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浅谈动画剧本的创作 摘要 国产动画，已经步入了一个尴尬的境地，是不争的事实。而优秀动画剧本的匮乏，亦是诱因之一。本文通过对动画剧本精品缺乏的现状和成因分析，清醒指出国产动画以及剧本创作存在的误区以及走出误区的策略，并对动画剧本创作的事前筹划、市场价值、与文学作品区别、创作要求、题材选取、形象塑造、结构设置等提出了自己的论段，并试图就动画创作振兴之路一作探询。 关键词 动画 剧本 创作 引言 近年来，外国动画片大量涌入中国市场，动画产业化的运作模式也在促进着我国动画产业的发展。加之我国电视业的蓬勃发展，以及各地少儿频道的频频设立，动画片的需求量激增，凡此种种，都为中国动画片的发展创造了新的契机。一部优秀动画片的成功创作，有很多的相关因素。而无论从创作流程，还是分析创作元素在影片中发挥的作用来看，剧本在动画创作中有着至关重要的基础性地位。常常有这样一种情况，一部动画片，投资几百万，甚至上千万，制作业很精良，人物造型也不错，但最后却不成功，效果不好，究其根源，是差在剧本上，应该说编写剧本是目前动画创作中的薄弱环节。 一 动画片剧本质量欠佳有多种内在和外在的因素。 应该说，我国动画市场和产业形势至今不容乐观：走俏全球的日本片、美国片在国内市场畅行无阻，占据了极大的市场份额。长期遭受夹击的民族动画业，在种种因素综合困扰之下，处境相当尴尬。这其中，动画剧本的创作更不容乐观。 １.文化积淀的欠缺，导致编剧缺乏卡通思维 目前，国内优秀影视作品越来越多，《建国大业》、《赵氏孤儿》、《唐山大地震》等国产片都取得了不错的票房和市场效益。应该说，好的影片出来，与好的剧本是分不开的。 但遗憾的是，目前国内优秀的动画编剧却少之又少。这主要是因为，与电视、电影不同的是，中国的动画在一个较长的历史时期相对边缘，作为电影和电视编剧队伍的骨干力量，他们大多不是伴随着动漫长大的一代，他们童年时期接触到的动画片不是《半夜鸡叫》，就是《草原英雄小姐妹》，这种文化的积淀，使这个年龄段的编剧大多缺乏卡通思维和卡通语汇，难以走入动画编剧的范畴。 2.动漫创作和创意教育的匮乏使编剧人才缺乏可持续性 国内目前招收动漫专业的高校已经有几百家，甚至很多中专、职业技校等也都开辟了动漫专业。可是很多院校的类似专业，更偏重于动漫的制作，在动漫创作和创意方面的教育却极度匮乏。少数专门开设动画创作的高校，又沿袭中国传统文化教育上的劣根性，死搬教条的知识偏多，具体创作方略则偏少或几近于无。这些都导致国内动画剧本创作人才的断层或后劲不足。 3.动画业者思维滞后故而难出精品 目前，国内动画的主要从业者，还没有及时转变思维，以为动画片就是早期的寓教于乐，老是试图将某种教化或者教育融入动画片中，在动画剧本创作中，以成人的思维来审视衡量青少年的认知，“心有旁骛”，自然出不了什么精品。 综上，目前国内动漫界的病，不是单一的，而是条块分割、拔苗助长、管理水平滞后等诸多看不见因素所造成的必然结果。 二 动画剧本写作时，要注意和文学作品、影视剧本加以区分。 1.动画剧本不能等同于小说、文学作品 动画剧本与小说表达方式不一样，后者是文字，前者则是画面，且文字风格也不一样。小说、文学作品，文字出版物是它的最终产品，因此作者只要完成完成文字，即表明作品的完成。而动画剧本文字稿的完成，却只能算是一个半成品，还需要委托方和制作方的认可。在受众度上，小说、文学作品的受众对象直接是读者，是用文字与受众交流；而动画剧本受众是制作方，是美术绘制人员，是要经过他们的再创造，才能完成与受众的交流。所以，这是两个根本不同的产品。 2．动画剧本同样不同于影视剧本 动画的视觉感观直接、简捷。画面清爽随意，创作空间宽泛。动画可以大幅度的运用夸张手法来表达剧情，基本可以随心所欲的展现电影电视剧中所无法展现的场景与镜头。在影视剧本创作过程中，有很多人写成了文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。比如主角的心理活动过程，就无法表现在动画屏幕上。动画剧本本身就应该是一个屏幕。两者之间，同时存在着诸多方面的不同，比如选题创意就有很大区别。 三 题材选取、角色塑造、对白设计、结构设置等，是优秀动画剧本不可或缺的元素，同时要怀有美好情怀。 1．题材选取要有时代感，同时要突出主题 高质量的动画剧本，在题材的选取上要具备一定的时代感。一部有时代感的动画片，观众通过影片就能感受到时代的脉搏，引起内心的共鸣。比如日本的《灌篮高手》，它是一部以校园故事为背景，以体育运动为表现题材的动画片。影片成功展现了一个活跃在观众眼前的热气腾腾的赛场，一群追逐理想、充满热情的青春少年，同时还穿插着少年朦胧羞涩的爱恋，这类题材的影片无论从生活方式和心理状态上都很贴近同龄人，因此受到青少年的追捧。 主题在动画剧