第二章 影视视听语言.doc

第二章 影视视听语言 第二章 影视视听语言 第一节 景别 景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。从某中意义上讲，景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择。不同景别，往往表现着不同的视野、空间范围、视觉韵律和节奏。景别不同，表现内容和功用均不相同。 远景镜头 远景即表现广阔空间或开阔场面的画面。远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。远景视野深远 宽阔，主要表现地理环境、 自然风貌和开阔的场景和场面。如果细分，远景画面还可分为大远景和远景两类。远景画面特点为开朗、塑展，一些宏大形体的轮廓线能够在画面中表现清楚。 如张艺谋的影片《英雄》，在秦国攻打攻打赵国一场戏当中，多次使用远景镜头来展现秦军虎狼之师的威猛强大，千军万马全副武装，喊声震天，一声令下，箭如飞蝗铺天盖地地射将下来，展示了宏大壮烈的战争奇观，气势磅礴，给观众以强烈的视觉冲击力。而在无名与残剑在箭竹海展开意念中决斗的一场戏中，摄影师则通过远景镜头展示了空间环境的湖光山色、水光潋滟的景象，营造了幽静、安谧、优美的情调，给人以如诗如画、美不胜收之感。 全景镜头 全景即表现人物全身形象或某一种具体场景全貌的画面。全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身同时保留一定范围的环境和活动空间。全景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动作的表现来反映人物内心情感和心理状态。 如影片《大红灯笼高高挂》中，三姨太梅珊出于对颂莲的嫉妒，故意大清早在陈府屋顶平台上唱戏，颂莲寻声而去，这时导演将颂莲安排在两栋犬牙交错的房屋之间这样一个全景中，通过对人物和环境的交代，隐喻出现颂莲已身不由己地陷入妻妾间勾心斗角、争风吃醋的境遇。 中景镜头 中景即表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，更重视具体动作和情节，常被作为叙事性的描写。中景画面消弱了外沿轮廓线的表现因素 ，加强和突出了物体内部结构线的表现因素。有利于交代人与人、人与物之间的关系。 如在影片《花样年华》中，多次出现苏丽珍提着饭盒在狭窄、逼仄、潮湿的楼梯上行走的中景，瘦削单薄的身形、孤独的背影与郁郁寡欢的神情相结合，人物内心的痛苦压抑与落寞便显露无疑。 近景镜头 近景即表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。近景表现的画面进一步缩小，画面内容更趋单一吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被摄主体，常被用来细致的表现人物的画面神态和情绪。 如在《我的父亲母亲》中，招娣第一次见到骆老师的情景便使用了近景。招娣追随着骆老师的一举一动，或欣喜、或羞涩、或紧张，情窦初开的少女情怀通过近景镜头跃然于银幕之上，让观众也身临其境，感同身受。 特写镜头 特写即表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。特写画面内容单一，揭示被摄对象的内部特征及本质内容，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用，会给观众带来一种预期和探索的意味。 特写画面通过描绘事物最有价值的细部，排除一切多余形象，从而强化了观众对所表现的形象的认识，并达到透视事物深层内涵、揭示事物本质的目的。 如在影片《迷魂记》中，拍摄男主人公进行跟踪时，使用了一系列主观视点的特写镜头，把悬疑的心理效果逐步积聚、推进。 第二节 拍摄角度 在电视摄像艺术中，拍摄角度是十分独特而又非常重要的造型元素。拍摄角度的不同，直接决定了画面上形象主体的轮廓和现行构架，决定了画面的光影结构、位置关系和感情倾向。 平角拍摄 其视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似，被摄对象不易变形，使人感到平等、客观、公正、冷静、亲切。使画面结构稳定，是新闻摄像通常选用的拍摄高度。 纪录片拍摄时，需要临时进入各种现场，面对形形色色的人，而运动摄影中的摄影师，通常是以站立的姿势肩扛或手执摄像机。这种情况下，如果被拍摄的人物比摄像机的高度更低，比如孩子或坐在轮椅上的老人、残疾人，就会造成俯拍，显得不尊重对方，并且不利于平等的对话与交流。所以，需要尽力设法避免这种不尊重被摄对象的俯拍。 俯角拍摄 俯角拍摄是一种自上往下，由高向低的俯视效果。这是摄像机镜头高于被摄主体水平线。 俯角具有交代环境位置、数量分布、远近距离的特点，画面往往严谨、实在。俯拍往往用于表达蔑视、贬义的态度，或者表达怜悯的情感，视线发出的一方，处于更为强势的地位。 如影片《魔戒》中，主人公弗罗多是霍比特人，他们的身材比人类更矮，当这群霍比特小矮人帮助人类战胜了魔王索伦之后，国王阿拉贡率领全体臣民向他们致敬，镜头由俯视的角度转为仰视。 仰角拍摄 仰角拍摄是摄像机低于被摄主体的水平线向上进行的拍摄，产生仰视的效果。仰角可以净化背景，突出主体，强调高度，表现强烈的透视效果，主体显的高大，具有权威性。画面带有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩，用来表现崇高、庄严、伟大的气概和情绪。 影片《满