绝句布局.doc

绝句布局 谈绝句的布局 　　 　　绝句是古典诗歌中最常写、最易学、也最难精的诗体。除了要求入韵准确、格律工整，语言含蓄、优美，能形象地表达出所要描述的事件、景物或作者情感外，在短短的二十个字或二十八个字中，还要求把主题思想和整个发展过程交代得清清楚楚，的确不是一件容易的事情，这就要谈到绝句的布局，把只有四句话的一首绝句看成一个很大的整体，经行合理编排，达到节短而韵长、语近而情遥，令人一唱三叹，低回想象于无穷的境界。在诗词班和诗词研讨班中，我的同学们所写的绝句的布局都相当出色，现在列举几首和诗友们一起欣赏，顺便谈谈绝句的布局。 　　一、起承转合法 　　这是绝句创作布局最为普通也是最常用的一种布局技法之一。第一句“起”是开头，意在笔先，以求先声夺人；第二句“承”是承接开头，把景、事、情加以渲染，引深发展，使所描述的对象更加鲜明；第三句“转”是转折，作者把思维转到另外一个侧面，使读者感到了全新的意境；第四句“合”是关合全文、回应主题，点明创作这首诗的目的。应当说这一句是绝句中诗人引发意志、抒发感情、精华所聚的“诗眼”。 　　例一：柴国兰《观梅有感》 　　芳菲独占映柴门，傲骨清芬感自尊。 　　疏影摇窗诗兴动，岁寒泼墨赋香魂。 　　诗人第一句写梅花开了，第二句承接深入到赞扬梅花的高贵品质，第三句转到诗人心理活动，最后是诗眼，一首咏梅寄托思念的抒情诗在“感”字中诞生了。 　　例二：郑瑞群《残月》 　　朝曦红透半屏山，淡淡纤钩云海边。 　　多少离情无诉处，化为倩影没寒天。 　　前二句写景，东山上刚刚露出红霞，一钩弯月挂在云边，不喜不忧。第三句是诗人在残月即将消失的时候“转”而引发了离别之情，感到一种无处诉说的凄凉，第四句画龙点睛，暗示出这种凄凉随着太阳的升起残月的淡去而消失了，留下了一天的快乐。 　　绝大多数的古代绝句的布局，都是采用起、承、转、合法，起得鲜明、承得绚丽、转得自然、合得响亮。使得整首诗在思路上由景及情、由情及人、由事及理产生转换，给人一种回环往复、摇曵多姿、起伏跌宕之感，从而静心的品味作品的诗意，总会馀音缭绕。语绝而意不绝。其言已止而其味不止，把读者带到一个神来神往的境界。 　　二，并列法 　　所谓的并列法，就是用两组对仗的句子，分别描写四个事物或一个事物的四个方面。这里所说的“并列”，是指一首绝句中四句话的分量是等同的，没有轻重缓急之分。由于是二组对仗，所以看起来更加优美，读起来更加上口。 　　例三：黄万民《稻花香》 　　天上云方起，园中雨点稠。 　　鸣蛙报新喜，稻浪满田畴。 　　诗人仅仅用了二十个字，就把天上云、园中雨、鸣蛙和稻浪四件景物交代的清清楚楚，给读者一个美丽的、动态的田园风光的图片。 　　例四：马振辉《淮河春色》 　　烟锁河堤万里沙，棹摇细浪渐离家。 　　新桥横跨巨龙跃，鸥鹭轻啼拍水花。 　　诗人用秀丽的词藻，描写了春天淮河的动人景色，堤上柳烟、河中行船以及新桥、水鸟等，看了以后，给人带来一个轻松快乐心情。 　　从举例中可以看出，用并列法创作的绝句，实际上就是两副对联组成一首诗。运用这种方法创作出的绝句工整而优美。本文所选用二首诗，用的都是宽对，如果用工对就更加锦上添花了。唐.杜甫的绝句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”就是并列法布局的典型应用。 　　三，承对并列合用法 　　如绝句的前两句用起承转合法，后两句用并列法；或前两句用并列法，后两句用起承转合法；使用的这种布局方法，叫承对并列合用法。用承对时，就是用起承转合中的二句，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系等；用并列法时，一般要用一组漂亮的对仗句，显得工整，达到装饰整首绝句的效果。 　　例五：周佳萍《钓翁》 　　城郊碧绿草连天，河畔清新柳荡烟。 　　独钓蓑翁临水坐，鱼儿不计只求闲。 　　诗人的这首绝句前二句并列，是一副对联，后二句是逻辑上的承接关系。描写了在一个草绿水清的地方，一位老人家闲坐在河边，不单单是为了钓鱼，而是追求一种闲情逸趣。 　　例六：张华《游园》 　　秀水石青犹有寒，百花齐放翠山环。 　　亭台桥栈清溪伴，巾帼须眉展笑颜。 　　前二句并列写景，翠山、秀水、青石、百花，好美丽的园林。后二句承接，写诗人沿着小溪游玩，女生们、男生们都高兴的像孩子一样爽朗地笑了。 　　这种布局还是要求并列的二句必须是一副很工整的对联，使得一首绝句既有并列法的漂亮的句型，又有起承转合的变化，就可以增加整首诗的色彩，耐读、耐看，耐玩味。 　　四，对比法 　　把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，写在一首绝句中，以进行对比，这样的布局法叫“对比法”。常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、时空对比、劳逸对比等。 　　例七：孙守英《淮南煤矿变迁.安居》 　　昔日茅棚石砌房，今朝广厦映骄阳。 　　亚欧风格装修美，幽径花园百世