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泰勒-斯威夫特：从纳什维尔走出的天后 今年，上海的歌迷已经先后迎接了滚石乐队和布鲁诺·马尔斯。很快，他们将迎来西方流行乐坛又一位如日中天的超级巨星—— 1989 年出生的泰勒·斯威夫特。兴许，小妮子的号召力还甚于摇滚活化石和“火星哥”。不久前，她的 “红”(RED Tour)巡演亚洲首站上海演唱会的 18000 张门票，在开票后 60 秒内悉数售罄。 没必要惊讶于这样的纪录。事实上，自 2006 年出道以来，斯威夫特已经创造了不少辉煌的数据：2014 年的吉尼斯世界纪录里，斯威夫特破了 12 个，包括《We Are Never Getting Back Together》仅花了 50 分钟便登顶 iTunes 单曲榜，成为数字时代销售最快的单曲；她横扫了 165 个奖项，包括 7 个格莱美奖，并 6 次蝉联全美音乐奖最受欢迎乡村女歌手；在音乐产业不景气的年代，她的唱片销量高达 2600 万张；8 年来，她有 46 首单曲入围 Billboard Hot 100 榜单的前 40 名，这个数据也比同时代任何一位歌手都多。 在流行乐坛，斯威夫特是个独树一帜的范本，历史上从无先例。她以乡村歌手之姿成为青少年流行音乐偶像，是一位站上 Billboard 音乐榜的纳什维尔之星，是一位在歌曲中自剖情事的创作歌手。在如今性意识泛滥的美国流行乐坛，她却在歌曲里传达公主与骑士式的浪漫爱情观，发出对爱情甜美而苍白的幻想，或是对不忠恋人的愤恨和谴责。这看起来她似乎更应属于边缘？事实正相反，而且她依旧保持独特，宅在卧室里写她自成一派的歌曲。 从纳什维尔走向世界的巨星 如今，泰勒·斯威夫特有三处房产：一栋罗德岛海边的度假屋，一栋比弗利山庄别墅和一栋纳什维尔市中心的公寓。相比之下，她最喜欢住在纳什维尔。公寓在建时，她就对妈妈说：“总有一天我要住进这里，像一个大人似的。” 公寓的室内设计出自斯威夫特之手，装修花了整整两年。质朴的硬木家具，东方织毯，电子壁炉终日火光闪烁，窗边的角落，有一只 2 米高的绿色灌木兔子，天花板上挂着丝绸、吊灯和鸟笼。雕栏玉砌的楼梯通往二层的阳台——宛如朱丽叶聆听罗密欧倾诉爱意时站着的那个阳台。置身斯威夫特的公寓中，仿佛来到爱丽丝漫游的仙境，这多少与她创作的歌曲相符。 最令人赞叹的是从公寓望出去的景观。透过 20 英尺高的玻璃窗向西眺望，可以将整个乡村音乐产业区尽收眼底，特别是纳什维尔最著名的，大大小小音乐公司、录影棚和唱片公司云集的“音乐街”(Music Row)。 在上世纪 50 年代，纳什维尔成了乡村音乐圣地，著名的乡村音乐家大部分都以这里作为起点，而“纳什维尔之声”(Nashville Sound)也是乡村音乐的代名词。1994 年，乡村歌手阿兰·杰克逊在歌中带着讽刺意味地宣称“乡村已逝”(Gone Country)，之后一语成谶，乡村音乐走向衰落。随着雪儿·克罗和达柳斯·拉克迁居至此，这里也成为 hip-hop 席卷全美后的最后一座孤城。 斯威夫特与纳什维尔有不可剥离的关系。她是乡村音乐走出的第一位全球明星，她赋予乡村音乐以现代性、全球化，也让乡村音乐走向年轻人。反过来，纳什维尔也给予斯威夫特许多回报，包括乡村音乐歌迷的忠诚——要知道，在唱片工业萎缩的十年间，乡村音乐唱片销量却有明显上涨。纳什维尔也是完美的表演场地，让初出茅庐的斯威夫特积累了丰富的表演经验。 尽管斯威夫特在 2012 年的专辑《Red》中，已开始向流行音乐递去暧昧秋波，她邀请了 Max Martin 等三位炙手可热的流行音乐制作人合作，像主打歌《We Are Never Ever Getting Back Together》已很难说是乡村音乐，但纳什维尔还是毫无畏惧地将这首歌送上乡村音乐榜单的榜首。 “纳什维尔是一个接受并允许各种流派发扬光大的音乐之都，这是它最让我喜欢的一点。而且近来我感受到一种多种流派互相融合的趋势，这让我非常高兴。” 斯威夫特在这里住了八年，纳什维尔见证了她从一个喜爱音乐的普通女孩，一路成为世界最受瞩目的巨星。 2001 年，斯威夫特第一次见到了“音乐街”。在此之前，她住在宾夕法尼亚州怀俄明辛的一个11 英亩的圣诞树农场。她的父亲是一名成功的股票经纪，曾任职于美林证券，母亲在成为全职主妇前，是一名共同基金公司的市场总监。出生于 1989 年 12 月 13 日的斯威夫特，从小就显露出创作天赋，10 岁时她写了一篇 3 页长的诗歌《我壁橱里的怪物》，赢得了全美诗歌大赛奖项。 “我喜欢将一些事情写在纸上，那令我着迷。当我开始写歌曲后，我发现那对我来说是更好的表达方式。脑海中灵感涌现时，我甚至无法睡觉，不得不写成歌，然后整日修改，不停思考如何让它变得更完美。”斯威夫特说。 与音乐创作结缘，是在她 12 岁时，斯威夫特将之形容为“神奇的命运之轮