行走中欣赏西欧现代建筑之十_维琴察的巨匠_帕拉第奥.docx

行走中欣赏西欧现代建筑之十：维琴察的巨匠：帕拉第奥□文/图文静弗里德里希大街尽头的“黄金屋顶”因斯布鲁克的青年旅馆昨天列车驶入因斯布鲁克的时候，能隐约听到因河潺潺的水声，在白雪皑皑之下，老城中流淌着阿尔卑斯山的静谧。大概是为了冲破这种静谧，因斯布鲁克的居民过着一种热情洋溢的生活。我们去家庭旅馆的途中经过弗里德里希大街，城市干道上的树被形似水晶的小灯泡牢牢裹住，街的尽头便是著名的“黄金屋顶”（GoldenEsdachl）。在这里，夜色愈深，人情愈胜。圣诞将至，大家挤在街上喝红酒，音乐开得震天响，窄巷中满溢匹萨和烤鸡的香味，是一种热情的邀约。我们好好地睡了一觉。清晨的窗外，雪山之巅隐入殷红之中，与漫天的流云融成一片，匆匆逝去。我们又该上路了。我们要去威尼斯。从因斯布鲁克到维罗纳，是从奥地利进入意大利比较直接的路线。列车驶入意大利后，节奏一下子变慢了，每个小站都要停上5分钟。在缓慢的节奏中，意大利的“落魄”缓缓地钻进视野，千万不要懊恼地闭上眼睛，“旧”恰恰是我心目中意大利最美妙的地方。维罗纳和维琴察是这条路线上非常值得停留的两个城市。世界上最具有悲剧色彩的阳台在维罗纳，是戏剧中罗密欧向朱丽叶求爱的场所。其实莎翁笔下《罗密欧与朱丽叶》的故事原型发生在锡耶纳，却因为后人阴差阳错地转述变成了维罗纳。而维罗纳人还是建造起一座象征性的阳台，供游客追忆这段因缘。德国近代心理学家立普斯（TheodorLipps）提出“建筑美移情说”。我想，当人们走到朱丽叶的阳台下，就仿佛穿梭到时间的当下，见证罗密欧和朱丽叶的爱情。建筑物给这种情绪提供了一个媒介。被观望的对象，和观望的人不分彼此；爱情发生的阳台，和期望中爱情发生的场所也不分彼此。善男信女们来到维罗纳，看着那些斑驳的砖头缝，就好像收获了一段时间送来的美妙情缘。刚下火车，寄存处的意大利爷们儿瞄了我们一眼说，存两个包，收两份钱，十欧。我无奈地走到候车大厅外看了一眼，来来往往的全是大巴和摩托，不知道哪条路才会通往朱丽叶的阳台，喧嚣的尘土之上仿佛全是吆喝声，来吧，来吧。我突然犯了倔脾气，再见了，古城和青色石板，是的，我们不想多付五块钱。去维琴察主要是想看看帕拉第奥（AndreaPalladio）的建筑。一般人可能不太熟悉威尼斯旁边这座古老的小城，也不太了解帕拉第奥这位建筑师。帕拉第奥是意大利文艺复兴晚期的一位建筑大师，被誉为西方最有影响力的建筑师之一，他在1570年出版了一本重要的文献《建筑四书》（QuattroLibridell’Architettura），是后世学习建筑制式的经典范本之一。文艺复兴时期的意大利并不是一个统一的国家，经济比较发达的城市比如佛罗伦萨、威尼斯、米兰、都灵、热那亚等，都以各自为中心形成了许多小的公国。这个时期带给建筑师一个重要的改变，他们摆脱了工匠的地位，而以艺术家以及城市面貌的塑造者的身份出现在社会生活中，建筑师开始专属地服务于教皇、宫廷或者贵族，他们的劳动受到了普遍的尊重。正当威尼斯共和国的经济和文化处于高度发展时，为了遏制威尼斯对意大利北部的影响，削弱它的列车驶入因斯布鲁克的时候，能隐约听到因河潺潺的水声，在白雪皑皑之下，老城中流淌着阿尔卑斯山的静谧。但因斯布鲁克的居民过着一种热情洋溢的生活。位于维琴察郊外的圆厅别墅入口2013.1中国对外贸易89文史写意ARTANDHISTORY理》一书中总结了帕拉第奥别墅平面的结构特点，11个别墅平面似乎都来自一个简单的公式，最显而易见的手法在于对称。文艺复兴时期的建筑师们一直坚持对称是一种设计上的理论需要，但在实践中，这种理论很少被套用。而帕拉第奥在他的第一个别墅、位于Lonedo的高蒂别墅（VillaGodi）时就开始坚持某些原则，并且在之后的府邸等各种建筑类型上从未背离过。帕拉第奥对于空间的态度与他的前辈迥然不同，他通过严谨的中轴线对称来强调正面的主导地位，总是在底层平面的中轴线上设一个门廊和大厅，然后让两侧的小房间彼此对应。另一个显而易见的特点是帕拉第奥将音乐的和谐理论严格地应用到他的建筑比例上。从古希腊时期开始，算数、几何、天文和音乐就构成了四门高级的数学化的学科。毕达哥拉斯（Pythagoras）发现协和音程是由几个小整数的比率决定的。简单地说，“如果两根弦在相同条件下震动，一根弦的长度是另一根的一半，短的那根弦的音调会比长的高一个八度音。如果弦的长度比是2:3，音调的差别会是一个五音度。而在3:4的关系下，音调的差别是一个四度音。于是古希腊音乐系统的基础，八度音、五度音和四度音，可以用级数1:2:3:4表达。这一级数包含了三个单一音程，以及1:2:3和1:2:4两个复合音程，这样的发现让人们相信他们抓住了遍及宇宙的和谐。”在文艺复兴时期的学者看来，和音代表宇宙听得见的标准，对所有的艺术形式都具有约束力，尤其是对于绘画、雕塑