艺术概论课件 010电影.ppt

第十章 电影 宋长江 135 2633 2650 本章内容 第一节 电影历史 第二节 电影三大特征 第三节 类型电影 第四节 电影理论 第一节 电影历史 约瑟夫·普拉发现了“视觉滞留”的原理。即：当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。实验证明，物象滞留的时间一般为0.1-0.4秒。 当代电影一秒24帧。 1895年，法国的奥古斯特卢米埃尔和路易卢米埃尔兄弟，在爱迪生的 “电影视镜”和他们自己研制的 “连续摄影机”的基础上，研制成功了“活动电影机”。“活动电影机”有摄影、放映和洗印等三种主要功能。它以每秒16画格的速度拍摄和放映影片，图像清晰稳定。 1895年3月22日，他们在巴黎法国科技大会上首放影片《卢米埃尔工厂的大门》获得成功。同年12月28日，他们在巴黎的卡普辛路14号大咖啡馆里，正式向社会公映了他们自己摄制的一批纪实短片，有《火车到站》、《水浇园丁》、《婴儿的午餐》、《工厂的大门》等12部影片。 他们把1895年12月28日世界电影首次公映之日即定为电影诞生之时，卢米埃尔兄弟自然当之无愧地成为 “电影之父”。 1915格里菲斯《一个国家的诞生》，以“最后一分钟营救”的手法，并运用了蒙太奇，改变了电影的构成单位，从场景变成了镜头。 1929年第一部有声片《纽约之光》 1935年美国影片《浮华世家》，首次使用了全新电影彩色 1941年奥逊·威尔斯的《公民凯恩》 第二节 电影三大特征 一、特写 二、蒙太奇 三、变化多端的方位 一、特写 “好的特写能在逼视那些隐蔽的事物是给人一种体察入微的感觉。” “优秀的特写都是具有抒情味的。” “当我们与那张孤立的脸面面相对时，我们便忘记了空间，我们的空间意识消失了，我们发现自己已经进入另外一个领域：面相学领域。” “特写能把一个夹杂在人群中的人凸现出来。让我们了解事实上他是多么寂寞，让我们了解他在人群中的孤独感。” “细致入微的特写在检查更加否自然时是最铁面无私的。它可以马上揭露出自然反应和装腔作势的表演之间的不同之处。” 二、蒙太奇 蒙太奇（法语：Montage）可解释为有意涵的时空人地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。 “蒙太奇是可见的联想” 三、变化多端的方位 “方位和角度可以随心所欲地使事物显得可憎、可爱、可怕或可笑。” 电影短片欣赏 第三节 类型电影 类型电影是建立在观众与制作者普遍认同和默契认同的基础上，是制片人、观众等共同享有的一套期望系统或惯例系统的电影。 类型电影作为一种影片制作方式具有如下特点：影片创作者必须严格遵守制片人为他指定的影片类型的基本规定，即： 1．公式化的情节。 2．定型化的人物。 3．图解式的视觉影像。 类型电影中的体验 好莱坞类型片 西部片 歌舞片 科幻片 战争片 爱情片 传记片 强盗片 政治片 分析：科幻电影中的简化世界 （一）外在环境的简化 （二）价值的二元对立 （三）本能的道德情感 （一）外在环境的简化 （二）价值的二元对立 （三）普世的道德情感 “由艺术概论的统一所导致的简化性，决不是与复杂性相对立的性质，只有当它掌握了世界的无限丰富性，而不是逃向贫乏和孤立时，才能显示出简化性的真正优点。” —[美]鲁道夫阿恩海姆《艺术与视知觉》四川人民出版社 第四节 电影理论 符号学电影理论 精神分析学电影理论 叙事学电影理论 女性主义电影批评 意识形态批评 酷儿理论 《精神分析与电影：想象的表述》[美]查尔斯·F·阿尔特曼 1、银幕/镜子 2、电影/梦 1、银幕/镜子 拉康的镜像理论 任何“转换性”的情境—一个人在其中混淆了想象与现实—都能构成“镜像”体验。 2、电影/梦 ”电影像梦，在于它的表现方式：它创造了虚幻的现在，一种直接的幻象出现的秩序。这是梦的方式。” —苏珊·朗格《情感与形式》 放映机、黑暗的大厅、银幕等元素以一种惊人的试再生产着柏拉图的洞穴说。 电影与梦的退行 电影与梦的再度校正 电影与梦的运作类比 凝聚、置换、象征化。 谢谢 * * *