行动——表演艺术的基础.doc

行动——表演艺术的基础 在一切以演员自身为创作材料与工具，并以自身“化身”为人物形象的表演艺术中，如戏剧、电影和电视剧表演中，都是以行动作为它的基础。斯坦尼斯拉夫斯基曾经明确指出：“在舞台上需要动作。（有人译为“行动”。作为戏剧艺术，特别是表演艺术专业上的一个术语，是同一外文词汇。如拉丁问的“actio”,英文的“action”和俄文的“akthhoctb”，但在翻译时有人译为“行动”，有人译为“动作”，实际的含义是完全一致的，都是指由目的的行动为活的。为了使这一意义上的“动作”与一般的抬手举足等形体动作相区别，本书一律采用“行动”一词。在引用文章时，为了尊重译者与原作者，凡原来用“动作”一词者，均不做改动。——作者注）动作、活动——这是戏剧艺术、演员艺术的基础。” 为什么说行动是戏剧艺术、演员艺术的基础呢？ 首先，应该认识到戏剧艺术在反映现实生活时，他在主要手段是行动。早在古希腊时代，亚里士多德在论述悲剧的性质是就已经指出；“悲剧是对于一个严肃、完善、有一定长度的行动的摹仿；……摹仿的方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法。”他还说：“有人说这些作品（指戏剧作品——作者注）所以称为Dra-ma,就是因为借人物的动作来摹仿。”这说明在戏剧艺术发展的最早期已经有人认识到戏剧艺术在反映现实生活，即所谓模仿时，就是以行动为基本手段飞不同，明确地区分开来了。 今天，无论是纵向地观察戏剧艺术发展的历史，还是横向地以东西方戏剧艺术做对比，尽管在不同的历史时期，在不同的国度里，戏剧艺术出现了不同风格、流派的作品，戏剧家们在观念上存在着这样那样的差异，但是戏剧作品都没有离开以行动作为反映现实生活的基本手段这样一个最基本的规律。所以，美国戏剧家贝克在谈到戏剧艺术的表现手段时强调地指出：“戏剧历史表明，主要是靠动作”。并且他还认为：“动作是激动观众感情最迅速的手段”。这都说明行动在戏剧艺术中的重要作用。 为什么行动在戏剧艺术中有如此重要的作用呢？ 如果说戏剧艺术是“由演员扮演角色，在舞台上当众表演情节、显示情境的一种艺术”，首先，从戏剧的文学创作来看，它必须要创造出供演员表演的故事情节。而故事情节则只能是通过人物的行动来展现。如果一个电视剧本没有行动，那就根本不可能有什么故事情节。其次，从表演艺术的角度上说，剧作家所结构的故事情节只能是通过他所塑造的人物之间的相互斗争才能展现出来。而这种展现则只能是通过演员的表演，才能把人物的生活、斗争在观众面前再现出来。如果演员要想使剧作家所塑造的人物真正地活起来，主要的手段就是靠人物自身的行动。所谓靠人物自身的行动，也就是说演员的艺术总是借演员来现身说法，即以演员自身为载体去直接表现作为剧中人物的行动。 人们在生活中，无论他从事任何生产实践或社会实践，都离不开行动。从最本能的生活需求的获得到最高级的精神生活的追求，从春种秋收的生产劳动到高、精、尖的科学发明，从一般的人际交流到最尖锐的阶级斗争，都离不开人的行动。在生活中，人永远是在行动着。人类就是在持续不断的改造客观世界和改造主观世界的行动中进化发展起来。一个人的一生，实际上也就是不断为实现自己的理想而行动的一生。人们在生活中，可能会由于追求的目标不同，要求不同以及环境不同等等主客观因素的差异，也许会使有的人行动积极一些，有的人行动消极一些，或者是有时积极，有时消极，还可能是在这方面行动积极，而在另一方面行动消极。但是，世界上绝不存在一个完全不去行动的人。因为，这样的人根本不可能生存下去。所以，我们可以把这种有目的的行为活动一一行动，看成是人的一种最本质的特性。 演员的艺术——表演，既然是最直接地以人为表现的对象，而且还要把这个剧本中的人，以其自身为载体表现出来，那就必然只能是通过人物自身的行动来表现。如果说，在生活中我们要了解一个人不能只听他自己的表白，而主要是看他的行动，那么，演员在表现一个人物时，也不是靠叙述性的评价，而主要是通过人物自身的行动。 例如：在生活中，我们看见一位同志经常去帮助孤寡老人，为他打扫房子，买煤送粮，但又从不声张，我们会说这位同志乐于助人。如果我们看见一位同志拒绝接受贿赂，坚持依法惩处案犯，我们就会说这位同志坚持原则，作风正派。某人骑车撞倒了一位老人之后，不问老人的伤情如何就借机溜走了，谁都会说这样的人卑鄙。 戏剧表演艺术在表现人的时候，也必然是像黑格尔老人所说的那样：“能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作。人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现实”。《雷雨》中的蘩漪这个人物的性格是十分复杂的，但她那种不甘受屈辱，总是在追求着自己的幸福，在心灵上又有些扭曲的性格，不是依靠自己的表白与别人的评述，而是通过她挽留周萍不让他到矿上去，拒绝喝药，请来鲁妈，辞退鲁贵、四凤，哀求周萍带她离开这个家，追随周萍去四凤家，报复周萍，让