平衡/ 二、用光完成画面的艺术造型 （表达空间感、纵深感、表面结构及质感） 三、突出强调主要场景和主要人物 四、再现环境气氛与时间概念 真实而浓郁的环境气氛，能够烘托人物，表达生活气息，同时环境气氛能够吻合观众心理和表达画面人物的性格、职业、爱好。 五、戏剧表现的需要 根据剧本及拍摄要求、拍摄现场内所提供的环境和人物的渲染、刻划、表现。依据不同要求采用不同的照明方式。 六、画面构图的需要 电视画面构图讲究有章法，有秩序，重点突出主要场景和主要对象。 第三节 电视照明的基本特点 电视照明的根本任务：利用其光线参与艺术的创作，用光线描绘和塑造镜头前的形象。 二、电视照明具有可塑性 电视照明的可塑性是指在不同的场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造。 （例《当家的女人》） 三、电视照明具有纪实性 电视照明的纪实性指 追求自然光线效果，但并不是片面要求照明完全利用拍摄现场的固有自然光和现场光，而不加任何人工光，有时在自然光基础上使用人工光 来加强照明的真实效果而不留人工痕迹或少留人工痕迹。 四、电视照明具有体现性 电视照明的体现性指剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现 第四节 电视照明与电影照明的区别 一、亮度比和光比要求的不同 拍摄载体不同对宽容度、亮度比的要求不同。电影照明亮度比和光比分别为100：1和7：1，而电视照明则为30：1和2：1（或3：1） 二、多机和单机拍摄布光要求不同。 多机连续拍摄的布光“为不同镜头的连续拍摄而安排，对任何角度都能适应。 三、多种体裁与单一体裁照明的不同 电视照明包括电视剧照明、演播室照明、电视专题片、电视新闻片照明等。 四、实景照明与棚内照明的不同 电视照明：实景进行拍摄与照明的片子所占比例相当大。电影照明：摄影棚内照明优于电视的实景照明。 五、素养和适应性的要求不同 第二章 光的基本概念 第三节 照度与亮度 一、照度 物体的亮度由两个因素决定：照明光的强弱和它反射光线的能力。 照度表示被照明物体表面在单位面积上所接受的光通量，即某物表面被照亮的程度。单位是勒克斯(1ux)。 射到物体上的光线强度，大体上取决于光源的功率和设计及与物体的距离。它们之间的规律如下 1．照度大小与光源发光强度成正比，在距离不变时，光源越强照度越大。 2 . 物体表面照度大小与光线投射方向有关，越垂直强度越大。 3．在点状光源条件下，物体表面照度的大小与光源距离的平方成反比．即按照平方反比定律。此规律适合点光源，也适合一般的灯光和闪光灯，不适用于聚焦的光源（因为这些光源近乎平行）。 二、亮度 亮度表示物体表面发光的强度值。包括自身发光(如灯丝)，和反射面和透射面的物体。 在单位面积中的发光强度即是该物体表面的亮度。 亮度与发光面的方向有关．同一发光面，在不同方向上亮度值是不同的。 [也称尼特(nt)〕 一、光的反射 由于物质表面结构的不同，物质对光的反射性质也不同。物质对光的反射形态基本上有三种：即镜面反射、漫反射及半漫反射。 二、光的透射 （二）透射光对摄影的影响 光的透射．在摄影中起着很大的作用，被摄物体的反射光穿过相机镜头(是一 组透镜)的镜片．聚焦在感光胶片上，就形成影像。 光的透射还有两个规律 一是透明物体是有色体时，透射后的光线便带有这种物体的颜色； 一是当光线透射过透明物体时，一部分光波被反射，少量被吸收、这样光线便受到了损失大，所以透射的光比直接投射的光要弱许多。 第一节 色温的定义 当绝对黑体在某一特定温度下，其辐射的光与某一光源的光具有相同特性，则绝对黑体的这一特定温度就定义为该光源的色温。 第二节 光源的色温 电视照明的光源可分为两大类：自然光源和人工光源。 第三节 色温平衡 是指使用光源色温与摄像机色