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影评《福贵》 评山西电影制片厂的“三无产品”——《福贵》 　　从小到大，我看得电影不可用不计其数来说吧，也不算少了。杨老师让写个关于山西的影视作业，我愣是想不起来哪些演员或者哪些导演是山西的，有些和山西历史背景有关的吧，可也不算多。上网搜了一通后，《福贵》从众多出名的电影电视剧中脱颖而出，让我眼前一亮。什么《疯狂的石头》、《亮剑》、《乔家大院》、《杨家将》、《三岔口》、《暖春》等统统被我排除，最后我就把目标锁定在这个山西电影制片厂的“三无产品”——《福贵》。 　　《福贵》是余华经典作品《活着》的电视剧版，“三无产品”是《福贵》的制片人葛女士的评价：没有大牌演员，没有大牌导演，没有大规模的宣传炒作。但就是这么一个“三无产品”让无数观众，在看他们痛苦时声泪俱下，看他们幸福时也热泪盈眶。 　　一个作品，能名流千古，一定要是当时的社会的真实写照，要能发人深省。一个小人物，一个在那个年代平凡的不能再平凡的苦难事，却将近，现代中国农业，农村，农民之风云变幻勾勒的淋漓尽致，悲中有喜，苦中作乐，进而点出了“活着”，活着就有希望，描绘出中国式农民的生命力是何等的顽强！ 　　掩卷思考这部让我们中国人为之骄傲，让山西人为之优秀的电视剧，在文革背景之下，带有鲜明的那个悲剧时代的印记。但是一部悲剧，个人的悲剧，家庭的悲剧，社会的悲剧，看后却让人更加的奋发向上，丝毫不会觉得沉重，恰恰是编导人员充满智慧的体现。 　　这部优秀的电视剧，通过细节处理可以看出剧情很有生活基础，还有就是剧中人物很真实，性格很丰满，很有反思和现实意义！让人奋进是一方面，还有很重要的一方面，就是中国的进步有目共睹，现在会有这么大的胸怀反思自己。 　　很多年轻人不理解那个年代，不理解余华，认为余华过于残忍，怎么可以把那么多悲惨的事情都聚集在了一起？但是就是这样一个平凡的悲剧小人物的故事，和当今社会也有着千丝万缕的联系。如出一辙的场面，人物当今社会仍然比比皆是。 　　其实对于什么“影评”的概念我一直很模糊，具体让写什么，和读后感、观后感之类的又有什么区别？但我很直观的体会就是：电视剧《福贵》的演员表演都很到位，取景也很真实。即便没有电影中的大腕助阵，但是不能抹杀其艺术价值。所以，我决定，联系影片的取景，演员，还有就是试着用老师讲的蒙太奇手法来简单谈一谈这个“三无产品”为什么会如此轰动。 　　首先是电视剧《福贵》中的取景十分的真实。 　　取景的真实是离不开制作的。《福贵》制作最好的是感觉不到制作痕迹。一个个记忆犹新令人心碎的场景：徐老爷的地主宅院、谷仓-福贵家、村里的祠堂、生产队的羊圈、荒坡上的新坟、石板桥和百亩贡田。。。哪个家活在世上的“历史”里，都有间难忘的老房子！先不管这老房子是真实的，还是搭景，总之，那种真实是真的打动了万千观众，把万千观众又带回了那个年代，那个场景，那个回忆之中。 　　同样，一部电视剧不可能是完全的天然，不加修饰的。《福贵》这部电视剧的美术为演员表演提供了真实的意境。兰色远山，苦苦的香。长长的石丁桥，霉干菜晾在房檐上！江南质朴的美尽在《福贵》中。美术把场景、气氛，布置、安排得都很到位。在悲惨的情节后边，美术，导演给观众呈现得是一个个已经流逝的场景，草房、羊圈、桥头的市场、三十年代的私塾和五十年代的小学，优美朴素，在诉说着过去。 　　在电视剧《福贵》当中，一个不可或缺的“道具”——稻子，被制作人用的很是绝妙，在一部戏几个月中有耕田、插秧、碧绿的稻子、金黄的稻子、收割的稻子。可见，电视剧剧组的拍摄之艰辛。 　　然后我想说一下电视剧《福贵》中“小牌不小”的演员们。 　　首先是扮演“福贵”的是北京电影学院的陈创，他和葛优一样，有着和福贵想吻合的气质和形象，但是制片大胆的用这个没有类似影片的新人来担当这一重任，陈创自己开始也认为，葛优版的福贵已经是一个巅峰，难以突破，但是，电视剧上映之后，陈创以及制片都看到了自己的成功。当然，陈创精湛的演绎，对角色很好的转换，才能够淋漓尽致的表现福贵，用喜剧手法表现这个悲剧的小人物。 　　接下来就是给观众印象深刻的刘敏涛了吧。篇中很多演员中，我最喜欢的就是这个家珍了，像许多网上评论一样，的确，刘敏涛是一个内功很深的演员，只要看她在扮演家珍中年到老年的时候，就可以看得出来，那种慈祥的笑是多么的逼真，一个没有经历那个年龄却能体现那个年龄段的感觉，对于一个比较新的演员来说，需要多好的功底。我查资料的时候听刘敏涛说，她演那个阶段是照着她妈妈的感觉来演的，我觉得那也很不容易，戏非常到位。 　　然后就是凤霞的演员，不论是那个可爱懂事会说话的的小姑娘，还是后面凤霞的扮演者王雪菁，凤霞发烧没钱治后来变成了哑巴。王雪菁演得逼真到甚至观众都以为演员本身就是哑巴。还有凤霞跳的花鼓灯的确很好看。 　　演员我就不一一列了，看得比较马虎，以后有时间还会仔细的回味几遍，